在文學青年的心目中，總有個大師的榮耀時刻激蕩著我們的內心。當年的青年工人卡佛，在報紙上看到海明威回國的消息，忽發奇想要去西班牙寫作。好像西 班牙的陽光有魔力，照耀那麽一下，就能從筆端流淌出玄妙的文章。這想法當然沒實現，他還得日複一日的工作，在逼仄的環境下慢慢寫，寫得痛苦異常，也非常莊 重。然而，戲劇感的榮耀時刻總給人鼓舞，比如在德國的某個地下室裏舉辦的文學沙龍上，35歲的君特·格拉斯走了進來，朗讀了小說《鐵皮鼓》的第一章，舉座 皆驚，他們目睹了一部傑作的誕生。這個場麵因為有觀眾存在而顯得更具戲劇性。相比之下，馬爾克斯將《百年孤獨》的手稿寄出去的時候，竟然沒有觀眾，而他自 己也不太確定，那東西到底會有多牛逼。據說，他寫這本小說的時候，總有一個朋友問他在寫一個什麽樣的故事，馬爾克斯就給他的朋友講故事，完全是即興瞎編 的，他心裏要寫的跟他嘴上說的根本就不是一回事。
文學大師的榮耀時刻激發起我們的虛榮心，但我們得把那玩意 兒小心翼翼地藏起來。我們一遍遍閱讀大師的作品，揣摩其技巧。就像年輕的馬爾克斯，在輪船上、在火車上，拿著一本《八月之光》，心裏怕也是反複驚歎福克納 的筆力。在《霍亂時期的愛情》中，弗洛倫蒂諾免費為別人情書，在無數他人的戀情中讓自己的思戀淹沒或泛濫，他有時會為自己的情書再寫一封回信，在一個拱門 長廊之中，很多個識文斷字的代筆人為他人書寫訴狀、賀詞、情書。這也許就是寫作的本質。世上95%的作品是平庸的，5%的作品是優秀的，我們盡自己最大的 努力寫出不那麽糟糕的平庸作品，然後，茫然地不知道期待什麽東西能注入體內，讓神靈抓住你的筆。沒錯兒，我知道馬大師用短篇、中篇練筆，經過學習與訓練， 他寫出了《百年孤獨》。但一部偉大作品一旦問世，它如何而來就變得神秘，在寫作過程中，有些不可知的東西混雜進來，你了解其素材，了解其構思，也無法在自 己的想象中還原。比如說，你要是在《鐵皮鼓》裏讀出了某種磚石堆砌的建築感，讀出了彼此呼應、起落的複調，你隻能讚歎格拉斯學過美術和音樂，他所得到的神 啟不會降臨到你頭上。偉大作品給我們最明顯的啟示就是他把寫作提到了一個新的高度。
更要命的是，有時候大師會把自己 的生命付出，賦予其作品更神秘的元素。馬大師後來得了老年癡呆症，這讓那場曾經襲擊馬孔多小村子的瘟疫再度興起。人們先是失去對童年往事的記憶，接著就忘 記各種事物的名稱和用途，他們還要忘記自己的身份，最終連自己活著的意識也將忘記。銀匠經常使用砧子，但他想不起這東西叫什麽，於是他給家裏的每樣東西都 貼上標簽，他給動物和植物也貼上標簽：牛、羊、豬、雞、香蕉、木薯等等，他可以通過標簽認出各種東西都是什麽，但還是想不起每樣東西的用途，標簽要寫得更 加詳細，那就和編一本辭典差不多了。
由於得了老年癡呆，馬爾克斯計劃中的三部曲回憶錄無法完成，我們能看到的隻是第 一部。在馬爾克斯去世的消息傳來之時，我想起他的自傳的開篇部分，75歲時的回憶異常清晰，23歲的文青馬爾克斯隻有兩件襯衫，兩條褲子，身上穿著一套， 家裏晾曬著一套，穿涼鞋，沒襪子，大胡子，每天抽六十支香煙，從大學裏退學，給一家報紙寫稿子掙錢，發表了幾個小說，想著辦一本文學雜誌，在酒館裏碰見一 個美麗的姑娘就能度過一個美好的夜晚。他的媽媽從家鄉來，赫然站到文學青年馬爾克斯麵前，她知道自己的兒子可能認不出她，“我是你媽媽”，她說。他的媽媽 想讓他有個專業的學位，老人家向路人談起兒子的夢想——他要當個作家。那人回應道，當個好作家能賺大錢。
在回鄉之旅 中，《百年孤獨》中描述的場景依稀浮現，香蕉種植園、鵝卵石河灘。在他的《星期二晌午》中被描述過的小鎮、火車站，目力所及之處並無生活的痕跡，卻處處可 見微微閃爍的熾熱的灰塵。這兩天的旅行是他決定性的時刻，他要寫的一切早就鋪陳在那裏，“以致我日後再長壽、再孜孜不倦也無法完整地描摹它。”
