（弗朗索瓦.魯德廣場）
越是熟悉的地方，越難以下筆。
第戎（DIJON）是除了昆明之外，我生活最久的地方。這11年，我對第戎的逐漸了解，以及這座城對我的影響，豈止是一兩篇文章就能表達完整的。因此，我除了連載以第戎為主要背景地的小說以外，還會陸續以不同的主題和角度來為大家介紹第戎。
第戎市是法國勃艮第大區的首府，在地理上它連接法國南北，是東去瑞士的交通要道，也是15世紀權傾一時的勃艮第公國的公爵府所在地。目前，公爵府的前廳是第戎市政府，就是從正大門能看見的這一片區域。這裏也是新人注冊結婚，舉行法律婚禮儀式的地方。
公爵府的內廷現在是第戎藝術博物館，“15號貓頭鷹”就在博物館入口前的地麵上。關於該博物館，我下一篇會專門寫。
第戎的起源可以上溯到公元前6世紀（維克斯時期），當時隨著加佩王朝的崛起，第戎成為勃艮第首府，並以它完美的建築、雕塑和曆史成為一座藝術之城，並一直延續至今。從下麵的對比圖中，可以看到，即使在第二次世界大戰中，被德軍占領期間也沒有受到多少破壞。
第一組相片是公爵府和它正對的自由廣場。
第二組相片是老佛爺商場附近。
（我換了一個角度拍，注意白色的石膏柱。）
第三組相片是老佛爺商場前麵的一段街道。
第三組對比圖中的這條街，離我家很近。第一次看到這張舊照時覺似曾相識，後來我終於發現這幢房子就在我每天回家的路上，隻是從前的商店已經改為了住家。
公爵府旁邊是大歌劇院，它附近的一快空地上就有一尊拉莫的雕像。
對於很多人來說，“第戎”和“拉莫”這兩個名字都同樣的陌生，但是如果提到兒歌《兩隻老虎》，卻是無人不曉。這首全世界人民都耳熟能詳的曲子，它的作者就是拉莫。但是，我在穀歌裏無論是查找“拉莫”還是“兩隻老虎”的信息，都沒有一篇中文的文章提到這一點。
《兩隻老虎》的原曲，法語名是《Frère Jacques雅克弟兄》，已經傳唱了近300年，拉莫一定想不到，這首小作品竟然能以絕對的優勢成為他流傳最久最廣，最深入人心的作品。絕對堪稱老幼皆宜、張口就來、過耳不忘的神曲。
（第戎音樂學院）
第戎音樂學院旁也立著拉莫的雕像，可惜我從他旁邊路過不下千次也沒有去認真看看他究竟是誰，這讓我深感慚愧。直到上個月，我送兒子來音樂學院上管風琴課，當彈到《Frère Jacques》時，Sylvain Pluyaut教授專門停下來和我們聊起了拉莫，看著他自豪的說著拉莫是第戎人時，我也受到了感染。
讓-菲利普·拉莫（法語：Jean-Philippe Rameau，1683年9月25日出生於第戎，1764年9月12日逝世於巴黎），是法國偉大的巴洛克作曲家、音樂理論家，是繼讓-巴普蒂斯特·呂利之後最偉大的法國歌劇作曲家，他不僅是當時法國樂壇的領軍人物，也是和聲理論的重要奠基人，在自然音響體係的基礎上創立了現代和聲體係和古典轉調的程序，著有《和聲學》（1722年）和《音樂理論的新體係》（1726年）。
上周末，第戎市政府與一些音樂團體為紀念拉莫，舉行了一係列的音樂活動。Sylvain Pluyaut教授邀請我們參加了其中的一個，他在第戎中心圖書館舉行的管風琴獨奏會。
在開演前，教授懷著深深的敬意，為我們介紹起拉莫。原來我們所在的圖書館前身是saint-étienne聖艾蒂安大教堂，拉莫曾經就在這裏受洗，曾經教堂還為了他改名拉莫大教堂。拉莫的家離這裏隻有大概10米的距離。
拉莫是一位大器晚成的大師，50歲時才完成了第一部歌劇《希波呂托斯與阿裏奇埃》，1735年創作了《殷勤的印第安人》，1737年《雙子星卡斯托與波呂克斯》問世，這部作品被公認為是拉莫的歌劇代表作。 之後，他又陸續寫了《赫伯的節日》和《達耳達諾斯》（1739）《納瓦爾公主》（1745）等，這些都是拉莫最出色的歌劇，截止到最後完成的歌劇《北方人》，這31年，他創作了近30部歌劇。
拉莫與呂利的舞台作品有著許多相似之處，他們都非常注重宣敘調的朗誦性以及對節奏精確、細膩地處理，講究龐大華麗的舞蹈場麵，追求音樂對自然的模仿等，但拉莫但作品插入了更多但舞曲片斷，豐富了由呂利所創立的法國歌劇（“抒情悲劇”）的音樂內涵，增強了劇中曲調、和聲、配器的表現力。當時的法國國王路易十五、著名的蓬巴杜夫人以及大文豪伏爾泰等都讚賞拉莫的音樂具有“驚人的技巧”。
盡管拉莫在法國的影響力極大，但在世界範圍內的知名度，卻遠不如同時代的德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫。尤其是對於我們這些普通民眾來說，即使哼唱著《兩隻老虎》也不知道它的作者是誰。
卡拉揚就曾經說過，如果拉莫生在德國，他會成為全世界最偉大的音樂家。
但是，如果拉莫生在德國，第戎人不就少了一個驕傲的理由嗎？
旖璿寫於法國第戎
2017年11月8日
未完待續
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