每個人對一件事情、一個作品的反應，和自己經曆、性格緊密相連。可以迥然不同，但可能都有道理。分享、理解和尊重，是首要的。當然，心有靈犀的分享，更為可貴。
《頤和園》很顯然不是大眾票房電影。其中的64片段和情色成分，也挑戰了一些觀眾的COMFORT ZONE，褒貶不一是很自然的。
這部片子，讓我理解和喜歡；讓我明白，那短短的一段日子，其實，烙在我的生活裏，但，這沒有什麽不好。
【關於時代背景】
我不認為這部片子是為了“討好”老外，真正有共鳴的，理應是經曆了那個時代的我們。婁燁自己也是那段時期的學生，他把背景放在那個時候當然是有用意的。
片子並沒有刻意渲染政治立場，不知為何觸動那麽多人的神經？即使在北美，沒有任何“政府轄製”，好像還是有很多人自己“管”著自己。
影片中讓我非常感動的一幕是：白天的遊行片斷；背景的主題歌“讓所有的光芒都湧來”；晚上，周偉和餘虹、李緹並肩走在安靜的大街上，唱著《山楂樹》。那時的我們，就是那麽純潔啊。覺得我們美好的願望可以改寫曆史和生活。
我們，說到底，還是一群孩子。
可是，後來……黎明裏和學長抱頭痛哭，那樣的絕望、憤懣；愛人被堵在外地，曆經艱難後的相見，門開處，無助地淚眼相對；同窗在長安街上的經曆……
心痛，而不願想起；永遠，也不會忘記。
【關於性愛】
這是爭議較多的部分，很多人覺得餘虹是個縱欲的人。
其實，她並不是無緣無故和人睡覺的“爛女”。她的日記（畫外音），明白地說出了她的心路。她在很多時候用性表示自己強烈的心理感覺，那是她的一個突破口和方式。當然，她在裏麵的角色本來就不是鄰家女孩的形象。
對很多年輕而又激情的人來說，動蕩的環境，幻滅感和苦悶，會讓更多的人在性中尋找解脫和宣泄。在很多作品或個人的文章中都看到過。我不是性和社會學專家，不敢說這是人性，但至少可以說，有一定的共性。
對有些女人來說，麵對動蕩的環境，或是相對複雜的情愛關係時（欲求不得，或者強烈到擔心言語的無力，或者麵對自己不愛但深愛自己的人，或者麵臨分離，等等），性愛確實可以勝過語言。性，不簡單是交合和示好，也可以是宣泄和無言的交流。
很多人說當時的學校裏不可能有那麽寬鬆的環境。我是那個時代的學生，本科生宿舍人來人往，但研究生或進修生那裏室友之間讓房子之類的事情不是沒有的。當然，作品總是會濃縮一些或誇大一些。
比如說餘虹教東東自慰，也引發很多爭議。沒有任何同學教過我自慰，我也沒有教過任何人。但我想讓大家捫心問一下：在青春年少的時候，你真的不知道這個事情？也沒有做過這個事情嗎？如果有，你難道會說嗎？我想，不會。不是嗎？
我的意思是：性，那樣一個個人的東西，很難有一定的模式。這是非常個人化的經曆，任何人大概都無法、也不想去表達清楚。生活中每個人的性經曆、性幻想是不會放到明麵上說的。但文學藝術作品中會表達，表達的也許不是你個人的經曆，不代表就是編的，也完全沒有必要較真。
我看到的餘虹，是一個試圖用自己的身體表達情感，用身體去溝通的人。她也知道，她有時“跑過了頭”。她對深愛的周偉並沒有處理好 – 那樣強烈，那樣沒有安全感（覺得會分手；鬧著要分手；卻又分不開），她是周偉愛著很累卻又放不下的女人。餘虹一直努力用日記梳理自己“錯綜的心願、早熟的感情”。她後來不是也說了嗎， “為自己的浪漫付出了代價”。
但是，她真實。
【關於所有人後來的生活和愛情】
可是，再真實也真實不過生活。
餘虹後來不是也努力嗎，她知道自己“對眼前的一切漠然，注目永不可期的事物”，她想調整，她說服自己：“珍惜眼前的，還是對的。是愛情沒有出現時對自己的安慰”。
她和吳剛在橋頭照相的一幕不乏溫馨。看得我微笑起來。但是，他們是不合適的，相信觀眾也不會期待他們在一起。
周偉和李緹，他們不可能有結果、他們糾結著朋友、愛人、伴侶的RELATIONSHIP。他們也一直在掙紮和困惑。聰慧而溫柔的李緹，除了選擇死，還能如何呢？
是，在我等芸芸眾生的日常生活中，我們誰也不希望有這樣糾葛的關係。很多人也說李緹的墓誌銘說得太大了，有點拔高的感覺。
