（“神在阿堵中”編寫、整理）
謹以此文敬獻於丁聰先生靈前，
祝禱老人的靈魂一路唱回故鄉！
2009年5月26日上午11時，漫畫家丁聰辭世。他懷裏放著夫人沈峻親筆寫給他的告別信，平靜離去。
丁聰，上海人。1916年12月6日出生在上海南市。
祖籍浙江嘉善，祖上後遷到原上海鬆江縣（現為上海金山區楓涇鎮）。
丁聰出生八、九歲時隨家裏從南市搬到上海天祥裏31號五弄第九家，現在叫黃陂南路847弄。
父親丁悚（1891——1969）是一位通過自學而出名的20年代上海著名漫畫家，曾組織了中國第一個漫畫會，丁悚有著“中國現代漫畫先驅者”之譽。中國第一塊漫畫會的牌子就掛在丁悚的家門口。五十年代牌子捐給了博物館。
丁悚也是20年代最早的一家美術學院——劉海粟辦的上海美術專科學校的創辦人之一，任第一任教務長，教素描。
丁悚也是“鴛鴦蝴蝶派”裏的”禮拜六派”（因《禮拜六》雜誌而得名。）裏麵的一個著名畫家。他畫”百美圖”，每期《禮拜六》封麵上的美女，都是他畫的。丁悚也是漫畫家，畫諷刺社會現象的政治性漫畫。
作家汪曾祺後來撰文回憶，說他曾經見過一張丁悚的畫：一個人在揚袖起舞；另一人據案飲酒，神情似對舞者的嘲笑。右側題詩一首：張郎當筵笑郭郎，笑他舞袖太郎當。若叫張郎當筵舞，恐更郎當舞袖長。汪曾祺感慨地說，現在能畫這樣的畫——筆意在國畫和漫畫之間，能題這樣也深也淺，富於閱曆的詩的畫家似乎沒有了。汪曾祺建議搜集丁悚的作品，出一本《丁悚畫集》。汪說：“這對丁悚是個紀念，同時也可供醫學界研究小丁身上的遺傳基因是怎樣來的。”
丁聰少年時便對畫畫產生了濃厚的興趣。父親反對丁聰學畫，但是家中許多文化人朋友如張光宇、葉淺予等來聚會，對年幼的丁聰影響很大。但父親並不希望兒子子承父業。丁悚有一批當時漫畫界和其他藝術界的朋友，如張光宇、葉淺予、魯少飛、張正宇等，彼此來往頻繁。
丁聰從小就接觸漫畫和漫畫家，因此喜歡上了漫畫。上中學後，他便不停地畫漫畫，並向報刊投稿，發表了不少作品。還不到十歲，他就開始喜歡畫畫，京劇人物是他最初畫的對象。這也為他後來熱中於人物肖像漫畫的創作，做了很好的鋪墊。丁聰以學習速寫開始走向漫畫，後來的漫畫風格與父親擅長的“美人畫”有很大差異，更接近於簡潔、寫實。
丁聰母親名叫金素娟，她不到16歲生丁聰，後來生了十幾個孩子（僅有六個孩子存活。）丁聰的母親後來以94歲高齡去世。丁聰因為弟弟妹妹多，家裏負擔重，丁聰後來供養其中四個弟妹直到他們大學畢業。
1931年15歲開始發表漫畫，在上海《新聞報》“本埠副刊”上發表第一幅漫畫。為上海漫畫刊物《時代漫畫》和《上海漫畫》畫漫畫，用的名字是丁聰，那時還沒有用小丁。丁還為報紙副刊畫漫畫。
1931年至1936年，《上海漫畫》雜誌的每期彩色封麵，參與輪流作畫的畫家有張光宇、張正宇、葉淺予、胡考、魯少飛、丁聰等人。
1935年，丁聰19歲時，中學畢業。由於家境艱難，丁聰便立即就業。空閑時，丁聰就到父親的好友劉海粟創辦的“上海美專”去畫了半年人體素描，是一種不用交費的，有空就來，忙就不來的自由學習的方式。
1935年丁聰給上海《小晨報》當記者、做插圖。丁聰還開始做畫報編輯的兼職。在唐瑜、龔之方編的上海聯華電影公司的《聯華畫報》和上海新華電影公司的《新華畫報》作美術設計編輯，畫電影漫畫和電影明星（如王人美、黎莉莉、金焰等）頭像。
