如果有人問我喜歡白天鵝還是黑天鵝，我一定會毫不猶豫的回答：“當然是黑天鵝。” 就像讀畢《紅玫瑰和白玫瑰》之後，我不會愛上白玫瑰一樣。純潔，柔弱，溫潤，優雅，與人為善，知書達理向來不是我內心的選擇。即便是背負著原生家庭的教養，即便是兼顧著社會角色的責任，不得已之下我要出演一個善良女人的人設，我也要承認麵具之下的我更向往那個狂野，強勢，自私，我行我素，為達目的絕不心慈手軟的黑色的天鵝。
看過芭蕾舞劇《天鵝湖》之後，我突然想起來十年前一部很有名的電影《黑天鵝》。雖然這部影片在上映當時就反響很強烈，但我卻一直堅持沒看。因為我了解到這是一部用黑色，壓抑的手法，講述一位芭蕾舞女演員在精神上自我掙紮，導致人格分裂的影片。這樣的劇情讓我從內心感到哀傷，說我是鴕鳥也好，講我是阿Q也罷，總之我不喜歡悲劇，更不喜歡描寫一個美麗女孩兒精神分裂的影片。但在跟閨蜜討論黑白天鵝的時候，她也提到了這部影片，她不僅看了，而且還看了好幾遍。一部能讓學心理學專業的女人感興趣的影片，也引起了我強烈的好奇心，我倒要看看在銀幕的那邊到底發生了什麽。觀看的過程並不愉悅，故事講述的憂鬱，鏡頭的代入感也非常詭異。每當有血腥變態的鏡頭時，我就隻能躲在雙手的指縫之後，咬牙忍著心中強烈的排斥情緒，我一次又一次的收回要按暫停鍵的手。。。好在受折磨的時間還不算長，1個小時48分鍾的電影，總算是讓我看完了。
《黑天鵝》（Black Swan）是2010年由達倫·阿倫諾夫斯基（Darren Aronofsky）執導的美國電影。娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）主演，於2010年9月1日在威尼斯電影節率先放映。娜塔莉·波特曼可算是好萊塢不可多得的才女，她13歲以童星身份出道，參演了第一部犯罪動作電影《這個殺手不太冷》。不僅電影演的好，而且娜塔莉·波特曼從小就是學霸，常年的電影拍攝並沒有影響她考入哈佛大學心理專業。這部《黑天鵝》好像就是為她量身定做的影片，不僅可以展示她從小從藝芭蕾舞深厚的功底，還在人物刻畫上顯露了她心理學專業的優勢。娜塔莉·波特曼在影片中通過飄忽不定的眼神，憂鬱內斂的表情，謹小慎微的走路姿勢把那個壓抑，怯懦，時刻追求完美的白天鵝刻畫的入木三分。
網上關於《黑天鵝》的影評和解析比比皆是，我觀後的理解也不出其右。無非是女主角Nina作為一位新生代的芭蕾舞女演員，在爭奪《天鵝湖》舞劇女主角的過程中，迫於強大的外界壓力，自我救贖的過程。當然這個過程過於殘忍與壓抑，是伴隨著Nina的人格分裂而完成的。影片最後安排Nina把刀片刺向自己的腹部，幻想著自己長出了黑天鵝的翅膀，完美的演繹了黑天鵝的殘忍，鬼魅，狡猾和狂野之後，轉換為白天鵝帶著一身殷紅的鮮血義無反顧的跳下了高台。當人們圍上來慶祝她的演出成功時，Nina在疲憊的表情中帶著微笑的自言自語道：“I felt it，I felt perfect，I was perfect。” 影片最後並沒有明確交代Nina的結局，但我覺得那已經不重要了。有人認為Nina死了，不過我更願意相信她是掙脫了白天鵝的禁錮，作為黑天鵝而又重生了，或者是黑白天鵝在她的身體裏共存了。
從Nina的身上，我看到了自己的影子，看到了很多我身邊女人的影子。從小在媽媽嚴格的管理和教育之下，無形中自己給自己帶上了一副麵具，套上了一副枷鎖。行為舉止要端莊，待人接物要謙和，穿衣打扮要優雅，相夫教子要傳統。。。我們像白天鵝一樣日複一日的扮演著一副玉女的形象，但那是真正的自己嗎？那是完整的自己嗎？我時常問自己這個問題。我就不能任性嗎？我就不能斤斤計較嗎？我就不能隻考慮自己不試圖去理解他人嗎？我就不能拋開家庭，拋開責任，我行我素，追求另一個自我嗎？很顯然，答案是不能。之所以不能，並不是社會不允許，不是環境不允許，不是哪個人不允許，而是我們自己過於膽怯，過於狹隘，我們走不出自己的comfort zone。
也許不是每個女人心裏都住著一隻黑天鵝，一朵紅玫瑰，但至少我是。我時不時的會看到那個黑色的我出來逡巡一圈，在特定的時間，在特定的人麵前，然後再騷眉搭眼的帶著愧疚，帶著不甘回到麵具的後麵。黑天鵝被我認為是羞愧的存在，是見不得人，拿不到台麵上的存在，因為我追求的完美定義裏沒有她的位置，但在內心深處哪一個女人不是向往做一隻美麗，性感中還帶著一點點邪惡的黑天鵝？可又有幾個女人能勇敢的扯下麵具，像《黑天鵝》電影裏的Nina那樣，經過痛苦的掙紮而感受到自身的完美？那完美不是白天鵝的高雅，也不是白天鵝精致，而是在優雅精致的麵具下，承認並釋放自己陰暗邪惡的另一麵的完整女人。
沒錯，我喜歡黑天鵝，因為她是我永遠也不能勇敢麵對的另一個自己。
《黑天鵝》在線觀看
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