張藝謀是一位興趣涉獵廣泛的導演，多年來他一直在嚐試拍攝不同領域的電影，我不得不說，拍娛樂片，他不如馮小剛。這次，老謀子再次回歸到他擅長的那種沉重而能揭示人性的影片。
也 許受到了原著小說的影響，有人總喜歡拿這部片子和《活著》相比，然後得出不如《活著》的結論。這實在有點關公戰秦瓊的味道。重複過去的藝術作品，這決不是 一位有實力的藝術家應該作的，那樣的導演隻能算一位藝術匠人，如今有成百上千的匠人在搞娛樂片，隻有藝術家才是稀缺的。
《歸 來》從一個特定的視角去展現上一輩人的經曆，她與《活著》的最大不同之處是：《活著》描寫的是那個時代對小人物的衝擊，對人性的踐踏；而《歸來》刻劃的是 返樸歸真的愛情，同樣揭示人性，但時代背景退化成了襯托，換一個時代，故事仍然可以演繹下去。由於從這部影片裏沒有看到自己想看到的內容，就得出老謀子屈 服於什麽，向什麽低頭，這種鬥爭邏輯和思維與《活著》這類電影所描述的時代如出一轍，是對藝術的侮辱。一個對藝術家寬容的社會是藝術的福音，藝術家有權選 擇自己的視角，藝術表現手段，以及描寫的對象。
不 過，對那個時代的了解可以幫助我們充分地理解這部影片。許多內容影片中隻是點到為止，比如大義滅親的舉動，是那個理想主義照耀下的殘忍時代不幸的特征。女 兒丹丹向父親表達了懺悔之意，父親的寬容和原諒是對人性回歸的歡迎；母親婉喻驚慌中喊出的“陸焉識沒有被槍斃，我感謝你。以後你不能再這樣了”，一語道出 了母女倆人淒涼屈辱的遭遇，內涵豐富；陸焉識握著勺子去找方師傅尋仇，最後卻在方師傅妻子的哭罵聲中低頭離去，因為他似乎看到了另一個自己及另一個婉喻 。。。。。。
可以想象，當初的陸焉識是一位才華橫溢的知識分子，勞改了二十多年後他仍然能立即領悟了法語Déjà vu一 詞的意思。也可以想象，年輕時的他激揚文字，針砭時弊，對社會對政治充滿了抱負和責任，也許正是這一切導致了他成為右派。二十年後，洗淨人生的鉛華和浮 雲，他的歸來隻是因為愛情。當他彈奏起鋼琴，熟悉的旋律觸動了婉喻內心深處的記憶，穿過婆娑的淚眼，是一個熟悉的背影，她慢慢地將手搭在了焉識的肩上 。。。。。。
與 年輕時不同，隨著年歲的增長，我常有被感動得眼眶濕潤的經曆，但這一刻，淚水奪眶而出。這是讓人痛徹心扉的一幕。但最終婉喻並沒有象我們希望的那樣認出陸 焉識。也許對於她來說，就象一個人不能兩次踏入同一條河流一樣，二十年前的那個陸焉識永遠留在了記憶中。人生無法重來，失去了的那個二十年前的丈夫，是人 生的流失和對心靈不可逆地摧殘，是眼前的任何人都無法取代的。這讓我們對那個時代的反思更為深刻，所以說這部電影給我們提供了另一個全新的視角。
影片的結尾也同樣令人感動唏噓，大雪紛飛中，婉喻年複一年，望穿雙眼地等待著那個二十年前的丈夫；而焉識默默地陪伴在她聲旁，向人們栓釋著：執子之手，與子偕老。