1936年下半年丁聰經黃苗子介紹，到《良友》畫報當美術編輯。《良友》畫報是當年風行中國的一本圖文並茂的大開本的刊物，早於美國的同類刊物《生活》（Life)出版的年份。
1937年上半年，丁聰到上海晏摩士教會女中教授美術課。丁聰上午到《良友》，每周兩個下午教書，直到“八一三”日寇侵占上海的戰爭爆發。
1936年（時不滿20歲），丁聰作品參加了在上海舉辦的第一屆全國漫畫展。丁聰畫的演員王人美的漫畫頭像在開展第二天被一外國觀眾以10塊大洋收藏。
丁聰畫漫畫開始用名“丁聰”，聰字的繁體筆畫很複雜，字顯得過大。建議丁聰用“小丁”這個筆名的人是張光宇（1900—1964）。
丁聰小張光宇16歲，他叫張光宇為“爺叔”（滬語，叔父）。張光宇是丁聰的父親丁悚先生的朋友。丁聰後來說,對他繪畫生涯影響最大的人是張光宇。他們的朋友兼師生的情誼，從三十年代一直從三十年代一直延續到1964年張光宇去世。丁聰曾說：“張光宇為我點亮的藝術之燈，在我心中一天也沒有熄滅。”張光宇一門三位藝術家，長兄張光宇、老二張美宇(以筆名“曹涵美”而為人熟知)，老三張正宇，在中國美術界各成一家，堪為文藝界一大佳話。
丁聰的繪畫風格主要受到美國畫家肯特（Rockwell Kent)裝飾風格的影響，丁聰還從德國漫畫家喬治.格羅茲(George Grosz)，美國漫畫家威廉.格羅伯（William Cropper），西班牙畫家弗朗西斯科.戈雅（Francisco Jose de Goya.）墨西哥漫畫家米蓋爾.珂弗羅皮亞斯柯伐（Miguel Covarrubias，珂曾是Diego Rivera 的學生）等人的創作中汲取過一些藝術營養。
丁聰說：從他們的作品中我學會了很多，但要發展到形成自己的風格，不是光學某某人便可以的。丁聰的繪畫風格別具一格，一眼能認出。華君武稱他的漫畫為“工筆漫畫”，以細膩刻畫見長，尤在人物肖像方麵見功夫。丁聰生活經驗豐富，學識淵博，上自唐宋明清下至當今的各色人物、用器、擺設、環境等，他都畫得出來，而且將時代氣氛表現得很真切。
1937年7月7日，日本帝國主義陰謀策劃“盧溝橋事變”，在盧溝橋向中國軍隊發動進攻，占領平津地區，揭開了日本全麵侵華的序幕。
1937年8月13日至11月2日，中國軍隊與侵華日軍雙方共投入近百萬兵力在上海進行了3個月的鏖戰。這就是“八.一三鬆滬抗戰”。
1937年9月 上海漫畫界救亡協會會刊《救亡漫畫》（發行12期後因上海失陷被迫停刊）創刊，丁聰任編委。並在上麵發表漫畫，代表作有“日本強盜任意蹂躪戰區裏的我同胞”等作品。
1937年11月中國軍隊撤離上海。
1937年11月25日出版的《激流》1卷2期上，刊登了丁聰的漫畫《日寇：怎麽遇不著一個中國第八路軍的鬥士？》反映八路軍在敵後開展遊擊戰的威力。這是一幅很有力量的丁聰當時的代表作。
抗戰之初，丁聰創作了大量的救亡漫畫，參加編輯良友公司出版的《戰士畫刊》和《戰士畫報》（後者出過八路軍月刊，封麵用朱德將軍的肖像。）還將《良友》的封麵有美女改為抗日將領的照片。《救亡漫畫》（五日刊）、《抗日畫刊》的工作。
