辛棄疾:摸魚兒 更能消幾番風雨

摸魚兒

辛棄疾

　　淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

　　更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
　　長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見，玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

　　辛棄疾於公元1142年出生在金人占領下的山東曆城（今山東濟南）。由於從小受到民族意識和愛國主義思想教育，他自幼就立下了殺敵報國、收複失地的宏願。他一生力主抗金，多次上書南宋朝廷，力陳複國方略，但卻不被采納，最後隻落得“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”的無奈境地。宋孝宗淳熙六年（1179年），他由湖北轉運副使調往湖南，想到自己因堅持抗金，卻屢遭投降派的疑忌和迫害，不由感慨萬千，於是揮筆寫下了後人廣為傳誦的《摸魚兒》。

　　這首詞上片先從惜春寫起：如今已是暮春天氣，哪裏還能經得起幾次風雨的吹打淋濕啊！眼看著春天就這樣匆匆忙忙地離去。本是表達對春天逝去的無限惋惜之情，這裏卻用“更能消”三字，正話反說，很有筆力。“惜春長怕花開早”，由於怕春去花落，作者甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，春天也就去得急了，曲折而淋漓地把惜春而又傷春的矛盾心情表現出來，這是對惜春心理的深入一層的描寫。由於怕春天離去，所以作者隨後寫到：春天啊，你且止步吧，聽說那萋萋芳草一直連到天涯，早已遮斷了你的歸去之路呀！這裏，作者移情於物，不說自己留春，而說芳草留春，有意長到天涯，要堵住春天歸去的道路，這就把惜春之情表現得又深了一層。留春不住，隻好怨春：春天啊，你什麽也不說，就這樣悄悄地溜走了，實在是惹人怨惱，倒還是那屋簷下的蜘蛛，勤勤懇懇，一天到晚不停地抽絲結網，粘惹住了不少紛飛的柳絮。結合作者的身世，我們不難理解，這裏作者顯然並不是單純地惋惜春天的流逝，而應該另有所指，惜春之情的背後隱含著壯誌難酬的憂國之思。
　　下片借古喻今，一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比擬自己的失意。陳皇後因美貌而遭人嫉妒，以致被打入冷宮，她拿出黃金請司馬相如寫了一篇《長門賦》，希望能夠打動漢武帝，但她期待的“佳期”仍屬渺茫。這實際上正是作者對自己長期遭受排擠和冷遇的不滿和感歎，自己的一腔愛國熱情又該向誰傾訴呢？楊玉環、趙飛燕飛揚跋扈、禍國殃民，終究沒有得到好下場，這裏作者借楊趙二人的故事，向打擊排擠自己的投降派提出了怒斥和警告：你們不要太得意忘形了，你們沒見楊玉環和趙飛燕後來都死於非命嗎？你們也不會有好下場的。“閑愁最苦”，其實，為國家的前途和命運而愁，哪裏是什麽“閑愁”？這是反話。但從另一個角度看，這又何嚐不是實話呢？自己雖為南宋憂慮，卻又無緣參與議論朝政大事，成了地地道道的閑官，從這兩個意義上來說，閑愁實在可以說是最深、最苦的愁了。作者清醒地認識到：不能用憑高望遠的方式來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷蒙，這樣的暮景，會使人見景傷情，以致於銷魂斷腸的。
　　這首詞，全篇流貫著一位英雄對國事的憂慮和怨憤，但作者卻巧妙地運用比興手法，將滿腔忠義奮發的憂國之情和憂讒畏譏的身世之感，納入到美人傷春和怨春的範式中來寫，為情設景，以景寓情，借暮春落日圖，抒發了對國勢飄搖不定的憂慮和對社稷前途的擔心。從抒情方式上，雖通篇顯露出極度的哀怨風味，卻又綿裏藏針地隱藏著作者憤怒的感情鋒芒。整首詞外柔內剛，寓剛於柔，外觀的“繞指柔”與內裏的“百煉鋼”是統一在一起的，不愧為外柔而內剛、摧剛而為柔的佳篇名作。

