??（該劇評的演技分析，僅來自1-30集的內容。）
我很喜歡分析朱一龍的演技，因為在他不同劇的表現中，我看到的常常不是緩慢平穩的上升與成熟，而是如同蛻皮掙紮一般的變化。
無論是這種變化帶來的結果是成功還是失敗，他似乎都巴不得將此前的角色影子卸得幹幹淨淨，然後改頭換麵脫胎換骨的展現在眾人的麵前。
我不會再成為任何一個演員的粉絲，但卻因為他這樣一份不斷掙脫自我的演員心態，我願意成為他一輩子的戲迷。
朱一龍曾經表示，齊衡這一角色對他來說是演技上的一個新突破，從1-30集的表現來看，我覺得朱一龍在這一次齊衡的塑造上有兩點“新”：
1、演技留白美感的突破。2、少年感全方麵的塑造與拿捏
一，演技留白美感的突破
朱一龍在采訪中說“”其實我在《知否》裏做了一個嚐試，就是‘不設計’。”
我不知道有些人是否誤解了這句“不設計”的隱含意思，他的全話是這樣的“以前我拍戲一定要把人物邏輯理得很順，前期準備做得很飽滿，演的時候有自己的思路和慣性。”
他的所謂“不設計”，並不是對這個人物的表現細節不設計，而是不再對這個人物進行預習的自我理解。
正是這樣的一點改變，讓齊衡這個角色一種留白的美感。
何為留白的美感？這是一個非常玄妙的話題，但是剖析開來其實也很簡單：
作為一個演員，因為拿到了劇本，因此會很清楚這個人物的一生，他會用自己的方式去理解這個人物的行為動機。這會導致兩個後果：
1、前後邏輯過於清晰；2、帶著演員本人的世界觀。這原本是優點，但人生，本就是混沌不明的，少年時期做出的那些傻乎乎的事兒，如今或許連回憶都覺得不堪，但在當時卻是真情實感，陷在迷途之中。每一個時期的情緒，其實都是相互排斥的，而人物的邏輯也是有可能不斷被顛覆的。
而每個人的人生都是不同的，即便是博覽群書、曆經滄桑，每個人的內在也隻住著“一個靈魂”。
通過和導演的合作，聽從導演的調度來演繹這個角色，朱一龍將齊衡這一人物演得舉重若輕。我無法從他的戲中感受到他想要“著重強調”的內容，但整個情節連續起來之後，再回憶卻發現那些細節早已連成了一條細細的脈絡，牽著人物走向必然的命運。
比如在齊衡最終拒絕了顧二叔的建議這一段，有不少人都在痛斥編劇將人設寫崩，前麵尋死覓活哪怕要變成一具屍體，都要和明蘭在一起，轉眼之間就放棄了抵抗徹底舉手投降。
但如果仔細觀察朱一龍在這一段前後的演繹，便會發現這個人物其實在前後的劇情中都有埋下伏筆。
我們來看看對這一段情感轉變的處理：
這兩個鏡頭是他絕食之後，與明蘭偷偷見麵，帶出一枚糕點給她的片段。
起身和坐下，都是踉踉蹌蹌，和此前小公爺神色飛揚，身形俊朗的狀態已截然不同。雖然沒辦法在拍攝期間做到快速“瘦到皮包骨頭”，但在看到這一段時，我覺得朱一龍已經很精妙地，將齊衡與家人抗衡，已身心俱疲的狀態演地非常貼切。
相比較前期的狀態，齊衡錦衣玉食長大從未吃過半點苦頭的人，短短幾個月便搞得形神枯槁，也為他後期屢遭打擊最終喪失鬥誌埋下了伏筆。
再看不為之死，雖然爭議頗多，但拋開編劇設計的意圖我暫不在本文中所說，朱一龍在這一段中，卻已將齊衡從未見過風浪，第一次瞧見自己最親之人死在自己麵前的這種震驚和恐懼表現得非常到位。
gif有幀損失，從原本的視頻中可以看到他的右手大拇指抖得完全不受意誌控製。雖然齊衡並不怕自己死，如果不能和明蘭在一起，他願意去死。
但當真實的，最親的人死在自己的麵前的時候，死亡的打擊還是以絕對的真實和強悍壓垮了他，而他以此前已經極度虛弱的身體狀態，經受不了這樣的打擊，直接嘔吐暈厥過去。
而接下來的情節則是發現被縣主一家所逼，父親遭困，母親暈倒，自己就算求死也無法讓一切有轉機，這才有了此後他簽下了婚書的那場走廊笑著哭泣的戲。
這場哭笑戲，可以說瘋癲的成分大於悲哀的成分，他的精神被最後壓垮，簽下了婚書，徹底放棄抵抗，對著這個世界說投降，精神也接近了崩潰瘋狂的邊緣。
雖然顧二叔給齊衡出謀劃策，而最終齊衡拒絕的這場戲產生了各種爭論，但顧二叔的建議其實也並不算實際，解決得了燃眉之急，而沒有真的釜底抽薪。齊衡經過這幾場戲，已經奠定了他清楚人間險惡，知曉自己身無可退，更懂得人命輕賤，而無論是家族父母，還是盛家六妹妹，他再也輸不起一條人命，才最終選擇了避讓離開。
這幾場戲，是有層次和側重的，前後更是有顛覆和轉折的；送雲片糕的小公爺性格中毫無瘋癲的成分，而走廊中笑著哭的齊衡心中卻也半點抗爭的意願也沒有，兩段的人物之間仿佛隔著迷霧，而這迷霧，卻是人性最複雜之處，命運最殘酷之處。這是導演通過宏觀掌控鏡頭和劇情的節奏，而朱一龍把控人物情緒的細節流露，因此才能形成的張弛有度，平緩卻伏筆豐厚，讓人更有回味再三琢磨再三的留白美感。
二，少年感全方麵的塑造與拿捏
