《慶餘年》裏的男人們

來源: JustAsked 於 2019-12-25 13:52:45 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀：次 (17332 bytes)

《慶餘年》中男性形象塑造得都挺豐滿，作為男頻作品，這一點也可以預見。但影視化改編的成功之處不僅在於台詞的更深琢磨，眾多男性演員的演技，也是這部劇好看的一個原因。慶帝、陳萍萍、司南伯、王啟年、滕梓荊、範思轍……這裏邊每一個男性人物，性格各有不同，命運、身份反差極大，卻都在自己的起點上，將幾者間的張力顯到極限。每個人都做好了自己那部分工作，卻也沒有互相搶戲。年前能追這樣一部劇，倒也精彩。

　　很多人覺得配角是推動情節的人物，但在我看來，這部劇裏，範閑才是推動情節的人物。所以，本文主要談一些除主角之外的男性角色，因為小範大人那樣的幸運畢竟是世間罕有的，因此像王啟年、範思轍這些自身缺點明顯的小人物，才是普通人觀劇，更有共情的所在。

　　王啟年

　　這或許是《慶餘年》裏最讓人有共鳴的一個角色了吧，著重體現在個體對於工資的追求。王啟年所發出的每一聲呐喊，是不是都很像發年終獎前的你——內心極度忐忑又抓耳撓腮。王啟年式貪財，是可愛、溫馨、生存技能的，它一點也不可惡，一點也不多餘。

　　演員田雨將這一角色演得非常精妙。表演方式是張弛有度的，連細微表情都扣在人物性格上，自然流暢極了。

　　在原著中，王啟年似乎沒有劇裏那麽出彩。劇版數量不多卻勾勒感極強的台詞，以及演員的二度演繹，將王啟年這個人物活靈活現了。

　　劇版王啟年之所以可愛，是在他毫不掩飾又非常正當的貪財氣質下，仍是一顆善良的心。如果說索取錢財是他在世界上照顧自己、照顧妻女的生存手段，那麽，在賺錢的同時沒有泯滅本心且仍有原則，就是這個人物立起來的光輝。而他多才多藝的技能、為老板重用，又讓很多社畜不由想起自己的日常：在這世界上，得多麽多才多藝，才能討口飯吃。

　　滕梓荊

　　這個角色在原著中名叫滕子京，遠沒有劇裏這般風采。滕子京在原著裏是忠仆設定，不像劇版和範閑具有平等的友情。第10集，他大晚上跑到範閑家去隻為擔心他而罵他，這段拍出了男性友誼的日常。

　　電視劇對滕梓荊的改動，很成功。原著第一卷，其實有大量關於範閑孤獨感的鋪墊。作為一個有前世記憶的人，他出生以後在澹州成長。在那個安靜的海邊小城，他始終是感到孤獨的。心智超出同齡人，和一般孩童自是聊不到一塊；雖有暗中陪在自己身邊的五竹叔，但五竹叔情感不似常人。和妹妹交好，但那更多是一種保護、把妹妹當成自己學生。

　　所以，滕梓荊，是範閑第一個真正意義上的同性朋友。他們能對等交談，無論心智、武功、見識、為人，也都能聊到一塊去。在範宅兩人的第一次喝酒，滕梓荊的遭遇讓範閑看到這個世界黑暗的一麵，而那晚範閑對他不求回報的幫助，又更加深了兩人友誼的基礎。最終，隨著滕的死去，範閑的複仇以及被卷入漩渦，一切才更加合理。

　　二皇子

　　原著中，二皇子出場較晚，第一卷整個完了還沒有正麵出現。妙的是，出場之前，小說花了不少筆墨寫靖王世子這個人物，並且也點明，世子和範閑之間，是有些互相欣賞的。於是第二卷，範閑才會有這樣一個想法：“這樣一個如春風般溫柔的人物，卻甘心為了二皇子奔前走後，那二皇子又該是個什麽樣的人物呢”？進一步加深讀者對二皇子的好奇。

　　劇裏二皇子出場較早，但出場之前，仍是有鋪墊的。在靖王世子與其會麵的鏡頭中，並不出現人物全貌，隻出現個別導演想讓觀眾看到的細節，比如，眼神、眉宇、獨特的嗓音，以及不穿鞋子。最終，在靖王府詩會的後院，池塘碧水的映襯下，著綠衫的皇子徐徐登場，再伴隨著那標誌感極強的劉海，二皇子這一人物，瞬間在觀眾心中留下深刻印象。

