《大江大河》剛開播時，最讓觀眾印象深刻的，就是家庭成分不好的宋運輝為了爭取自己的大學名額，站在烈日下要背1000遍《人民日報》。執著、單純、內向又有些“書呆氣”的少年形象，就此樹立起來。對於王凱來說，這場戲也是他對這個人物最深刻的印象之一。
三十出頭的成熟男性，扮演十七八歲的少年，哪怕王凱外形再年輕，形與神上總歸是有些距離的。王凱采用的最直接的方法是減肥，瘦成正抽條長個子的少年模樣，然後是狀態，讓自己靜下來，剝離掉成人世界的浮躁和雜念，還原到那個時代少年人的單純幹淨。
宋運輝背誦《人民日報》社論。
第一集宋運輝一出場，戴著幾乎壓垮鼻梁的老舊眼鏡，時不時皺一皺鼻子，將眼鏡往上一頂。鬆鬆垮垮的勞動背心裏，肩胛骨清晰可見，長手長腳的年輕人肢體神態上透著少年人特有的笨拙和不自信。 王凱在《北平無戰事》《偽裝者》《琅琊榜》裏芝蘭玉樹般的帥氣角色們向後退去，這個執拗土氣的鄉村少年的形象則浮現出來。
能做到讓曾經塑造的經典人物從觀眾心中暫時模糊，讓嶄新而不同的人物從觀眾心中清晰起來，並不是件容易的事。殊不知多少演員一生難以走出一個經典人物留下的刻板印象，一生都在重複類似的角色。尤其對於青年演員，一朝因一個角色為觀眾認可後，往往找上來的角色都是類似的。這樣的經曆，王凱多年前就有過，而現在對於這個問題的思考，他也顯得比不少同齡演員要成熟一些：“年齡段不同，你對於社會的認知，對世界的認知，對人的認知，肯定是在不斷加深和擴寬的。演員在不同階段，肯定有不同的東西想通過角色表達出來。”
這兩年，王凱對於作品的挑選比較謹慎，2017年，他隻拍了兩部電影，2018年，他基本上隻拍了《大江大河》一部戲。這在不少人看來，實在是有些“浪費”自己的人氣和時間。但對王凱來說，確實是必要的休息調整。采訪中，王凱表示，不想讓自己一直沉浸在某種狀態或某個角色當中，“我得回歸到生活當中，我不能在一個角色的影子下活太久，這對我對角色都不公平。”於是，“除了拍自己喜歡的劇本以外，時間還是多留一點給自己。”
目前，王凱馬上要投入電視劇《孤城閉》的拍攝，同樣是一部正午陽光出品的劇。這幾年，王凱出演了多部正午陽光的電視劇，其中和孔笙導演更是多次合作。孔笙對於演員表演的要求，讓王凱獲益頗豐。“他一直想讓我們不要太誇張，或者說，不要用慣性演戲，他需要的是最大限度地真誠。”這就讓王凱深感，塑造角色應該沉下來，用心去感受角色，“而不是去想一些‘招’出來，把這個角色給它演飛起來，不是這樣。”
入行多年，談起表演，王凱依然保持著學生時代的那份單純的喜歡。在他看來，演員是很單純的，為角色哭，為角色笑，為一場導演認可的好戲開心，為一句沒說好的台詞難過。“演員需要保留這種天真強大的信念感，他一生都要像個孩子一樣。”
【對話】
澎湃新聞：宋運輝這個人物身上，最打動你的是什麽？
王凱：當時劇本通篇看下來，我覺得，宋運輝給我直觀的感受就是很執著，他做什麽都一定要做到極致。而且他是特別安靜的人，所以我在拍戲過程中，一直把自己放在一個比較安靜的狀態中，去演這個角色。我認識的宋運輝，不管在多嘈雜的環境中，他內心都是非常安靜的。他的這種安靜，可能是他成長環境導致的，他會比較膽小，會沒有安全感，常年受人排擠、歧視，甚至打壓，在這樣環境下長大的孩子，基本上都是很安靜的，不太會是張揚的性格。然後他對學習是那麽的渴望和認真，所以當他進入學習狀態的時候，他是非常專注的，然後加上他本身性格，你會發現這個人有一種安靜的魅力。
澎湃新聞：那看劇本階段，最讓你難忘的一場戲是什麽？
王凱：應該就是在大太陽底下背《人民日報》吧，那場戲確實是在看劇本的時候，我腦海中就有一個大概畫麵出來了。所以這也是為什麽我說一定要再瘦一點，因為觀眾看著不同的人在大太陽下做著這樣一件事情，他們心裏的感覺是不一樣的。一個瘦弱的年輕人幹這事兒，看著就會讓人覺得孩子多不容易，孩子多可憐，你們為什麽要這麽對他？觀眾會由衷地這麽想。這場戲確實很有衝擊力的。
