讚，樓主可以看看導演刁亦男的訪談，關於方言，關於背景選擇，關於有意淡化角色的情感聯係，他在訪談裏都是有談到的。

附上鏈接刁亦男：用更純粹的電影了解人的內心http://ny.zdline.cn/h5/article/fart.do?artId=74342

三聯生活周刊的“中讀”app在5月就發了小胡和刁亦男導演的音頻采訪。刁導的幾句話好像是新信息，詳細講述了這次電影與之前的不同，以及由此帶來的對演員表演“去心理化”的要求。

 

“我想讓這部電影更接近詩意的表達。因為《白日焰火》裏還有很多現實主義的信息和調性，《南方車站的聚會》裏麵是一些更風格化的影像，更現代性的一種敘事手法，就是碎片化、打破敘事的連貫性，承載一些電影的形式，表現電影的形式之美；那它（這部影片）就不是一個完全模擬現實的、純粹的社會現實主義的電影，那它（這部影片）的表演也應該是去心理化的、呈現出更多的中性狀態，因為表演實際上隻是我畫麵的一部分，不是我畫麵的全部。某個鏡頭裏，更重要的東西可能是後麵的那棟樓，或者是劃過的那條船，表演隻是其中的一部分。但是如果演員的表演風格和畫麵風格衝突的話，就不對了。所以我要讓他們都盡量給我中性的表演，然後就要求非常準確。如果你要強調電影本體的風格的話，肯定就要損失掉一些內容，這是肯定的，盡量還是要做到平衡。”

 

“有讓人感動的藝術，這就是移情的藝術；也有讓人思考的、冷靜的藝術，那我這部電影是向後者傾斜的，它是相對更冷靜一些的。但這種冷靜是讓你抽離出來，因為那些影像和形式讓你“爽”了，那這些共情的東西不可能在這個時刻同時來到，但我還是相信觀眾到最後會共情，當兩個女人走在小街上，加上胡歌唱梭羅河的歌聲出來的時候，我覺得會有共情。電影的結尾很重要，導演在前麵舞了很長時間的劍，最後看你紮在哪兒，紮對地方了，觀眾情緒就宣泄出來了。” 

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• 謝謝！我寫完觀感看了點采訪，被導演和胡歌圈粉... -Ying_can- ♀ (0 bytes) () 09/12/2019 postreply 12:04:00