今天開看文森佐的最後兩集：19和20集。我對第19集結尾、20集開頭那一段特別失望。弟弟揮杆打向哥哥的時候，文森佐就該趕緊跳起來先去跟弟弟一起製服哥哥呀，可是他卻忙著去解女主的繩子（靠，就不能過一會兒再解呀）；然後哥哥拿槍指著他了，弟弟居然為了他要自我犧牲，把槍口扳向自己，這時候文森佐該先上去一腳踢飛哥哥或者哥哥的槍吧？可是他居然又在緩緩地照顧起了女主來。一直到哥哥解決了弟弟，又把槍口轉向他時，居然是沒有子彈救了他一命。。。文森佐前麵多少集的開掛和神勇人設在這兒都完全崩塌了，還以為他能怎麽著呢，居然一身孤勇地去救女主，任何的對策事先都沒想好麽？這一段真的太狗血了，讓人小失望。
當然這不是演員的問題，實在是編劇要這麽編排人物的命運，搞成了極不合理的狗血情節。
我雖然以前也看過好幾部宋仲基的劇，覺得他演技不差，尤其在阿斯達年代記裏麵一人分飾倆個性格迥然不同的孿生兄弟的演技真的太牛了，然而我真正對小宋著迷，也是跟這裏有一位網友一樣，因為他飾演的文森佐。文森佐裏麵的小宋顏值已明顯下降，但反而他身上的那股成熟男人的魅力值卻直線上升，我覺得這一部可以算是他由偶像小生向演技大叔過渡的轉型之作，也是很體現他的魅力和演技的一部作品。
說回到文森佐這部劇本身。除了開頭火燒葡萄園的大場麵，讓大家以為這是一部如同教父般的黑道片，之後此劇就開始輕喜劇+黑色幽默風格，一路搞笑下來，很多地方劇情也很誇張，除了看得觀眾覺得很爽之外，基本上不能算作一部能嚴密推敲故事邏輯的嚴肅作品。值得一提的還有女主，我很喜歡女主誇張的肢體動作和真實的感情融合在一起的表演風格，女主雖然初看顏值普通，但看個兩三集下來，她收放自如得恰到好處的演技就變成了此劇中的一個大亮點。
除了女主之外，本劇中的配角也是各個表演誇張，全部身懷絕技而深藏不露，初看覺得這樣的劇情和這樣的一群人真是太不真實也太荒唐鬧騰了，看進去了之後就覺得這部劇還真是一部群演戲，各個小人物都各有各的亮點和魅力所在，實在是很善良又可愛的一群人。最後這群人全部被文森佐的過人之能、人格魅力和領導力所征服，自願自覺地服從和跟隨他去做堅決維護自身權益、又同時讓正義得到申張、懲惡揚善的“文森佐家族”。
如果接受了這部劇反正就是一部風格誇張的幽默爽劇的話，對劇情的要求就不用那麽挑剔了。反正編劇怎麽編咱們就怎麽看，隻要不是那種讓壞人無限逞惡、讓好人永遠受苦的那種漚死人不償命劇情，俺就都可以一邊吃零食、一邊快樂地照單全收了。所以在這樣的設定之下，俺一路追到了劇尾。雖說19集末20集初的劇情在這樣的心理期待下仍然讓人大大失望，而且劇中的很多情節也稍嫌血腥，會輕度讓人不適，但好在結尾，沒有讓文森佐做“好人”的犧牲，而是成功逃亡了，這一點真是讓人很欣慰，可見這部劇的編劇也真是為了寫一部爽劇而突破了很多以往的韓劇常常會拘泥的“道德天花板”，徹徹底底地讓觀眾爽了一下，用最近流行的一句話說，就是“徹底放飛了自我”。
這部劇中還有值得一提的一點，就是起初從女主的口中、最後也從文森佐的口中，一再提到的“韓國到處都是黑手黨”的這個說法。不知道編劇隻是為了劇情的需要，還是因為確實對韓國的政治和現實太不滿太失望了，有了這句“到處都是黑手黨”、公平和正義通過正常的途徑並不能得到申張的設定，那麽劇中男主為了複仇、救人、以及替小人物們申張正義而屢次拿起屠刀，變成了大俠羅賓漢般的傳奇人物就都變得合情合理了，而且還有老和尚口中的一段佛教故事為這樣的專殺壞人的“壞人”正名：即使造業太多，不能成佛，至少也可以像“多聞天王”（佛教的四大天王之一）那樣的凶惡之神，率領著一群夜叉與羅刹，為守護佛道和眾生而戰，同時讓那些十惡不赦之人，亦得到跟他們的累累罪惡相匹配的懲罰。(不過還是事前警告啊，有的情節確實比較血腥了一點兒，會突破一些觀眾對這種懲罰惡人該有的尺度的底線) 雖然黑手黨被描繪成很“邪惡”的一個組織，然而男主因為以正宗意大利黑手黨的身份，讓觀眾覺得很爽地一次又一次懲罰了那些更壞的壞人，這部劇最終造成的效果還有過於美化黑手黨之嫌，就跟當年大家對《教父》的批評一樣。
最後文森佐和女主的重逢一段，兩個人的吻戲拍得很美，給人留下了無限的遐想和期望，所以這部劇，也算是讓觀眾不留遺憾地完美收官了。這一段每周末追文森佐的看劇旅程，也算是畫上了一個還算是讓人滿意的句號。對爽劇不要要求太高，就很好！