澎湃新聞：為塑造人物應該有谘詢過父輩們的時代記憶。他們講述的內容中，你印象最深刻的是什麽？
王凱：我問過好多，大家說的都是他們比較碎片化的記憶。我從這些當中，其實我更多不是聽他們說的內容，而是讓我能形成一種對時代的感受。但有一個我印象特別深刻，就是說到我爸爸的時候。我爸爸現在不在了，我的姑姑說起我爸，說他年輕的時候是特別潮的一個人。我說潮是怎麽個意思？她說那會兒我爸愛穿一個大喇叭牛仔褲，一雙皮鞋，身上一件花襯衫，然後解開兩三顆扣子。我也沒看到我爸年輕時的照片，就通過姑姑的口述，我一直在想象我爸年輕的時候是什麽樣。因為我姑姑她不會說普通話，她就用家鄉話說：他還燙了一個螺旋頭。我還心想：螺旋頭是什麽頭……
宋運輝和室友兼同事大尋（趙達飾演）
澎湃新聞：這聽著有點像劇裏的“大尋”？
王凱：對！後來進組拍戲的時候，我一看到“大尋”出現，我當時心裏就咯噔一下：這不就是我爸的形象嗎？就感覺他那一身裝備，跟姑姑描述的我爸是一模一樣。這個我印象特別深，還挺有意思的（笑）。
澎湃新聞：宋運萍去世，是該劇最大的哭點之一，也對小輝和東寶的人生造成了很大的影響。你覺得姐姐對小輝來說意味著什麽？姐姐的去世，對小輝最大的影響是？
王凱：姐姐對宋運輝來說就是他的一片天，因為家裏父親一直在被批鬥，在這樣的生存環境下，他的性格一直是唯唯諾諾，生怕說錯話，做錯事，更不敢惹事。有時候家裏人吃虧了，他也不敢反抗，所以小時候一直保護小輝的都是姐姐。
而且有什麽心裏話，小輝都跟姐姐說，姐姐懂他，不開心或者委屈，姐姐開導他。所以當姐姐沒了的時候，就會非常難受。現在跟你邊說邊回憶那段劇情，我還是會有點難受，心裏很不舒服。小輝那種心情就像天塌了一樣。對於宋運輝來說，失去姐姐意味著什麽？意味著真的要讓自己長大了，因為再沒有姐姐的保護了，你不能再像個孩子一樣，再像個有姐姐的孩子一樣，可以撒嬌，可以任性，可以胡鬧了。從此以後隻有你一個人，去麵對這個社會，麵對這個世界，隻能逼迫自己成長起來，強大起來。
姐姐去世，小輝在靈堂的一段哭戲
澎湃新聞：和孔笙導演合作多次了，聊聊這些年從他那裏學到的？
王凱：在我眼中，孔導是很開心的一個人。他在現場是坐不住的，特別有活力的一個人，然後我們老說他像個小孩一樣，好奇心特別強，又愛玩，然後在現場也不會對任何人呼來喝去，在他的劇組工作大家都比較享受這個狀態，環境很融洽，大家工作也很開心。
孔導不管拍什麽戲，永遠特別細致，你別看他坐不住或者很愛玩，但所有東西他心裏都有數，所以他看到什麽不對的或不確定的，他一定會說出來，說這個符不符合？那個對不對？他是個特別細致的導演。另外對於演員的表演，他一直想讓我們不要太誇張，或者說，不要用慣性演戲。他還是希望有人能真誠地去“表達”這個角色，而不是去“演”這個角色。他需要的是最大限度地真誠，然後對於現場的服化道，他追求的是一種細致和真實。我覺得這是孔導的風格，作為演員也能從中獲益很多。我就會覺得我該沉下來，用心去感受角色，而不是說是去想一些“招”出來，把這個角色給它演飛起來，不是這樣。
澎湃新聞：越是有代表作，觀眾對你期待就會越高，但要想每次都有突破或塑造經典，是很難的。會有這方麵的壓力，或證明自己的動力嗎？
王凱：動力多多少少會有，我覺得演員到一定的階段，一定會想，是不是要換一換別的類型角色去演。年齡段不同，你對於社會的認知，對世界的認知，對人的認知，你肯定是在不斷加深和擴寬的。那你在不同階段，肯定有不同的東西想通過角色表達出來。所以我覺得這個是無可厚非的。
但我覺得更多還是一種緣分，有的東西不是你想得到就一定能得到的，包括一部戲，或者一個角色。一部戲能不能夠得到觀眾的最終認可，其實很多時候不是說我盡力演好，這個戲拍好了，製作水平也高，但是它就一定能得到觀眾的認可或者喜歡嗎？這也說不定，真是天時地利人和各種條件綜合起來的東西。
