“童年”合唱的油管視頻在這兒：
看了視頻，一種熟悉感，想起了那個“童年”的故事。
老羅的這個歌是1982年在台灣“廣而唱之”的。不過，那和本老漢無關，當年即不知道羅大佑是誰，也沒聽過82年的原版台灣“童年”，“童年”是在1985年後聽“偶像”成方圓唱的：
（85年，不懂“抄襲”與“山寨”問題，自然不知成女士唱此歌的“非法”性，這不是今天聊的重點。）
當時很喜歡。
雖說在大學校園經曆了上世紀七十年代末的“校園歌曲”熱，但畢竟是“樣板戲”的底色，見到成女士掛把吉他，邊彈邊唱，有新鮮感，喜歡的一個角度。喜歡，不全是“新鮮”的問題。現在想一想，可能更有對“孩子的童年可以是這樣”的一種感歎。還不算成女士版“童年”中消去了羅大佑原歌裏的整整一章：
“福利社裏什麽都有，就是口袋裏沒有半毛錢。諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍？隔壁班的那個女孩怎麽還沒經過我的窗前？嘴裏的零食，手裏的漫畫，心裏初戀的童年。”
這個嗎，更接近“正常童年”，不過對1985年的大陸社會過於“開放”，被從“成版”中拿掉了。就是被“割掉”的“童年”，也還是太理想的一個童年。和本老漢的文革童年比。
聊到此，帶技術含量的“曆史”還沒開始，*_*。
老羅寫此歌，在1981年。81年啥情況？台灣才經曆了一次最強勁的民主抗爭，“美麗島”事件後不過一年多。“美麗島”是被暴烈的打壓下去的。老羅此歌，有替當局“維穩”，弄弄“歲月靜好”氛圍的效果（是說效果，不是羅初衷，沒人知道羅初衷）。“童年”推出的時期，是一個“爭民主高潮”才過，下一個“民主高潮”剛開始醞釀的時期。
這種情況下的孩子可以有這樣的歌，“童年”。
一個極權的暴烈不是另一個極權的暴烈：
*_*。
朋友們新的一周“童心”。
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