佛羅倫薩，烏菲齊、老廊橋、及其建築師

 

2022-12-19

佛羅倫薩有兩個著名景點：烏菲齊美術館Uffizi Gallery和老廊橋Ponte Vecchio。它們有同一個建築師瓦薩裏Giorgio Vasari。但是他對佛羅倫薩和藝術曆史的貢獻，遠不止設計這兩熱門景點。他是又一個文藝複興全才Renaissance Man，了解他有助於了解佛羅倫薩和文藝複興藝術。

 

身為米開朗基羅的得意門生和雕塑家，他為老師設計了墓碑，在聖十字教堂裏Basilica of Santa Croce。這個教堂有與聖母百花大教堂類型的白綠大理石圖案的文藝複興風格立麵，右前方有一尊但丁立像。它實際是佛羅倫薩的文藝複興名人堂，除米開朗基羅墓，還有伽裏略、馬基雅維利（名著《君主論》作者和政治家）、羅西尼（劇作家）、但丁紀念碑、達芬奇紀念碑、費米（核物理學家）紀念碑，等等。

 

十六世紀中，美第奇決定在舊宮邊造座辦公樓Uffizi(office)，安置行政部門。瓦薩裏設計大樓成U形，開口向北麵的舊宮廣場，形成一個窄廣場。底層高大柱廊，臨阿諾河的大樓南端敞開，空間通透，巧妙地把舊宮廣場連通到阿諾河邊，成為城市廣場設計的一個經典。大樓本身是典型的簡明排列有序的文藝複興風格，上層有他老師喜歡的窗型。

順便說一下，後來美第奇家族把烏菲齊大樓和收藏的藝術品都捐給政府，創建歐洲最早和最頂級的藝術博物館之一，也是意大利頭牌的烏菲齊美術館Uffizi Gallery。裏麵文藝複興的傑作豐富．尤其每個主要藝術家的作品單獨一室。對於隻對特定藝術家感興趣的觀眾，非常方便尋找。我是有選擇地看，達芬奇的“天使宣告”、波裏切利的“春”和“維納斯的誕生”、卡拉瓦喬的“酒神“和”美杜莎“、提香的“烏爾比諾的維納斯“，米開朗基羅和拉斐爾的名作，等等。每一幅都可以講一大通，這裏就不囉嗦了。還有許多傑作，目不暇接，走馬觀花就要三個多小時，仔細看要一天。

 

 

美第奇買下河南岸另一銀行家的宮殿皮提宮Pitti Palace做自己的住處後，想要一條連接舊宮和皮提宮的私人避雨道，又委托瓦薩裏。他於是設計了著名的瓦薩裏走廊Vasari Corridor。從烏菲齊開始，沿河北側，下層架空柱廊，上層帶窗護牆過道。經過古羅馬時初建又重建的老石橋一段，沿橋東側跨橋，下麵一層正好改成聯排小店，上層仍是美第奇的私人通道。過河後繼續上山坡直通到皮提宮。做為美第奇公爵整天來往經過的地方，老橋上的小店也必須有檔次．所以規定隻能是注冊的高級金銀珠寶店。這個傳統保留至今。因為瓦薩裏走廊讓老橋成為廊橋的特色，成為著名地標。據說原訂今年下旬會向公眾開放瓦薩裏走廊，但我這次沒有見開放，隻好冒雨打傘從烏菲齊的底層柱廊，走去皮提宮。也許下次重訪佛羅倫薩時能從瓦薩裏走廊裏麵走一遭，像公爵一樣。

皮提宮曾經是拿破侖統治意大利時的宮殿，統一意大利的第一任國王的早期宮殿，現在是藝術博物館，宮後的意大利花園也很有名。宮裏有很多拉斐爾和威尼斯畫派代表畫家提香的肖像畫，當然還有瓦薩裏自己創作的畫。滿牆都是畫。並非按藝術家分室，要順參觀路線一幅一幅地辨別，有的畫位置高，又有窗戶反光，無論觀賞或拍照，都相當費勁。

除了雕塑家和建築師，瓦薩裏還是美第奇的禦用畫家，是文藝複興晚期的風格主義代表畫家之一。其畫作遍布佛倫薩和羅馬的博物館與教堂。

最後講瓦薩裏在藝術史上最著名的貢獻，他創立了藝術史這個領域本身。他的名著《大藝術家傳》The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects，是史上第一本為藝術家的生平、作品作傳的專著，從而開創藝術史。由於他對藝術家及其作品的詳細描述、分析與評價，盡管有個人偏好和部分失實，但後人可以循例評估藝術品的價值，從而為藝術評鑒和市場交易提供指南，所以他也是藝術品市場交易行業的祖師爺。

沿習佛羅倫薩人的一貫藝術偏好，他本人不喜歡北方現在法國德國一帶的建築和藝術風格，視其醜陋野蠻，使用古羅馬時期形容北方蠻族的形容詞：哥特式。此後＇那種中世紀西歐建築和藝術風格，統稱為哥特風格。書中有關中世紀晚期的佛羅倫薩藝術家喬托Giotto(設計大教堂鍾塔的)傳記裏，他描述喬托的畫風是對希臘羅馬古風藝術的“複興”，法文名詞“文藝複興”Renaissance，從此成為喬托之後到瓦薩裏那個時代的曆史名詞。所以他也是影響深遠的作家、藝術評鑒家和曆史學家。

文藝複興早期的布魯內萊斯基，和晚期的瓦薩裏，是對佛羅倫薩市容環境影響最大的兩位文藝複興時期的建築師，這裏的幾個主要教堂，都有他們的貢獻。盛期的米開朗基羅也參與不少重要教堂的建築。

下筆至此，覺得在佛羅倫薩這麽小個地方，約兩百年前後短時期內，出那麽多能在幾個領域同時達到顛峰的全麵天才Renaissance Man，一定與人的內部遺傳基因無關。但是外部什麽社會環境造成的呢？