但我的理解是：在這樣的糾葛中，李緹無法有心靈的安寧。無法追求真正的LOVE AND FREEDOM，無論是個人生活、還是多年前大環境的烙印，最終給她的是幻滅。這樣一個外柔內剛的女孩子，最後必然選擇那樣一個慘烈的結果。而外表剛硬強烈的餘虹，卻一點點地努力著，與生活妥協。很諷刺嗎？也不是，生活，會教會我們功課。我們學習和“進步”的步伐常常自己都不可期。
從周偉身上，後來，更多的是無奈和順應生活吧。這，也沒有什麽不好。
而戲份不多的若古，難道就真的那麽“麵”？其實，也不盡然。他選擇了消失。他心裏有什麽，別人就不得而知了。
【關於海邊的結尾】
周偉和餘虹的重逢是意料之中的。
餘虹出去買酒，再也沒有回頭。留下周偉獨坐到天明。這也是意料中的。
我覺得這樣很好，很有戲劇效果。總不能讓他們再次床戲吧？青春已經翻頁了。如果我是導演，我也會這樣。
有一位寫影評的同學說“最後的餘虹，讓我哭得一塌糊塗，她最終被生活吞沒了。”
我理解她為什麽哭。
可是，我在那時，想到餘虹對吳剛說的一句話：”你有打火機，可是打不著。”
我想對餘虹說的是：“現在，可以打著了，可是，你沒有煙了。”
網友曉夢說：“我看完後隻是想，青春是用來回憶的一疊照片，不要試圖去找回什麽。哪怕是無處安放。回去會葬送另一段生命。”此言極是。
這也是二十年後，父親和兒子說起當年父母的故事，我說的一句話：“千帆過盡”。欣慰的是，我們的孩子，應該會有風調雨順的日子。
“我愛你，世界。活著真好。能愛，真好。”竹七的話也是我的感受。就像影片中一樣，最終，一切都回複秩序。我的學長、同窗、愛人、我自己，今天都過著平安甚至富足的日子。那刺心但塵封的記憶，也隻有在特定的日子，或是看到這樣的影片，才會再次想起。但，這也沒有什麽不好，會讓我對生活有更強的愛和戀。
最後，我想說的是：這隻是一部作品，不理解的人可以繼續不理解，但至少可以看到，有些人有著不同的心路和生活方式，理解和喜歡她。至少，我們可以看到生活的多元，性愛的多元，這，也是好事。
（January 1, 2011）
《頤和園》很顯然不是大眾票房電影。其中的64片段和情色成分，也挑戰了一些觀眾的COMFORT ZONE，褒貶不一是很自然的。
這部片子，讓我理解和喜歡；讓我明白，那短短的一段日子，其實，烙在我的生活裏，但，這沒有什麽不好。
【關於時代背景】
我不認為這部片子是為了“討好”老外，真正有共鳴的，理應是經曆了那個時代的我們。婁燁自己也是那段時期的學生，他把背景放在那個時候當然是有用意的。
片子並沒有刻意渲染政治立場，不知為何觸動那麽多人的神經？即使在北美，沒有任何“政府轄製”，好像還是有很多人自己“管”著自己。
影片中讓我非常感動的一幕是：白天的遊行片斷；背景的主題歌“讓所有的光芒都湧來”；晚上，周偉和餘虹、李緹並肩走在安靜的大街上，唱著《山楂樹》。那時的我們，就是那麽純潔啊。覺得我們美好的願望可以改寫曆史和生活。
我們，說到底，還是一群孩子。
可是，後來……黎明裏和學長抱頭痛哭，那樣的絕望、憤懣；愛人被堵在外地，曆經艱難後的相見，門開處，無助地淚眼相對；同窗在長安街上的經曆……
心痛，而不願想起；永遠，也不會忘記。
【關於性愛】
這是爭議較多的部分，很多人覺得餘虹是個縱欲的人。
其實，她並不是無緣無故和人睡覺的“爛女”。她的日記（畫外音），明白地說出了她的心路。她在很多時候用性表示自己強烈的心理感覺，那是她的一個突破口和方式。當然，她在裏麵的角色本來就不是鄰家女孩的形象。
對很多年輕而又激情的人來說，動蕩的環境，幻滅感和苦悶，會讓更多的人在性中尋找解脫和宣泄。在很多作品或個人的文章中都看到過。我不是性和社會學專家，不敢說這是人性，但至少可以說，有一定的共性。
對有些女人來說，麵對動蕩的環境，或是相對複雜的情愛關係時（欲求不得，或者強烈到擔心言語的無力，或者麵對自己不愛但深愛自己的人，或者麵臨分離，等等），性愛確實可以勝過語言。性，不簡單是交合和示好，也可以是宣泄和無言的交流。