在這個時期，丁聰成為“中華全國漫畫界抗敵協會”成員。
1937年底日本人全麵占領上海。當年底，（丁聰隨張光宇乘法國船到了香港。）丁聰隨張光宇乘法國郵輪從上海逃亡香港。丁聰在去到香港的船上，遇到了《良友》畫報老板伍連德，伍連德對丁聰說，你到香港後，還是到《良友》去工作吧。丁聰到香港後，找到《良友》畫報的第四任總編輯馬國亮。(馬於1933年接手《良友》。)就在香港繼續編《良友》畫報。《良友》畫報於1937年11月1日在香港複刊。
後來《良友》畫報遷回上海，丁聰不願回到淪陷區，就參與了馬國亮和李青主編的《大地》畫報的編務，《大地》畫報一直出版到1941年冬香港淪陷。（《良友》畫報於1968年在香港停刊。）
之後，丁聰同時還參與編輯向國外宣傳中國抗日戰爭的畫報《今日中國》。《今日中國》後由國民黨軍委會政治部出版。
1938年，葉淺予從當時的抗戰中心武漢來到香港，丁聰幫他編印國共合作時期的國民黨三廳出版的《日寇暴行實錄》和其他外文的對外宣傳刊物。
1938年至1939年，在香港畫抗日宣傳畫《逃亡》、《正義的同情與援助》、《遊擊三代》、《媽媽》、《護秋》、《軍民合作》等畫。
1939年，葉淺予發動在港畫家在大白布上畫抗日宣傳畫，畫好後借香港中環中央電影大廳展出，免費參觀。丁聰也參加了這項工作。在第一次“抗日戰爭宣傳畫展覽”，丁的作品《逃亡》被宋慶齡選中作為其“保衛中國同盟”的呼籲救濟戰爭難民的宣傳畫，印製後在海內外廣為散發。宋慶齡還與丁聰等那一批畫家一起合影。
在香港，丁聰結識了廖承誌、潘漢年等中共人員。
丁聰還參與舉辦抗日宣傳畫展，國際友人埃德加.斯諾和愛潑斯坦等在香港也支持抗日宣傳畫展，都來觀看展覽並與丁聰等合影。
在香港的4年中，丁聰除編畫報外，還創作了大量作品。
1939年，丁聰為金仲華主編的《星島晚報》畫的《小朱從軍記》4幅連環連載漫畫在《星島晚報》上連載，連載約100天。
1940年4月，綜合性文藝雜誌《耕耘》在香港出版，編輯者為鬱風，丁聰為其創作漫畫。（當時的《耕耘》隻出了兩期。）
1940年8月，丁聰參與香港為紀念魯迅誕生60周年活動而創作的巨幅魯迅像。
1940年秋，丁聰前往戰時中國的首都（又稱“陪都”）重慶。在重慶，和張光宇、徐遲在“中國電影製片廠”工作，丁聰任美工師。丁聰同時還做電影的舞台美術設計。同時參加了多部著名話劇的舞台設計，計有：吳祖光編劇的《正氣歌》，金山導演的《欽差大臣》，老舍編劇的《祖國在呼喚》，曹禺編劇的《北京人》、《家》，宋之的編導的《霧重慶》等劇。
1941年1月，皖南事變發生。丁聰剛到重慶不足半年，因為局勢緊張，中共及周圍人士紛紛撤退。丁聰、張光宇就隨唐瑜轉道緬甸仰光，擬從越南河內再次返回香港。1941年春，丁聰在緬甸畫了一些人物速寫、素描，顯示其嚴謹、深厚的素描功力，堪為他的人物素描的代表作。在滇緬公路的路途上，丁聰畫了20幅《而公路依然延伸著》，反映大後方的抗戰生活，後來發表在中共領導的香港《華商報》上。原稿毀於淪陷後的香港印刷廠。
1941年初夏，丁聰在緬甸住了三個月以後，從仰光坐船經新加坡回香港。在新加坡丁聰見到了鬱達夫，兩人一起喝酒，交談甚歡。
回到香港後，又再次為話劇《霧重慶》、《北京人》設計舞台布景。丁聰還編畫報，參加“香港旅港劇人協會”，做“霧重慶”等劇的舞台設計、布景。
