李賀（790～816），字長吉，世稱李長吉、鬼才, 他喜歡在神話故事、鬼魅世界裏馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構造出譎詭迷離的藝術境界，抒發好景不長、時光易逝的感傷情緒，他因此被後人稱為“詩鬼”。
他的詩作最大的特色，就是想象豐富奇特、立意新奇，構思精巧, 且刻意錘煉語言。他上訪天河、遊月宮；下論古今、探鬼魅。他的詩作在古典詩歌中獨樹一幟。由於語言過分精煉且標新立異，也有的作品被指為晦澀險怪。
杜牧和李商隱曾為李賀作傳,他和杜牧齊名且被稱為小李杜,獲得同代詩人的讚賞, 卻被後代所忽略.在唐詩三百首裏,居然沒有一篇詩作入選, 可見後人對他輕視的程度.直到近代人們才對他又產生興趣.
魯迅年輕時較愛讀李賀的詩，在他手書古人的詩文中，李賀是最多的一位。毛澤東與陳毅探討詩詞時也曾說：“李賀的詩很值得一讀，不知你有興趣否？”毛澤東在《七律.人民解放軍占領南京》更引用了“天若有情天亦老”這一千古絕唱.在毛澤東詩詞裏引用一整句古人的詩, 這是絕無僅有的(請博學的詩友指正). 錢鍾書對他有專門研究.
我國詩人不喜歡在詩中提到死,屍,鬼,墳,骨等字眼.有談到時也不外乎就是“人生自古誰無死, 留取丹青照汗青”,“路有凍死骨” 之類的. 本來生和死, 人和鬼, 天堂和地獄就是詩歌創作的永恒主題,但丁的 “神曲”, 歌德的 “浮士德”就是最好的例證.
他那被前人詬病的意象跳躍, 詞句不連貫等缺陷, 已成了現代詩常用的技巧.
《雁門太守行》
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。
《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
《夢天》
老兔寒蟾泣天色，雲樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。
黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。
《天上謠》
天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲。玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。
秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
《神弦曲》
西山日沒東山昏，旋風吹馬馬踏雲。畫弦素管聲淺繁，花裙綷縩步秋塵。
桂葉刷風桂墜子，青狸哭血寒狐死。古壁彩虯金帖尾，雨工騎入秋潭水。
百年老鴞成木魅，笑聲碧火巢中起。
《秋來》
桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？
思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
《金銅仙人辭漢歌並序》
魏明帝青龍九年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿，宮官既拆盤，仙人臨載乃潸然淚下，唐諸王孫李長吉遂作金銅仙人辭漢歌。
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千裏，東關酸風射眸子。空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
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