很多人說當時的學校裏不可能有那麽寬鬆的環境。我是那個時代的學生，本科生宿舍人來人往，但研究生或進修生那裏室友之間讓房子之類的事情不是沒有的。當然，作品總是會濃縮一些或誇大一些。
比如說餘虹教東東自慰，也引發很多爭議。沒有任何同學教過我自慰，我也沒有教過任何人。但我想讓大家捫心問一下：在青春年少的時候，你真的不知道這個事情？也沒有做過這個事情嗎？如果有，你難道會說嗎？我想，不會。不是嗎？
我的意思是：性，那樣一個個人的東西，很難有一定的模式。這是非常個人化的經曆，任何人大概都無法、也不想去表達清楚。生活中每個人的性經曆、性幻想是不會放到明麵上說的。但文學藝術作品中會表達，表達的也許不是你個人的經曆，不代表就是編的，也完全沒有必要較真。
我看到的餘虹，是一個試圖用自己的身體表達情感，用身體去溝通的人。她也知道，她有時“跑過了頭”。她對深愛的周偉並沒有處理好 – 那樣強烈，那樣沒有安全感（覺得會分手；鬧著要分手；卻又分不開），她是周偉愛著很累卻又放不下的女人。餘虹一直努力用日記梳理自己“錯綜的心願、早熟的感情”。她後來不是也說了嗎， “為自己的浪漫付出了代價”。
但是，她真實。
【關於所有人後來的生活和愛情】
可是，再真實也真實不過生活。
餘虹後來不是也努力嗎，她知道自己“對眼前的一切漠然，注目永不可期的事物”，她想調整，她說服自己：“珍惜眼前的，還是對的。是愛情沒有出現時對自己的安慰”。
她和吳剛在橋頭照相的一幕不乏溫馨。看得我微笑起來。但是，他們是不合適的，相信觀眾也不會期待他們在一起。
周偉和李緹，他們不可能有結果、他們糾結著朋友、愛人、伴侶的RELATIONSHIP。他們也一直在掙紮和困惑。聰慧而溫柔的李緹，除了選擇死，還能如何呢？
是，在我等芸芸眾生的日常生活中，我們誰也不希望有這樣糾葛的關係。很多人也說李緹的墓誌銘說得太大了，有點拔高的感覺。
但我的理解是：在這樣的糾葛中，李緹無法有心靈的安寧。無法追求真正的LOVE AND FREEDOM，無論是個人生活、還是多年前大環境的烙印，最終給她的是幻滅。這樣一個外柔內剛的女孩子，最後必然選擇那樣一個慘烈的結果。而外表剛硬強烈的餘虹，卻一點點地努力著，與生活妥協。很諷刺嗎？也不是，生活，會教會我們功課。我們學習和“進步”的步伐常常自己都不可期。
從周偉身上，後來，更多的是無奈和順應生活吧。這，也沒有什麽不好。
而戲份不多的若古，難道就真的那麽“麵”？其實，也不盡然。他選擇了消失。他心裏有什麽，別人就不得而知了。
【關於海邊的結尾】
周偉和餘虹的重逢是意料之中的。
餘虹出去買酒，再也沒有回頭。留下周偉獨坐到天明。這也是意料中的。
我覺得這樣很好，很有戲劇效果。總不能讓他們再次床戲吧？青春已經翻頁了。如果我是導演，我也會這樣。
有一位寫影評的同學說“最後的餘虹，讓我哭得一塌糊塗，她最終被生活吞沒了。”
我理解她為什麽哭。
可是，我在那時，想到餘虹對吳剛說的一句話：”你有打火機，可是打不著。”
我想對餘虹說的是：“現在，可以打著了，可是，你沒有煙了。”
網友曉夢說：“我看完後隻是想，青春是用來回憶的一疊照片，不要試圖去找回什麽。哪怕是無處安放。回去會葬送另一段生命。”此言極是。
這也是二十年後，父親和兒子說起當年父母的故事，我說的一句話：“千帆過盡”。欣慰的是，我們的孩子，應該會有風調雨順的日子。
“我愛你，世界。活著真好。能愛，真好。”竹七的話也是我的感受。就像影片中一樣，最終，一切都回複秩序。我的學長、同窗、愛人、我自己，今天都過著平安甚至富足的日子。那刺心但塵封的記憶，也隻有在特定的日子，或是看到這樣的影片，才會再次想起。但，這也沒有什麽不好，會讓我對生活有更強的愛和戀。
最後，我想說的是：這隻是一部作品，不理解的人可以繼續不理解，但至少可以看到，有些人有著不同的心路和生活方式，理解和喜歡她。至少，我們可以看到生活的多元，性愛的多元，這，也是好事。
（January 1, 2011）
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