我寫此文隻是為了描述我的蛻變，怎樣從一個“共產主義接班人”轉而投向資本主義世界，這如果在當時，算叛逃了。
其實按共產黨的幹部序列排，我的父親隻能算共產黨的基層幹部，在中央、省、地（市）、縣的序列中是屬於靠下麵的。但因為他是宣傳部長，所以我們也有了看內參片的一點近水樓台。那時的廈門市委宣傳部是很牛的，管著教育局、文化局、衛生局、廣電局、體委、計生委六個部門，電影公司不過是文化局的一個下屬部門。
廈門的內參片最早是在霞溪路（霞溪澡堂旁邊）的一座小樓裏放，能容納二三十人。後來搬到了中華電影院二樓，能坐下七八十人了。內參片的放映是由廈門電影公司掌控的，開始時是憑麵孔就可以進去，後來人多了，就改為憑票。每次放內參片時，電影公司的經理都要親自將票送到我家，他每次來，我都覺得不好意思，因為他是個老電影工作者了，酷愛電影，連女兒名字也帶個“影”字。他女兒還是我妹妹同班同學，常來我家，都是平等的人，憑什麽她父親就要卑躬屈膝、畢恭畢敬地對待我父親呢?
內參片不是想放就可以隨便放的，要有理由。比如高層會議，或上麵的首長來了，還必須是中央來的首長。省裏首長除葉飛外誰也享受不到內參片的待遇。所謂內參片，其實就是一些內部譯製的外國電影或即將放映的外國電影，偶爾也有港台片，但那必須是相當大的官如葉帥那樣的，因為港台片要通過福州軍區聯絡部到香港借，雖然隻是向新華社香港分社控製的香港左派電影公司如長城、鳳凰借，但這也不是一個小小的市級電影公司可以辦到的。以至於後來我們通過片子的不同，可以揣測到是哪一級的首長來廈門了。
首長們一般喜歡看愛情片，那時即使是阿爾巴尼亞電影，也有一些基於人性的愛情描寫，這正是國內所缺乏的。戰爭片則很少，想是首長們戎馬倥傯一生，對戰爭早已膩了。
那時譯製過來的外國片大多是蘇聯片，我記得看過的有這樣一些：
《白癡》（蘇）、《複活》（蘇）、《在荒涼的河岸上》（蘇）、《白夜》（蘇）、《水晶鞋》（蘇）、《奧賽羅》（蘇）、《第十二夜》（蘇）、《第四十一》（蘇）、《唐·吉訶德》（蘇）、《海之歌》（蘇）、《紅葉》（蘇）、《一個人的遭遇》（蘇）、《父與子》（蘇）、《陰暗的早晨》（蘇）、《最後一步》（蘇）、《海軍少尉巴寧》（蘇）、《金鑰匙》（蘇）、《紅帆》（蘇）、《運虎記》（蘇）、《姑娘們》（蘇）、《烽火年代》（蘇）、《人和獸》（蘇）、《通向舞台的道路》（蘇）、《深夜的腳步》（蘇）、《漂亮的朋友》（法）、《紅與黑》（法）、《三劍客》（法）、《廣島之戀》（法、日）、《警察與小偷》（意大利）、《羅密歐、朱麗葉與黑暗》（捷克）、《十塊美金》（匈牙利）、《霧都孤兒》（英國）、《王子複仇記》（英國）、《生的權利》（墨西哥）等等。
對我影響最大的，是港台電影《綠色山莊》、《昨日之燈》、《一簾幽夢》和墨西哥電影《生的權利》等等，影片中的愛情生活感動了我，使我對革命年代的愛情生活逐漸失去了興趣，乃至味同嚼蠟。愛是一所學校，我是從愛開始認識人生的。我不是一個對物質生活有很高要求的人，但需要思想的自由和人性的不受拘束。長此以往，我再也不相信資本主義世界處於“水深火熱”之中，終於有一天，輕輕地我走了，不帶走任何眷戀。我從不認為我是“紅二代”，也很反感這一詞匯，對現在“紅二代”們的所謂“捍衛紅色江山”，我覺得那是在開曆史倒車。
初到資本主義世界時，我是靠打工為生的，並覺得這是一件值得自豪的事。
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