1941年8月初，太平洋戰爭爆發前4個月，茅盾在香港主編小型半月刊雜誌《筆談》，他邀請丁聰擔任美術編輯工作。1944年，茅盾在文中記下了1941年與丁聰見麵。自此，開始了他們幾十年的友誼。
1941年12月7日 日本偷襲珍珠港。太平洋戰爭爆發。日軍進入上海租界區域，占領了整個上海。
1941年底，香港淪陷後，中共地下組織秘密營救一批文化人撤離香港，途中沒有大路可走，為避免遭遇日本飛機轟炸，丁聰一行轉移到了中共的武裝組織“東江縱隊”所在地——今深圳寶安地區。經過“東江縱隊”安排，一行人逐步向桂林轉移。因道路不通，路上輾轉了100天。1942年夏天，到了桂林。1987年丁聰畫出這一段經曆，題名為《東江縱隊100天》組畫，現收藏於深圳美術館。
1942年夏，在桂林期間，丁聰參加了《香港的受難》畫展，展出了丁聰在桂林畫的反映香港淪陷的作品。
1942年秋，丁聰一行輾轉來到到重慶，住在唐瑜家一個叫“碧廬”（ 取“壁爐”諧音）的地方，主要住在這裏的人有唐瑜，吳祖光、呂恩夫婦(當時還未結婚)，金山、張瑞芳夫婦，高集、高汾夫婦，戴浩，盛家倫，方菁，薩空了，沈求我等。經常來此的則有丁聰、黃苗子、鬱風、葉淺予、張光宇、張正宇、馮亦代等人。而與他們關係密切的夏衍，被他們尊為主心骨。
他們形成了一個特殊的文化人的圈子，很多（文化界朋友也常來這兒。
因為他們知道延安秧歌劇《兄妹開荒》裏的妹妹批評哥哥不愛勞動、愛睡懶覺為“二流子”的故事，這些文化人因為工作性質，晚睡晚起，就互相調侃為“二流子”。來訪的郭沫若就戲稱他們的住處為“二流堂”。
據“二流堂”“堂主”唐瑜回憶，1948年在香港時，時為共產黨官員的喬冠華就曾經說過，將來在北平，“二流堂”可以再搞起來，繼續做團結文藝界人士的工作，可以搞成一個文藝“沙龍”式的場所，讓文藝界的人有一個休閑的地方。
五十年代初期，“二流堂”中的大多數，又相聚北京，開始幾年，一些人就住在東單棲鳳樓的一個院子裏，是為“北京二流堂”。
在五十年代，周恩來就曾經有一次在會前開玩笑地問：“二流堂”的人都來了嗎？
“二流堂”是一個特別的名詞。先在重慶後在北京，都匯聚了文化界的一大批有作為的文化人，當中有藝術家、電影活動家、電影明星、報刊編輯、畫家、作家、劇作家、翻譯家、歌唱家、書法家等，他們性情相投，自由自在地歡聚一堂，從事文化工作。
１９５５年肅反、１９５７年反右等運動先後展開後，文人之間的交往卻因政治風波引出了一批人幾十年的災難。“反右”的時候，有人提出，說“二流堂”的人想把重慶“二流堂”在北京恢複，就上告到中央。導致“二流堂”全軍覆沒，株連無數，成為中國當代文化史上著名的冤案。
其實，“二流堂”除了在朋友上的感情溝通，更多是推動專業之間的交流。比如１９５４年前後，吳祖光拍攝《梅蘭芳舞台藝術》紀錄片，就把丁聰、張光宇、張正宇請進去做藝術顧問，對布景等等提出意見。
1979年，中國新華社8月18日電：文化部黨組發出通知，為“二流堂”問題平反，為受到“二流堂”問題牽連的同誌恢複名譽。
