特別是在宋以後筆力越來越弱,明代有越來越個性化的時代背景下,清代提倡魏碑的古拙力度之美可以理解。你也說了,造像刻石有秀的一麵(就是我說的美術字風格),日常寫字,魏碑體費墨費時,隻適合大字,也難以行草化,局限性比較大。
有意思的是,弘一和尚出家前魏碑體寫得很好,出家後風格大變。於右任早期也是鑽研碑體,後期專攻草書標準化。他們都放棄了碑體的外在形式特征,但也沒有走上二王一路的俊妍。
特別是在宋以後筆力越來越弱,明代有越來越個性化的時代背景下,清代提倡魏碑的古拙力度之美可以理解。你也說了,造像刻石有秀的一麵(就是我說的美術字風格),日常寫字,魏碑體費墨費時,隻適合大字,也難以行草化,局限性比較大。
有意思的是,弘一和尚出家前魏碑體寫得很好,出家後風格大變。於右任早期也是鑽研碑體,後期專攻草書標準化。他們都放棄了碑體的外在形式特征,但也沒有走上二王一路的俊妍。