多年前, 因為周迅, 以及《九兒》這首歌, 看完六十集, 每集時長 45 分鍾的電視劇紅高粱, 全劇終結於三十裏紅在紅高粱地燃燒的熊熊火光時, 感覺無限蒼涼. 其後, 讀了原著, 莫言的長篇小說《紅高粱家族》. 後來, 像洗撲克牌那樣, 假假地翻閱過他的《豐乳肥臀》, 印象中, 土不啦嘰, 詭異壓抑, 色迷迷. 雖然生活上的事兒真假雜糅, 魚目混珠, 但對於躺在醫院病床上的文學想象力, 我不太感冒.
大約 8 年前, 在雲城的北京中文書店逛悠, 麵對一堆一堆的莫言文集, 選擇與不選擇之間, 買了《懷抱鮮花的女人》, 看罷他寫於九十年代初的這本中篇小說, 令我思索一些莫言沒有給出答案的懸念, 究竟人本善, 還是人本惡? 在誘惑麵前, 搖擺的王四, 執拗的女人, 頑冥的家人, 看熱鬧起哄的村民, 他們誰對誰錯? 或, 沒有絕對的對錯, 隻有赤裸裸的人性? 懷抱鮮花女人所散發的誘惑, 讓上尉產生了情欲, 軍人理應具備的崇高品格和身份價值, 頃刻崩塌. 人人都在欲望的路上遊蕩, 皆有機會邂逅懷抱鮮花的女人. 道德文明約束下, 自由是相對的, 當靈魂深處的欲望, 在熾白的現實中無法實現, 或者不允許實現時, 依據心理學始祖弗洛伊德的理論, 原欲有三條轉化路徑:
1) 克製
2) 升華 (藝術創作)
3) 轉移 (主體之外的其他對象)
為此, 寫了一篇讀後感, 厘清自己的思路.
在雲城各大圖書館, 角落裏的中文書籍書架上, 我的視線範圍總是觸及莫言的書, 打了個照麵而已, 實在不舍得自己的精神遭受《檀香刑》的殘酷折磨. 同樣是心情沉重, 寧願讀餘華多一點兒, 他說過, “川端康成和卡夫卡的遺產是兩座博物館, 所要告訴我們的是文學上曾經出現過什麽; 而不是兩座銀行, 他們不供養後來者”. 覺得餘華蠻有長驅直入的思維方式, 他也是一個遞刀子的人, 溫柔一刀, 以陰鬱的天氣來展示陽光. 我喜歡有知性承托的感性, 喜歡小我拓展大我的視野, 喜歡住在一方紙鎮的作家, 像山一樣沉穩地壓住那張紙, 書寫美麗凝重的故事.
莫言是一位專業作家, 馬都都評價他 “敏行訥言, 小說寫得多, 話說得少”. 餘華, 阿城, 蘇童, 殘雪, 劉震雲, 賈平凹, 陳忠實, 嚴歌苓, 周曉楓, etc. 哪一位不是多言? 埋頭伏案, 不知天暈地暗的寫啊寫. 他們有才能從日常生活出發, 經由曆史, 文化, 文明, 政治, 經濟, 體育, 情感, 人性, 欲望等等, 反饋回日常生活.
至於小說, 包括其它形式的文學作品的色情或情色描寫, 不露骨迎合市場的, 不受作者個人心理偏頗操控的, 寫得其所, 寫得到位, 寫得出彩, 無論男女作家, 能有幾人? 這種愈私密愈美妙的行為, 情感性也好, 動物性也罷, 倘若大言不慚, 落筆即醜; 過度渲染, 不知醜也; 文筆猥瑣, 乃醜到貼地. 寫的人, 讀的人, 雙向投射, 互為影照各自內心深處的世界. 黑色, 一種極貴氣的顏色, 比白色更寧和, 是豔俗下流把黑夜弄髒了.
在花城剛過完元宵節, 在白雲機場候機時, 望裝飾畫上的燈籠, 謐謐的夜, 沉沉的香, 幽幽清, 淡淡黃, 煞是好看.
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