“小女人散文”一詞，最早來自廣東幾位女作家的作品總稱，是幾本散文叢書，我至今隻記得有一位叫黃愛東西，名字比較奇特好記，她的小書翻了翻，看了幾篇，篇幅太短，就是一段小感覺、小情緒、小情節，看多了就覺得沒太大意思，當時還想南方報界還挺能炒，因為其中兩三位就是他們的記者或作者。
後來上海又湧現一批女作家，文字功底明顯超出一截，記得有龔靜、南妮、陳丹燕、潘向黎等，龔靜那時主要在報紙上發表文章，文筆和感覺都不錯。南妮主要寫影評，由電影寫人生，突破了小女人的格局。陳丹燕寫的是上海風情三部曲，剛好符合當時人們的懷舊情緒，因而極受歡迎。後來還有宋路霞的上海世情係列，也很成功。潘向黎則是一位美女作家，寫了許多小說，文筆流暢清麗，挺有味道，我十分喜歡她的中篇《清水白菜》。至於程乃珊和王安憶則屬於大家了。
北京當時也有兩位女作家陳染和林白，陳染比較現代都市味，林白因來自廣西，作品裏有一種神秘的異域情調，早期作品有《瓶中之水》《回廊之椅》，名字已很令人遐想。她們盡管有小女人情懷，可因為文學功力實在深厚，已屬於文壇大腕兒了 。
記得我在做學生時的大量閱讀期，男作家裏除了屠格涅夫、茨威格和加繆等人，大部分作品就是看一遍，真正感覺貼心貼肺的還是女作家的作品。反之，男士們的感覺可能也差不多，例如王安憶的《長恨歌》，我當時覺得寫得極好，我一位同事的妻子也要看，就交給他帶回去，他翻了翻說，你們盡看這種瑣碎的東西，我說那是細膩，他說真受不了。記得那時還有一位叫楚楚的在《台港文學選刊》上寫配畫的散文詩，生動、雅致、空靈，我當時覺得真是美妙極了，可男編輯們一提她就做呲牙咧嘴狀，直說就那調調兒？
在台灣，瓊瑤和三毛有一陣兒也遭到輿論的猛烈批判，甚至被貶得一文不值，李敖是一先鋒戰將，我至今還記得他罵瓊瑤和三毛的話，真實犀利生猛，可瓊瑤和三毛都是十分成功的作家，可以說那時已名利雙收，都是同行，難免有非難不平之心。她們倆有一陣兒還真被批倒了，隻是過後喜歡的人還是照樣喜歡。我出國以後，看到歐美也有自己的言情小說作家，各類題材並存，各有各的讀者。
文學城是個男女老少匯聚的地方，各種口味、各種期待不一，正所謂眾口難調。齡齡媽媽寫的生活感思就有點象小女人散文，真性情，文藝氣息，應更受女讀者喜歡，她引起極大爭議的那篇，可能是無意中碰觸了禁忌。她在工作之餘能如此勤奮寫作，而且還做了大量閱讀，在這個時代實在難能可貴。
我想報紙分版麵和欄目，雜誌也進行分類，齡齡媽媽的博文性質屬於女性散文，文學城是否也做一下分組，還是繼續這樣文摘式的一鍋燴。
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