　　【賞析一】 
　　這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫的詞。辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢複中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的誌向也無法實現，隻是作一些遠離戰事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當運副使。轉運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當然不能盡快施展他的才能和抱負。何況如今是調往距離前線更遠的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實無北上雄心。當同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發胸中的鬱悶和感慨。 
　　上片主要抒發作者惜春之情。 
　　上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風雨，春便要真的去了。“惜春長怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，對於正將離開的“春”作者深情地，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了。“怨春不語”，無可奈何的悵惘作者無法留住春天，倒還是那簷下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。如此，在作者看來，似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收獲，其情亦太可憫了。 
　　下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來喻指自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇後因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。後來她拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦》。希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種複雜痛苦的心情，對什麽人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子。“君”，是指那些妒忌別人進讒言取得寵幸的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的鬱悶。危欄，是高處的欄幹。後三句是說不要用憑高望遠的方法來排消鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷蒙。這樣的暮景，會使人見景傷情，更加悲傷。 
　　這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準確。這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者一生憂國憂民，這裏也是把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國勢如春一樣一日日漸衰，並非象一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。 
　　上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內容把他心中感慨心緒曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對照當時的政治現實，金軍多次進犯，南宋朝廷在外交、軍事各方麵都遭到了失敗，國家處於風雨飄搖之中。而朝政昏暗，奸侫當權，蔽塞賢路，誌士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫簷蛛網”句上，加“算隻有殷勤”一句，意義更加突出。作者實有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這裏作者表達了雖然位微權輕，但為報圖，仍然“殷勤”而為。 
　　上片以寫惜春為主。下片則都是寫古代的曆史事實。兩者看起來好象不相關聯，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事跡，來比自己的遭遇，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨。這不隻是個人仕途得失。更重要的是誌士仁人都如“娥眉見妒”關係到宋室興衰的前途，它和春去的主題並未脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。 
　　下片的結句甩開詠史，又回到寫景抒懷上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用： 
　　第一，刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的意味。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”開篇，那麽下片的“斜陽正在、煙柳斷腸處”結尾。兩相對映，顯得結構嚴密，章法井然。 
　　第二“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處飽含韻味的一筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢也抒發自己尚未見用的鬱悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安晚春詞：‘更能消幾番風雨’雲雲，詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇（指宋孝宗）見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的耽憂怨望之情是何等強烈感人。 
　　辛棄疾另一首代表作《破陣子》（醉裏挑燈看劍）是抒發作者對抗戰的理想與向往。和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而在表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容。但在讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄之外，有一股沉鬱之情，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心，以及對國勢的擔憂。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首詞的評語。 
　　【賞析二】 
　　這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。對於中國古典文學來講，含蓄的追求是一大特點。作者忌將自己的思想感情正麵道出，而讀者也當力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術的形成大概與傳統思想中的儒道影響不無關係。儒家倡禮，主張以禮節製人的情誌，否則，過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達的方式上，反對露己直言，反映到文學創作中，就提出了溫柔敦厚的標準。道家倡無為，主張擺脫一切束縛、包括語言文字。隻要體道自然，則天下大治。因此在表達方式上，有無言之教一條，否定言語的交流功能。而它反映在文學上，就產生了不著一字，盡得風流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進了古典詩詞含蓄美的藝術追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表麵看來，是作者在傷春吊古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，後片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。 
　　在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是歎惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎麽能再經得起風風雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這隻不過是我的一廂情願，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問：“你且留步！聽說海角天涯並無你的歸處，你能去哪裏呢！”春默默無語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什麽春的痕跡，那隻有畫簷蛛網上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。 
　　後一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據史書載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇後，是為陳皇後。但陳皇後卻驕貴宮中，終於因妒武帝寵妃衛子夫，“挾婦人媚道”，事發被廢，貶居長門宮。司馬相如《長門賦序》裏說，長門宮內的陳皇後整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長門賦》。後來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇後。這個《序》多少有點誇張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在曆史上，陳皇後自廢後，沒有再度被漢武帝親幸的事。正象《長門賦序》的作者敢於不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說，被冷落的陳皇後，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由於遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無望。這個時候，縱使陳皇後千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過去。不過，在此也要對那些離間妒者一個嚴正警告：不要太得意忘形了，你們的下場不會比楊玉環、趙飛燕好到哪裏！要知道，雖然她們在曆史上都是寵極一時的人物，但結局卻是一樣的。一個縊死馬嵬坡下，一個廢為庶人後自殺。 
　　《摸魚兒》作於一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過去了十六個年頭。而南宋國勢日衰，政權腐朽，收複中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的祖國，卻又對它失望。他在這首詞中，以春喻國，期望春天長駐久留，不忍它風雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不願麵對這個可怕的現實，然而他又怎麽能回避得了呢？他的濟世之誌，救國理想都寄托在南宋王朝的複興上麵：可是事與願違，眼見都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨心，他恨權奸當道、蒙蔽君主、不思恢複失地，反而排擠抗金誌士。自投奔南宋以來，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉於下級僚吏，後又展轉於江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對議和偏安，但是有投無應。故此，在詞的下片中他以長門陳皇後自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，並詛咒妥協偷安的權臣，其命運將一如玉環飛燕。他們既害了國家，最終也就害了自己。 
　　《摸魚兒》的藝術手法是極為含蓄的，但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒有直指國政，卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快，因為說到底，這首詞還是碰了南宋時弊的痛處。