知否這部電視劇中的齊衡這一角色，在前期是個不懂人間疾苦、不知人心險惡的貴公子，他俊秀不凡、意氣風發、純真明朗。因是少年，這一角色的內在性格必比他曾經飾演的所有角色都要更加外露一些，但這一角色又是王公貴胄，被禮教所約束，因此在表達方式上，必須要遵從古典溫文爾雅又內斂的氣度。
朱一龍在這一角色中，麵臨的最大挑戰，便是降齡飾演。雖然我在此前的《鎮魂》劇評中，大為褒讚過他的少年感，特別是對萬年前小鬼王的降齡塑造，但：
短短的幾個鏡頭表現，和篇幅較長較重的降齡飾演，難度是完全不可等同的。
而這次朱一龍在少年感的塑造上，充斥了大量的細節，不僅從心態上，也從外貌上，形態上，都契合了少年感。
從朱一龍的演技塑造來看，他心目中的小公爺大約在18-20歲左右，比上一個許你浮生若夢中的羅浮生還要小。
齊衡這一角色在原著是單戀的感情線，加上與明蘭的地位並不對等，因此在一些讀者的閱讀觀感中並不討喜。
但改編之後，雖然設計成了雙箭頭的相戀戲，為人物更增加了情感的合理性外，朱一龍將齊衡那種少年不知愁滋味的明朗心態表露非常貼切，因此即便他最終無法明蘭在一起，也讓人隻有唏噓感慨的惋惜。
少年心態之一——陰晴不定
比如這一段中，他回憶起明蘭跌入前廳的樣子，一邊還氣她對自己拒人千裏之外，一邊卻又笑得開心。我很喜歡他在這段台詞中，若有所思的表情，不似此前沈巍的沉穩，也不似羅浮生的外放，時而悵然，時而莞爾，這便是少年思春的心態，如三月的天氣，陰晴隻在刹那間，而又因貴公子的身份，而內斂幾分，他的若有所思不做作，而笑得明媚又真誠，拿捏的恰到好處。
少年心態之二——偶爾發作的小賭氣
這一段的gif來自齊衡在廟裏等待明蘭，麵對對方的一再拒絕，他心有不甘說出的一番話。眼神撇向別處，腮幫子略鼓，非常細微的賭氣樣子，拿捏地並不算明顯，但隻是這麽一絲絲，便將這一少年地年輕又純情的感覺表現出來。
這一狀態也出現在不少的鏡頭中，不僅是對明蘭，對於身邊的小廝不為，也有不少賭氣的表現，讓人感受到這個少年的毫無心機，天真良善，青春感滿滿。
少年心態之三——意氣風發，樂觀積極的人生態度
少年之心態，便是從未受過任何現實的打擊，因而仍然認為自己是特別的，對世界充滿了理想。在這一時期，他認定自己就是明蘭未來的幸福。作為身份尊貴的齊國公獨子，他堅信自己所作的一切都是保護明蘭。
上麵這一段的gif截自馬球之後，明蘭心無旁騖的想要取回獎勵，而齊衡則有些小得意地在明蘭旁邊邀功，表明自己對她的心思。
這種鮮格格的湊過去，掩飾不住為了心上人獲得勝利之後的得意的小小心思，多一份則狂妄，少一分又老成，朱一龍的拿捏恰到好處，讓人感受到了作為少年本應不識愁滋味的這種陽光之感。
少年的形態之一——輕快的動作
除了對於台詞談吐和表情上對少年心態的拿捏，朱一龍也有不少形體上的塑造。
比如走路：
這種連跑帶跳，走路帶風的形態基本是貫穿整個前期齊衡的戲中，青春洋溢，充滿了活力。
以為母親上門提親，急不可耐跑著進房的時候，腳步輕快無比，內心少年狂喜的心態溢於言表。
少年形態之二——呼吸
我覺得這次朱一龍表達的最好的突破，是呼吸節奏的掌握。這是在此前的角色中不常看到的，比如緊接著上一張gif，當他坐下之後，有個喘了口氣定定神的小動作。
而落榜後，和明蘭交談之後，他離開時，此前的愁容不展一掃而光，鏡頭臨結尾處深深喘了口氣，剛剛是提了一口忐忑不安之氣在與明蘭小心翼翼說話，探的明蘭對自己的信心之後，終於心頭石頭落地。
再比如廟裏偷偷去問明蘭心思時，他的這句：”我什麽都不怕，我隻怕你心裏沒我。"說起來這句話已是非常露骨的表白了，朱一龍在這一段中有一個明顯的深吸氣，怕說又想說，鼓起勇氣說出來的少年求愛之情，就在這種一呼一吸間傳遞了出來。
雖然知否這部劇中，朱一龍的戲份並不多，但看到他對齊衡塑造的表現，我真的由衷為他感到高興。一個好的導演，好的團隊，可以帶領一個好的演員進入新的境界，站在更高的角度，和更獨特的視角去詮釋出一個人物。
在我來看，齊衡這個人物是朱一龍至今以來塑造的人物中最具有演技美感的，他融合在了整個故事之中，華彩而不突兀，鮮明而又協調。
而知否這部劇雖非正劇，卻在拍攝技法上接近正劇的套路，因此他的演技之中對人物的性格多了幾分外露的詮釋，在表達的分寸上又多了幾分內斂的抑製，收放自如，恰到好處。
而我相信，他一定從這一次的合作中汲取了更多的養分，沉澱下來再帶到下一個角色中展現出來。而看他一直努力擺脫過去的形象，不斷用新的麵貌打動我們，是做朱一龍的戲迷最幸福的事兒了。
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