撚管不可能是為撚而撚。因為如果隻是習慣，不撚比撚更舒服更實用。
但古代確有人強調撚管，則它一定另有目的。目前是啥？
其實目的很簡單：就是加強筆畫的力感，墨“鋪”在紙上，但力則“穿透”紙張。
原理也很簡單：跟子彈的飛行原理一樣（不能再深說了，懂的朋友應該懂了）。
明白這個道理，就可以消除撚管機械理解了。
所謂機械，就是用手指將筆管搓來搓去。
真的讓筆杆在食指上滾來滾去，就根本寫不出魏晉的力度來。因為真的轉動，力就直接散開了，比不撚散的更快。
（此處隱去一個一聽就明白的比喻，大約21個字
）
今人不懂意氣關係，看到王羲之提到撚，就說王羲之轉筆；黃庭堅說轉筆，就說轉筆確為正道。其實大作家的轉或者撚，根本不是形體上的“轉”（寫弧形時當然會轉，但直畫時也用扭）。
加這個勁兒，追求的就是筆畫的力感，即所謂筆力。王羲之的老師衛夫人說，“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。”
不明白撚的本義，把它當成滾筆轉筆。把筆轉成車輪，也不可能有衛夫人說的筆力。
這個筆力除了跟筆法有關以外，更跟手法有關。除了跟手法有關以外，更跟“心法”有關。
（此處隱去81個字）
手臂鬆不透，力量早就耗散到肌肉中去了。此時撚與不撚不會在筆畫中產生明顯的力感差別。
這也是為什麽書法可以調節心身的原理。