　　而且那劉海，也當真是……很脫俗啊。我感覺這部劇的妝發老師是不是比較偏愛劉海造型？長公主那抹像小雲一樣堅固的劉海，有的時候也確實難以理解其用意。是為了塑造人物嗎？

　　同樣是爭權奪勢，但我似乎就不怎麽討厭二皇子。或許是因為他對範閑的欣賞，一方麵是拉攏，一方麵總感覺有一些真心在。而且，皇位就在手邊，他又有服眾的條件，為什麽不爭？爭，倒也是他們那個職位發展的一種必然趨勢，而且，他自己也清楚那代價是什麽。

　　範思轍

　　這是劇集播出以後首次上熱搜的人物，更被迅速製成表情包。商業鬼才範思轍，出場時我們以為他隻是個傻少爺的搞笑擔當，隨之不久，編劇又讓我們看到了他天生的經商思維、極強的數學能力，以及，對範閑的維護、對父親的崇敬。《慶餘年》很多角色深受喜愛的原因都在於此：除去推動情節，非主要人物的塑造也傾注了心力，盡量讓其立體、合理甚至搶眼，所以配角都那麽出彩。

　　範思轍最搞笑的一段之一是葉靈兒踹他的那一瞬間、撩起發帶“玉樹臨風”的樣子。導演這個角度選得真絕了。值得誇讚的是郭麒麟為了這部劇似乎將自己增肥了，側麵看小下巴圓乎乎的，也更符合原著中“小黑胖子”的氣質。

　　慶帝

　　慶帝當然不用說了，陳道明老師再一次地、再一次地沒有讓人失望。有帝王之相的同時，每一句台詞，都是充分咂出味來，再徐徐說出，由此舉重若輕、重點得當。一個極度聰明的領導者，一個具有帝王殘忍一麵的大boss，玩轉一切、看透一切的人，躲在幕布背後操縱木偶的牽線者。劇裏選擇時時用他家常的穿著展示帝王之威，這不僅展示了人物對於自身實力的自信，也突破了以往華服盛裝、眾人簇擁的帝王形象，不俗的一筆。

　　然而，雖有眾多出彩的男性角色，《慶餘年》中女性形象的塑造，倒不是很有新意。林婉兒戲看不到幾場，就覺得意興闌珊。我們當然不能用美式大女主劇中飽滿縱深複雜深度的女性角色，來要求國產劇中女性的塑造，但能不能至少前往那個方向。2019年了，我們的這部很不錯的電視劇，展現的男性心中理想女性形象，還是：美、弱小、無辜、純潔、白幼瘦。男性是否可以試著欣賞一下那種強大、獨立、聰明，看上去不那麽蠢的女性？我們的影視劇或許可以引導一些獨立堅強的女性美？

　　其實原著中的林婉兒，還是有一絲頭腦的，“範閑早就知道自己的未婚妻是個聰明人，而且她從小在皇宮裏長大，雖然有太後疼著，但畢竟身處的環境異常複雜，所以對於官場上的事情倒比自己明白些”。電視劇主創之前回複過林婉兒的角色於小說中有改動，我整體看完對劇中婉兒最深的印象是，妝，的確是淡的，很自然。

　　這種女性審美下構築的愛情，也讓人覺得，有些舊式。仿佛女性隻要美、純潔、安靜，在那裏靜靜等著他、受挫折時呆在他身邊，軟言安慰一下，就可以了。這種賢妻良母犧牲自我式的女性價值觀，我們已經在太多國產劇中看到太多了。

　　當然，作為今冬一部爆款劇，《慶餘年》是好看的。400萬字的原著，電視劇用比較快的情節推進和花了心思的二次創造，在相對較短的時間內，展現給我們一個精彩的架空世界。一些有意味的鏡頭語言，營造出深意，觀眾了然於心。然而，這部劇對權力的理解是否有高於一般的高明、是否有更深度的思考？這也隻有觀看它的受眾，去評判了。但《慶餘年》的用心確實毋庸置疑，希望此類好劇越來越多。