作為整個行業鏈當中的一環，我們隻能說，盡力完成我們的本職工作，這是我們能做到的。但最後能達到一個什麽樣的結果或高度，是否能夠得到觀眾的認可？我覺得我也打不了保票。
澎湃新聞：入行這麽多年，你覺得它對你的吸引力有變化嗎？或者說你在對這份職業的認知或者心態上有變化嗎？
王凱：我覺得還是很簡單的一件事，就是因為喜歡。最開始的時候我就喜歡表演，在讀書的時候，我就愛參加學校的一些活動，我的表演欲是很強的。然後跌跌撞撞地進入了大學，踏入這行之後，再往後就發現，一直讓我堅持到現在的，除了最初的這種天性裏對表演的喜歡，再就是演員的那份單純。
演員有的時候很單純，單純到什麽程度呢？他可能因為一句台詞沒說好，就很不開心；但也可能因為一場戲拍得很爽，導演覺得對了，就很開心。所以演員很容易滿足的，我覺得做演員最大的成就感是我演好一部戲，演好一個角色，這是對我最大的肯定，這是我最開心的事情。在劇組裏，要是聽到別人說誰“戲不咋地”，“那個演員不行”，這對演員來說真是很難過的。演員有時候得到一句肯定和鼓勵，就是最開心的事情，很像小孩子一樣，非常簡單。
我覺得，演員需要保留這種天真強大的信念感，他一生都要像個孩子一樣，別人說什麽他都信，別人誇他就開心。單純到這個樣子，你是會很敏感的，我覺得保持這種敏感和好奇心，創作上就能一直長久下去。
責任編輯：程娛 澎湃新聞，未經授權不得轉載。新聞報料：4009-20-4009????
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今晚《大江大河》大結局了，有點心裏話想要跟大家聊一聊。
《大江大河》這部戲從冬天拍到了夏末秋初，而我也幾乎陪著宋運輝走了他的小半個人生，從18歲高考的少年，到金州廠的技術骨幹，我在戲裏體會著宋運輝的堅韌、倔強，在戲外更深深地感受著他作為一個渺小的個體，在改革開放激蕩奔騰的洪流中，為初心和夢想奮鬥不息的精神。
像我這個年紀的人，對於那個充滿變革和機遇的時代，還是有一點點距離感和陌生感的。但是作為一個演員來講，我希望能用我的表演來展現那段曆史，既讓大家體會到大背景下的時代悲歡，也讓大家感受到小個體的渺小與偉大。融入一個故事，詮釋一個角色，了解當事人的心境、情感甚至是他所身處的時代背景，並通過自己的表演呈現給大家，是一個演員最大的榮光。
隨著這部戲的收官，戲裏戲外有特別多我想感謝的人。宋運輝能夠一步步成長，身邊人的幫助是必不可少的。姐姐、姐夫、大尋、師父、徐縣長……每個人都在恰到好處的當下，給了宋運輝最好的守護。而我在拍攝過程中，也因為侯總、孔導、黃導、編劇、攝影、燈光、道具等所有劇組同僚的幫助而收益良多。團隊裏的每一個人都盡心盡力、力求完美，這樣的團隊，真的能讓你安心托付。
一個角色的成功絕對不僅僅依賴於演員本身，背後絕對離不開專業團隊的幫助。人生路漫長，千裏馬常有，伯樂不常有。說實話，能遇到宋運輝這個角色由衷要感謝的是正午陽光，以及侯總，孔笙導演，黃偉導演對我的信任和賞識，一路走來碰到了很多事情，或好或壞，因為有大家的良言和鞭策，我才能一步步變成更好的自己，他們對我有著莫大的知遇之恩，就像親人一樣。
宋運輝要暫時與大家說再見了，我也即將進組拍攝新戲《孤城閉》，這次是以宋仁宗的身份來跟大家見麵，體會他的一生。演員在演藝生涯中最大的樂趣就是可以演繹不同的人物類型，詮釋每個人物不同的人生軌跡，情感路程。
特別感謝一直陪伴支持我的影迷朋友們，因為你們的守護讓我更能有動力創作每一個角色，很喜歡與你們分享每一段不同的角色感悟，也希望我們能繼續相互陪伴相互信任地走下去。
再見！宋運輝！相伴一程，感謝有你！
