(原創:靈隱士)
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賞析金庸(上):金庸連城,劍走古龍(3)
對頭。作人要負責,咱不能不負責任,草草,失雞慌忙就Jump to Conclusion——慌亂下結論。還是練一練,活躍一下腦細胞的運動,繼續推敲下去。
再說,1963年正是他老人家起手武俠巨著《天龍八部》的時候,一百二十多萬字啊,那可是非常耗費腦神經和精力的。就這麽輕易分心去搞一個《連城訣》,二十二萬字,最後也就是在沒啥影響力的《東南亞周刊》(新加坡)上連載了十三個半月,怎麽看怎麽別扭,高不成低也不就的——有那個必要嗎?自己已經有品牌,是名牌產品了嘛。。。反正怎麽看怎麽沒道理。
作為後輩的好處就是可以站在前輩巨人的肩膀之上。那就不妨站高一點,從宏觀角度去看一看當時的社會背景。嗯。。。也沒有發現當時的現實會有什麽大事件可以提供素材。查了一下維基,1963年的香港除了生活上缺水以外,其它方麵蒸蒸日上,沒啥暗黑社會啥的。再早一點,1962,1961年,甚至放大到整個中國範圍,也沒什麽特別讓人關注的跟人性狠毒相關的事件。看來當時的社會並不能為《連城訣》之中,那些爾虞我詐的江湖提供一些素材,為金庸的文字創作幫上什麽大忙。看來。。。不應該是這個原因。
奇怪。好好的你就突然狠狠來這麽一棒槌,創作一個如此暗黑無邊的人性社會,你咋回事?
抓抓頭皮再想一想,沒有宏觀上的原因就是微觀上的原因,屬於個人問題。難不成原因出自於金大俠自身?是不是個人受到什麽刺激了?——會不會當時業務有壓力,有同行在競爭,在挑戰他?競爭讓他的心裏有些介意?有了危機感呢?危機意識激發出他的潛能,從而形成一種特定,不走尋常路,獨辟捷徑的創作源泉?
不如在此大膽推測一下。這會不會是。。。古龍的原因呢?截止到1963年,古龍已經創作了《月異星邪》,《孤星傳》,《失魂引》,《殘金缺玉》,《護花鈴》,《情人劍》,《飄香劍雨》,《大旗英雄傳》等十六部武俠作品,其作者風格開始定型。相比金庸作品的絲絲入扣,善於引經據典,佛理玄機,人物君子溫潤如玉,古龍作品的風骨重在懸念與突變,氛圍的營造往往淒淒清清,冰冰涼涼,塑造人物偏重於孤獨,決裂,冷硬如鐵,經常一出手即斬殺,沒有憐憫之心,而反派的人物更是狡黠,陰毒,人心險惡,為了個人目的那是無所不用其極。
大致來看,丁典與淩霜華,兩人性格如此硬杠決裂,愛得如此淒苦,那倔強的脾氣,不善溝通的形象,像極了古龍筆下的人物肖像。淩退思心如蛇蠍,手段陰毒狠辣,絕情無義,一黑到底,也正是古龍作品中反派的典型性征。狄雲命運多舛,為小人所害,變得不人不鬼,生不如死;他的師傅戚長發人裝糊塗,其實精明,瞞天過海,機關算盡;血刀老祖刁鑽古怪,狠辣異常,活口不留,似乎都繼承了一半古龍筆下主角人物偏執,狠辣的魂魄。
以上所述隻是比較籠統的印象與看法,大體而不具體,下麵就從具體的細節之處給予例證。有印象派也有具像派,把兩派歸一,才有說服力。如果扒開草叢順藤摸瓜的話,其實可以發現在《連城訣》的身上,隱隱約約可以看到1963年古龍作品《大旗英雄傳》的身影,甚多蛛絲馬跡。後者出版略微早了一點,大約半年到一年的時間。
在此請諸君為了身體著想,喝口茶甩甩胳膊活活腿兒,稍作休息之後,再聽下回分解。