王朔與汪國真
在九二年北京文壇上閃閃發光的當屬王朔無疑了，說他是流星也罷，彗星也罷，人家畢竟光燦燦的風雲了一時，而且這一時尚未終結。不過隨著《愛你沒商量》的落幕，這顆星也該隕落了，除非他轉世投胎成為一顆恒星。
這使我想到了另一位名噪一時的作家汪國真，他們二人之間很有些相似之處。事業伊始都是轟轟烈烈，在書市上頻頻走走俏，擁有眾多的讀者，隨後便出現了嚴肅的文學批評。終於汪國真消失了。王朔呢，隻要他按照《愛你沒商量》一劇的路子走下去，也會被讀者拋棄。
他們二人寫作體裁不同，但有一個共同點，都玩弄語言。汪國真的詩是詞語的巧妙組合，雖然裏麵多是些空洞的概念，同義語的重複和陳詞濫調，但其組合的巧妙，仿佛禮品盒的外包裝，頗能令人愛不釋手。而那些詩也正像當今的禮品盒一樣，主要是受到單純幼稚的中學生的歡迎。王朔的戲妙語連篇，可謂北京侃爺的語言集大成者。可是王朔忘了一點，語言的主要功能不是弄噱頭，而是表達思想與交際。當他的連珠妙語帶給讀者的是空泛的內容，並違反了語言使用的社會規範時，他的戲就。不再是戲，而是成了一本調侃大辭典。而稍有文學修養的人就煩了，叱之曰耍貧嘴。王朔和汪國真的命運告訴我們一個道理，玩弄語言的人終將受到語言的懲罰。在內容與形式的關係上，內容決定形式，形式服務於內容，仍舊是一個真理。
為什麽《編輯部的故事》是個成功，而《愛你沒商量》不盡如人意。前者是短篇喜劇，適合用調侃來寫，調侃不影響情節，反而能為情節增加色彩。後者。是正劇，又是長篇，非有故事不能吸引人。但《愛你沒商量》是個故事不多的故事，大量充斥於其中的是莫名其妙的對話和獨白，尤其是獨白，許多根本就不符合具體的環境，加上某些演員過頭的表演，使它們聽起來滑稽可笑。
王朔應該冷靜下來，反思一下愛你沒商量的敗筆之處，不要急於尋找是否有人超過了他，或是去玩味勝利者的孤獨。相信在寫這種怪胎式的劇本上沒有人願意狗尾續貂。如果硬要把王朔歸到老舍一派，那在這場無聲的較量中，勝利屬於老舍。老舍寫市井村話是有藝術上的升華的，王朔沒有，老舍並沒有本末倒置地為表現語言而去編故事，王朔卻這樣做了。如果王朔寫的是一本調侃語言欣賞，那他的書會更受歡迎，也更有價值。
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