通知說，1955年，肅反期間，由於對“二流堂”問題缺乏全麵了解，作了錯誤的結論。文化大革命期間，林彪、“四人幫”懷著不可告人的罪惡目的，把“二流堂”打成反革命的“裴多菲俱樂部”，他們的矛頭是對著周恩來同誌的。許多人因此遭到迫害和摧殘。
通知還說，經過近年來的反複調查研究，大量事實證明，所謂二流堂”是我黨和一些黨外人士聯係的一個場所。當時和所謂“二流堂”往來的人，都是傾向進步，要求民主的。
通知最後說: 為此，對所謂“二流堂”所加一切汙蔑不實之詞予以推倒，凡因“二流堂”受衝擊、受牽連的人，予以徹底平反，恢複名譽。
1979年8月19日，《人民日報》在醒目位置刊登了這一消息。
1942年秋起到1943年春，丁聰在重慶繼續以畫筆從事愛國宣傳活動。他和從香港撤出來的畫家如葉淺予、特偉、鬱風、黃新波等人舉辦了“香港受難展覽會九人展”。丁聰畫的“香港受難組畫--炭筆畫--（占、焚、饑、掠）”四幅作品參展。後又參加葉淺予、張光宇、餘新亞、廖冰兄、特偉等人的十人“漫畫聯展”，以繪畫作品揭露日本軍隊在香港的罪行。
1943年春丁聰隨劇社到了成都。在成都時期，丁聰藝術創作豐富，社會活動頻繁。
“中國藝術劇社”到成都演出張駿祥導演、吳祖光編劇、耿震和張瑞芳主演的《牛郎織女》，由丁聰設計人物服裝和舞台布景，還畫戲劇海報，業餘時間還吹笛子伴奏。
在成都，丁聰住在叫做五世同堂街的《華西晚報》社大院裏。房屋住滿了，吳祖光和丁聰就搬到院中荷花池當中的一座水閣涼亭，涼亭四周用布景圍起來，他們倆就住在裏麵，丁聰就在涼亭裏畫畫、做戲劇舞台美術設計。
在這期間，丁聰畫了《成都飯館所見》等許多作品。
1944年春 演出的空閑，丁聰和吳祖光、呂恩等人化妝成下等人，進入當時下等妓女集中的天涯石—“花街”去體驗生活。丁聰回來畫了彩墨力作《花街——下等妓女街》。
《花街》描繪的是在成都東部，一條叫天涯石的小街。這裏是下等妓院的集中地，在昏暗的燈光下，妓女和嫖客們正進行著人肉交易。疲憊、冷漠的妓女們很多都得了性病，她們在走向死亡的進程中還在賣身。
丁聰的《花街》留下一幅人間地獄圖，整幅圖色調灰冷，僅在三個妓女的短褲和嘴唇上留下幾點微弱的毫無生氣的紅色，讓人看了驚愕而戰栗。這是充滿銳氣的青年作者對黑暗社會的強烈的控訴，是丁聰的又一幅傳世精品。
1946年，吳祖光和丁聰在上海編過一本進步文學期刊《清明》，其中發表了吳祖光寫的一篇散文《斷腸人在天涯——花街行》，丁聰的彩色插圖，就是著名的《花街》。
1944年夏天，丁聰籌了一點錢去遊灌縣和青城山。在青城山的天師洞遇見了前輩畫家徐悲鴻先生和廖靜文小姐以及許多學生。徐先生一見丁聰的畫稿，便極力誇獎丁聰的素描功力深厚。徐悲鴻高度評價了丁聰的彩墨作品《花街》。徐悲鴻說，沒有看見一個中國人這樣畫過。
徐悲鴻向丁要了幾幅作品，其中包括《花街》、《阿Q正傳》等作品。（丁複製了一份《花街》，自己保留。）徐悲鴻還為丁聰的其餘作品付了裱畫費。徐悲鴻畫了一幅畫送給丁聰，畫上題字為：“小丁吾兄，方家指正”。
１９４４年丁聰參加“中國民主同盟”，以後一直是民盟成員。
1943年秋，應陳白塵之邀請，為其主編的《華西晚報》文藝副刊畫魯迅《阿Q正傳》24幅係列連載插圖，《魯迅阿Q正傳木刻插圖》獲得極高的讚譽，被認為是魯迅插圖的經典之作。現被中國美術館收藏。
