| 謝謝一直以來的支持和鼓勵，深表敬意！至於關閉唱法， |
| 送交者: 小狐狸1 2019月01月05日09:34:57 於 [高山流水] 發送悄悄話 |
| 回 答:感謝小狐狸老師的精彩點評！這一期，對於馬佳的點評，廖大師完全 由 娜佳醉倚聽音閣 於2019-01-05 08:24:27 |
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我知道這一直以來都是大家討論的熱點，甚至是爭議的焦點。我覺得很多的爭議其實都是無關要緊的，都是文字表述的爭議，沒有必要。 “關閉”本來就是一個翻譯，這個詞其實翻譯得不好，但我們可以理解很多年前翻譯者的曆史局限性，那時候的聲樂普及水平以及文字翻譯水平都不如現代這麽高明，但“關閉”這個說法一直沿用下來，大家已經說習慣了，就很難改了。 關閉其實是一門技術，最通俗的說法就是把聲音反射到頭腔，獲得明亮的頭聲，或者說獲得頭腔共鳴。 每個人都可以表達自己對於關閉的表述，如果隻是文字修辭上的爭議，實在沒有必要。 所有的行家都知道無論你如何表述，在實踐上大家是一致的，就是你能不能獲得頭聲。 實踐中有很多老師都對關閉進行了很詳細的指導，比如周小燕教授是說像穿針引線一樣很圓滑地過渡到高聲區，黎信昌教授是強調在掩蓋的狀態下唱高音，讓音色稍稍暗一些，不要那麽亮。這些說法都是對，意思是一樣的，各自表述不一樣而已。 至於怎麽樣訓練，各家也有自己的方法，殊途同歸，目的都是獲得頭聲。比如上次戴玉強老師來高山，他就現場演示了如何唱關閉，他強調唱U音，利用U通道把聲音反射到頭腔。這種方法是對的。唱U音的時候音色其實是稍稍變暗的，很容易獲得頭聲，這與黎信昌教授的說法是一致的。平時點評時我也很欣賞大家演唱時通道的感覺，那個通道的感覺對上高音唱關閉是很有幫助的。同時真假混聲也是對關閉很有幫助的。 至於廖大師與製作人的爭論，我覺得廖大師的說法是對的，但我也理解製作人的初衷，作為製作人，他其實就是歌劇的導演，他隻要演出的效果，至於你用什麽方法獲得這個效果他不管。所以他說腔體靠前靠後，聲音安全不安全是次要的。他這樣說當然有他自己的立場，他是導演，他隻要效果，要票房，至於你的演唱方法他管不了。而廖大師作為聲樂老師，他當然希望你的演唱是有方法的，如果你的方法不夠好，傷了嗓子，他寧可你控製一下聲音，犧牲一點舞台效果，說白了就是保嗓子。 我還是希望兩者可以兼顧，如果馬佳會關閉，運用熟練了以後依然可以獲得激情輝煌的效果。隻是他目前不會關閉，或者說關閉運用得不好，所以就單拚嗓子本錢了，這種方式還是不提倡，本錢就那麽多，越用越少。還是應該保本錢而去拚利息，利息就是那個關閉的方法，盡量熟練掌握這個關閉唱法，獲得頭聲。
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