中央戲劇學院電影電視係教授高雄傑認為，《上陽賦》對網絡視聽最大的貢獻在於回歸經典敘事，而不是無謂地追求網感。
由侯詠擔任總導演，章子怡、周一圍、於和偉、楊祐寧等主演的古裝劇集《上陽賦》正在優酷播出並在演員、劇情、製作等多個維度引起廣泛熱議。在近日舉行的該劇創作研討會上，如何拍好“古裝曆史劇”成為核心話題。
此類劇應承載更厚重美學
一段時間以來，古裝劇紮堆湧現，也出現了很多創作問題，如一味追求“爽感”和“快感”，過度將偶像、甜寵、愛情等元素囫圇裝入古裝劇的創作之中，使得此類劇作走向平庸。與會專家認為，古裝劇在過度熱衷玩弄權謀或者後宮瑣事的過程中，消解了曆史和傳統文化的嚴肅性，“古裝曆史劇不能成為一種投機倒把的創作，更不是通俗流行的代言詞。古裝曆史劇應該承載更厚重、更深沉的美學”。
該劇總出品人穆曉穗介紹，播出以後有支持的、有批評的，“從創作者的角度，我們的心態始終是開放的，希望能多聽聽市場的聲音，為此還專門安排收集觀眾和網友的評論。”“高級感”是觀眾對於《上陽賦》的讚譽，而在這背後，是創作團隊夜以繼日的匠心打磨。據了解，《上陽賦》創作班底約1033人，動用群演5萬5千人次，拍攝時間長達273天，輾轉北京房山、河北涿州、河北天漠、烏蘭布統壩上、湖北襄陽多地取景拍攝。長時間的沉澱與打磨，成就了《上陽賦》與眾不同的美學氣質、故事底色和精神價值。
“架空”不等於胡編亂造
《上陽賦》講述以郡主王儇和寒門將領蕭綦為代表的主角心懷家國天下的奮鬥成長曆程。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛表示，這部劇與《鶴唳華亭》《長安十二時辰》《天盛長歌》《大明風華》幾部劇大體上算一個類型，以虛構的曆史和人物故事講述一個主流價值觀。但是，“架空”不等於胡編亂造，不等於虛無。一個優秀的曆史古裝劇，雖然架空了具體的曆史年代和朝代，但文化質感應該是堅實的。
北京師範大學藝術與傳媒學院影視傳媒係主任楊乘虎認為，此類作品應當將重點放在文化的想象力和美感上，在曆史的時空裏傳遞人性溫度和完成價值書寫。將文化想象中的曆史和曆史想象中的文化結合在一起，讓觀眾獲得其中的精神滋養。
《上陽賦》回歸了經典敘事
《上陽賦》總導演侯詠表示，在創作過程中他最看重的是對於劇集核心立意的塑造和表達，“我希望把這部戲的立意推向主流價值觀，能夠對觀眾有一個正麵影響”。
中央戲劇學院電影電視係教授高雄傑認為，《上陽賦》對網絡視聽最大的貢獻在於回歸經典敘事，而不是無謂地追求網感。
中央文史研究館館員、中國文聯原副主席、著名文藝評論家仲呈祥表示，作為一部改編作品，《上陽賦》完成了對原有人物的生命軌跡和精神演繹的成功再創作，不僅吸收了小說裏具有鮮活生命力的創作元素，更站在當下的時代高度進行了去蕪存菁的提煉。
據悉，《上陽賦》目前已順利完成“出海”，YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平台及越南等地區正同步上線多語種版本。
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