前幾年開始學篆刻，後習篆刻邊款，越刻越感覺局促，書法底子還是薄弱了些。原以為學篆刻可以略過書法大坑，哪想到篆刻是書法之餘，書法這坑還是不能跳過。
無奈之下，備上筆墨紙硯開練書法。年輕時練過硬筆書法，毛筆練得不多，記得當年照著《三稀堂法貼》胡亂地塗抹了一些，然而大致還依著硬筆書法的路數用毛筆。
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一年因疫情在家工作，卻有一點好處，每天上下午都有個電話會議，我利用這時間，一邊聽他們blabla,一邊練幾筆書法，先是智永的千字文，練了一半不得要領，今年開始練歐陽詢的。
我估計著，行草隸篆楷這樣挨個慢慢練下來，大概十年後我就能書法入門了，然後再回到篆刻邊款。似乎，這計劃弧有點長。
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近又複習了新晉書法協會主席孫曉雲的書，仍一臉懵圈，還是覺得深，難有共鳴。。
孫曉雲的外公朱複戡是篆刻大牛，孫特喜歡外公給她刻的名章。
印仿漢印，周正典雅，線條富於變化;偶有並筆破白;筆畫圓起圓收，顯溫潤而收鋒芒;留紅均布，與字配合相宜。
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至於書法評論及書論，多如牛毛，說法不一，各有各的牛處，且大致都認為自己對書法最明白自己書論第一牛。
不禁又想起俺另一文提到的畢樹棠《螺君日記》，其中作者對書法的評論另有別趣，甚喜歡，這裏再引一下，一笑。
作者說羅振玉書法有"小米稀飯之意味"；鄭孝胥有"西貢大米幹飯"之氣派；康有為其字"使人有雞毛蒜皮之感"；梁任公作品"仿佛菜市上的胡蘿卜攤"；"葉譽虎之字好像徐娘半老，個個都患腰痛，有不得勁兒之勁"；"新文人大半不善毛筆字，鬱達夫郭沫若一團破爛，邵洵美之敞領，沈雁冰之分頭，皆各為其字之特征"……這些形象化的評論比一般書法書上"玄之又玄"的評論好玩多了。