1944年末，28歲的丁聰在成都繪製了反映抗日戰爭時期大後方人民生活悲慘、貪官奸商腐敗現象的《現象圖》長卷。它是丁的兩大彩墨長卷之一。在大後方展出時，轟動一時，中外多家報紙雜誌爭相轉載，蜚聲中外。作品後發表在1945年美國《財富》（Fortune）雜誌上，原作現收藏於美國堪薩斯大學斯賓塞藝術博物館。中國美術館收藏有後來作者繪製的同名作品。（畫作上均有丁聰題記：小丁 甲申歲末）
在《現象圖》中，丁聰把大後方的種種黑暗現實，反映在畫卷中，揭露了人間許多不平事。幾十年後的九十年代，台灣的報紙編輯在介紹丁聰畫作專版的編者按中說，“看了丁聰的漫畫，就可以知道當初國民黨為何會在大陸慘敗！”
1944年初丁聰經畫家龐熏琹和吳作人介紹，還到成都的四川省立藝術專科學校教書。1944年夏，暑假，丁聰搭上運貨卡車去西康（現西昌），畫了一批彝族人物畫。假期後，仍回藝專教書。
1945年，丁聰與龐熏琹、吳作人、劉開渠、雷圭元、秦威、沈福文等人在成都組織了“中國現代美術會”。並於1945年3月舉辦畫展。丁聰的作品也參加了“中國現代美術會展覽”。
1945年3月至8月，經華西大學下屬的私立金陵大學外國文學係主任方威廉教授，( Dr. W. P. Fenn, Dean of the Department of Foreign Literature of Huaxi University )介紹，到昆明為z中國抗日盟軍美軍的“美國戰略情報局心理作戰處（OSS）”畫瓦解日軍、宣傳抗日的傳單畫和宣傳畫。因為這一段經曆，1949年後的幾十年裏，丁聰都被這個問題所糾纏，經曆了不少政治麻煩。後來在文化大革命中，給丁聰帶上的“帽子”是：“美國特務機關陸軍戰略情報局特務。”
1945年8月，日本宣布無條件投降，抗日戰爭勝利。丁聰先謝絕了美國友人的請他去美國工作的邀請，後又謝絕了為美國友人在上海辦一份雜誌的約請。
1945年10月丁聰從昆明回到上海，在文化電影公司畫廣告。同時積極投身於日益高漲的上海民主運動中去了。
1945年至1947年抗日戰爭勝利後的上海時期，丁聰在上海發表過不少有影響的以“爭民主”為題材的思想內容深刻的政治諷刺畫。許多作品針砭時弊、揭露社會黑暗麵，影響很大。這期間是丁聰的又一次漫畫創作高潮期，也是他的作品影響比較大的一個時期。
影響比較大的作品較多，比如：《五子登科圖》（諷刺國民黨“大員”到“光複區”去撈夠了麵子、金子、女子、房子、車子），《“良民”塑像》（諷刺當局不讓人民自由思考，不能隨意接收和表達自由、民主的觀念），《老百姓忽然重要了一天》（諷刺國民黨的“國大”內幕），《民“主”曰：逆我者亡》（揭露國民黨特務暗殺行徑，紀念被國民黨特務暗殺的李公仆、聞一多先生）《反對內戰》》、《上海即景》等畫作。
諸多有中共背景的刊物上，都有丁聰的諷刺漫畫，這些作品抨擊時政，揭露黑暗現實，引起了國民黨當局的惱怒與注意，刊登這些作品的刊物一出來，便遭到當局雇人撕毀。
1946年，上海舉行反蔣獨裁、爭民主大遊行，中共地下組織將丁聰的漫畫放大在大橫幅上，走在隊伍的最前列。
1946年4月，丁聰和張樂平、陳秋草、龐薰琹、吳作人、劉開渠等成立了有中共背景的“上海美術作家協會”，和有國民黨背景的美術組織唱對台戲。
