因為其雌雄難辨的聲線極富神性。作為一種聲樂形式，有其保留的價值，隻不過現代為他們定做的曲目越來越少，真正適合他們的並不多。
“西方聲樂在表演體裁上分為兩大部分，即歌劇演唱、室內樂演唱，室內樂又包含了藝術歌曲和宗教音樂兩大塊。假聲男高音在音樂史上曾無限風光，當然在這兩大領域皆有所染指。歌劇方麵，在古典時期之前，亨德爾的作品占了半壁江山，如他的“Athalia”、“Giustino”、“Faramondo”、“Saul”、“Semele”等作品，都有大量的該聲部唱段，隻因年代久遠，當代歌劇舞台已經極難得見全劇的舞台展現，而更多的是作為室內樂古詠歎調被展現。而室內樂領域作曲家更是對假聲男高音情有獨鍾，由於其雌雄難辨的聲線極賦神性，大量的宗教清唱劇和古典藝術歌曲，最初皆是為他們而創作。 ”
