掌握筆法是成為書家的必要但非充分條件。古人沒有視頻的記錄傳播條件，學習筆法一直是一件難事。顏真卿向張旭學習，要在張的附近住三個月，別人很難有這個渠道。但現在大陸有一二百所大學有書法專業，據說有幾十個研究書法的博士點。古人著述中的筆法，無論如何晦澀，很快就會被今天從事這個專業的眾多學人破解並做成視頻，流布全網。所以，今天的學生要想學習筆法，不難。難的是對文詞的真正興趣和長期浸淫。就像你所言，沒有這個做底蘊，筆法隻是匠人之技，無法成為書法家。其它藝術品類也一樣。鋼琴學生可以學會王羽佳的技巧，但沒有王的長期專注，激情，和靈氣，就無法成為有成就的鋼琴藝術家。
此外，就是古代大書家幾乎都是業餘的。沒有人生曆練體悟，沒有胸中丘壑，沒有學養，沒個性的人很難寫出有風格有底蘊的字。
滕王閣序也有真實的人生感歎。比如“關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客”（具體字句，我可能記憶有誤）。古人出一趟遠門，很大可能性就是生離死別。王勃就真的年紀輕輕死在旅途。文章顯得早熟但並非無病呻吟，但古人也不得不早熟。
春江花月夜是中國文學中罕見的充分寫出時空無限而人生短暫之感的長詩。放在世界文學寶庫裏也不遜色吧。東坡也寫出這種感歎，但春江花月夜有其獨特美感。
