碎碎叨叨地想詩和詞的區別
詩，在意。詞，不經意。
有詩意，常沒詞境。
“轉朱閣，..，詞句，詩意。“獨自對著窗兒，怎生得黑”，詞句，詞境。
二
詩意，湧湧。詞境，姍姍。
“不會做詩也會吟”的，隻是詩，不會是詞。
不識字的，也編得出順口溜。識字的，幾個不曾詩過。詞過？沒幾個。就是，也是把詩打成了長短句填平仄。
沒心，也能謅出詩句，甚至成絕成律。
沒聽過醉裏浣溪沙，如夢令的。
三
林黛玉，常把詞當詩寫了。很例外。賈寶玉，隻到詩，未致詞。
男的，進詞境，幾無可能。柳永晏殊，也隻踏進三分之一隻腳。
四
下樓，滿堂清照。“李清照是中國文學的月亮”之識，涼殷殷地一捧由衷。
五
“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，當知；“也別忘了“無那，無那，好個淒涼的我”。
六
七個字的節奏，不利於詞。讀這一剪梅：
“紅藕香殘玉蕈秋”，很俗的打快板的數來寶。“輕解羅裳，獨上蘭舟”，流出清麗，回到詞。
“雲中誰寄錦書來”，快板又響；“雁字回時，月滿西樓”，重回詞境。
“花自飄零水自流”，順口溜般；“一種相思，兩處閑愁”，抽出詞魂。
“此情無計可消除”，已然離詩，步點還踏在詩的節奏；“才下眉頭，又上心頭”，抖落一地詞清。
十六歲的姑娘，被詩纏得見煩。可詩俗纏不住，詞清汩汩來。
七
許多詞牌，留著詩賴著不走的痣。害得李煜那樣的詞才華，被攪得蒙了層詩灰。
在《醉花陰》裏，見到李清照對七字節奏的無計可施，也見到巧將詞境注入的女心。
“薄霧濃雲愁永晝”，很詩，大景，粗看，庸詞。“東籬把酒黃昏後”，踩詩的步點，進詞的小院：籬，酒，黃昏後。
八
七字節奏，要細密也難。“咚咚鏘，咚咚鏘，咚咚咚咚鏘”裏，很容易“圖個熱鬧”“開心就好”。
所以，男人尤其喜歡。男人！
這節奏，向心裏走，能幾步？
九
《離騷》，有楚調相助，不使“咚咚鏘”響個沒完。《詩經》，節奏多樣，引出的心事，使想個沒完。
五字節奏，止於“咚咚”，不鏘。《孔雀東南飛》，《木蘭詩》，蔡文姬的五言，走進心，可以裏程計。
七字節奏，常常鬧。《春江花月夜》，光彩流溢，國慶焰火似的；《長恨歌》《琵琶行》，集體創作的樣板戲似的。
七字體，常湊。許多的，砍掉兩三，無礙。“朝辭白帝，千裏江陵一日；兩岸猿聲，輕舟已過萬重。”不也挺好！
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