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1928年，豐子愷為祝賀恩師李叔同50壽辰，寄去了自己精心繪製的50幅《護生畫集》，李叔同非常高興，很快為畫集配上了文字，並回信囑咐豐子愷，希望他能將此畫集續下去，在自己60~100歲大壽時，能夠分別再收到畫集第2—6集，每集分別畫60幅至100幅漫畫。
豐子愷隨即回信，向恩師承諾——世壽所許，定當遵囑！
此後，豐子愷謹記李叔同的囑托，為報師恩而發奮而作。1929年~1965年，豐子愷分別完成《護生畫集》第2、3、4集，然而，就在豐子愷打算繼續完成最後兩集時，意外卻降臨了——十年“文革”來了。
隨後，剛當上上海中國畫院院長的豐子愷，因為在“文代會”上一番關於“大剪刀”剪出千篇一律的冬青樹的發言，而被錯判為上海十大重點批鬥對象之首。
接下來，日複一日無休止的折磨便開始朝已是60多歲的豐子愷蜂擁襲來，“造反派”不僅抄了他的家，還日日批鬥他，他們把剛出鍋的熱漿糊澆到老人的背上，然後再貼上大字報，遊街示威。
老人自然是受不住這番折騰，痛得走不了路，於是，造反派們便又殘忍地拿著皮鞭抽打他，從街頭一直抽到街尾。
但豐子愷很堅強，從沒流下過一滴淚，後來，造反派又剪掉了他養了30多年的胡子，那些胡子是豐子愷為懷念自己已逝多年的老母而特意蓄起來的，人們都以為老人這下肯定承受不了，但沒想到豐子愷卻笑著說：“野火燒不盡，春風吹又生……”
再後來，豐子愷又被下放到上海郊區，從事田間勞動，樂觀的豐子愷瞞著家人，稱，管教的人看他年紀大了，很照顧他，因此自己過得很好。
直到有一年冬天剛下過大雪，女兒豐一吟去給他送禦寒的衣服，女兒是在一個一望無垠的田野裏找到豐子愷的，他孤獨地站在寒風颼颼的地裏，胸前掛著一個蛇皮袋，正在一點點地摘棉花，全身凍得直發抖。
之後，在豐一吟的一再要求下，豐子愷才帶著她去了自己的住處——一間破得不能再破的舊牛棚茅草屋裏，因為屋頂年久失修，女兒清楚地看到在父親床上的草枕邊上，還有一堆沒融化的積雪……
即便是在如此簡陋的臥室裏，老人也很難睡上一個踏實的覺——管教他的人，經常會半夜三更，突然吹響集合號。
豐子愷年紀大，手腳又不靈活，自然每次起床都不能像其他人一般麻利，於是被推搡被斥罵成了常有的事情，後來，他幹脆睡覺不脫衣服。
雖然遭受到如此非人般的不公虐待，但豐子愷依然沒有任何的抱怨，從沒想過要放棄繪畫，從不敢忘記對恩師的那句承諾。
“護生即護心，慈悲在心，隨處皆可作畫”，勞動改造期間，他以苦為樂，隻要一有機會，就會想方設法繼續《護生畫集》的繪畫，並完成了第5集的90幅畫。
但環境的惡劣最終還是擊倒了老人。患上嚴重肺炎的豐子愷被允許回家養病，此時的他已經76歲的古稀老人了。
回到家中的豐子愷便沒有按照醫生的要求，好好休息，積極配合治療，相反，他甚至偷偷扔掉醫生開的藥，全身心地撲到繪畫上去。
他每天淩晨4點就起床，開始著手畫《護生畫集》的第6集。此時與恩師約定的最後一集還有6年時間，但豐子愷似乎隱約感覺到自己將不久於世，於是才拚命畫。
兒女們怕他累壞身體，把他的筆和紙都藏起來了。豐子愷就向他哀求道：“你們這是要我的老命呀，快還給我吧。”
兒女們隻好作罷，晚上即便睡在一個需要蜷縮起雙腿才能睡下的小床上，他也一點感覺不到不便。他的所以心思都沉浸在畫作中，《羔跪受乳》、《首尾就烹》等名畫就是這個時候完成的。
1973年底，豐子愷終於完成了恩師的重囑，畫完了《護生畫集》的最後一集的100幅畫，這與他送給恩師第一集《護生畫集》時，整整相隔了45年。兩年後，老人與世長辭。
“在他之前，沒有人畫過，之後也沒有人畫過。”後人這樣評價豐子愷獨特的漫畫。
他的畫很便宜，人人能買得起，且人人都能看得懂，無論你是貧民百姓、小商小販，還是文盲，大老粗，他用淡雅常見的線條，寥寥數筆勾畫出高尚的人格和深遠的思想，簡單樸素中畫出悲憫和仁愛之情，堪稱中國一代漫畫大師，而其中最為知名的便是這6集《護生畫集》，一共450幅。
“我敬仰我的老師弘一大師，是因為他是一個像人的人。”做一個像人的人，這便是豐子愷一生的追求。他用生命完成了這一追求。
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