這期間，丁聰經常去馬思南路的周恩來住處的周公館幫助做事情，和喬冠華、陳家康等中共要員來往。
1946年在上海為黃佐臨導演的重排的陳白塵寫的《升官圖》設計人物造型和舞台布景。丁借用漫畫的手法，把大門設計為銅錢，讓劇中人物穿上軍閥服裝，視覺效果突出，演出引起轟動。國民黨特務來過問，為何用丁聰來做設計？
1946年到1947年左右，漫畫家方成來到上海，經《西風》雜誌的黃嘉音先生介紹，去見了丁聰。丁聰知道方成“是新想入門的同道漫友，就順順當當地接受，成了朋友。”方成“接著很快認識了餘所亞、張文元、沈同衡、米穀、洪荒，在他們的熱情幫助下”，方成“成了這個進步漫畫群體中的一員。”方成說，“我們漫畫界就有樂於提攜同道幼輩的好傳統。”
1946年10月下旬，中共領導人周恩來於離開上海前夕，在中共駐滬辦事處約見丁聰、張文元和沈同衡三位畫家，周說，黎明前夕，有一段時間將更為黑暗，要保存實力，露骨的政治諷刺畫無處發表時，可以發表一些社會漫畫，例如物價上漲、民不聊生等等，這同樣是政治鬥爭，也可以畫一些連環畫解決生活問題。周還說，丁聰，你就換一個名字畫吧！丁聰回答周的關心說，換不換名字都一樣，別人看得出來的，要抓就抓吧！
後來的事實是，在1957、1958年的整風運動中，這三位畫家無一幸免地都被當年以生命為之奮鬥的事業的領導力量打成了“右派”，艱難困苦幾十年。
1946年底，丁聰在陳翰伯、劉尊棋主辦的《聯合晚報》上發表爭民主、盼和平的《送舊迎新—十二月花名》，組畫12幅（後被中國美術館收藏），組圖配有詩人馬凡陀（即袁水拍）寫的諷刺山歌。《送舊迎新》揭露國民黨政府警察管製和查封進步刊物的行徑，報紙出版後當局即雇傭流氓到報攤去撕報紙。
1947年秋，國民黨實施“文化高壓”。丁聰由於畫了大量反蔣、爭民主的畫，上了國民黨的黑名單，在上海呆不下去了。丁聰等人在周恩來的關注以及中共人員葉以群、戈寶權安排下，丁聰陪同茅盾乘船又一次去了香港。
1947年，丁聰在香港創作了引起關注的彩墨長卷《現實圖》，這是他的兩大長卷之二，是之前在成都創作的《現象圖》的延續。圖中表現了在內戰風雲中大發戰爭財的中外商人、饑餓中的窮人、被迫上陣的“炮灰”。畫中14個不同身份的人物，有分有和，組合巧妙，辛辣地諷刺了國民黨蔣介石的腐敗無能和勾結帝國主義壓榨人民的情景。作品所反映的政治影響，以及其藝術境界，都使國內外讀者、專家驚歎。
丁聰在《現實圖》中畫了兩個蔣介石。丁聰後來說：“我在上海的時候不能畫蔣介石，到了香港以後畫了《現實圖》，我圖裏畫了兩個蔣介石形象過過癮。”
丁聰到了自由的香港，與夏衍、喬冠華、廖承誌、潘漢年、陳家康等這些中共人士接觸，成為朋友。
1948年底，周恩來向香港地下黨組織發電報，開列了一份進步文化人士名單進步文化人士名單，要求地下黨組織這批文化人士到北平，參加新中國建設，32歲的丁聰在這份名單中。
1949年1月31日，人民解放軍進入北平。
1949年初，中共派人到香港組織進步文化人回大陸，丁聰和張瑞芳、陽翰笙、於伶、史東山、陸誌庠等人一起從香港坐船，經天津塘沽港轉到北平。住在前門外的永安飯店。周恩來來看望丁聰和一起回北方來的文化人。丁聰後來回憶說，在五十年代，和周恩來一起參加聯歡會，開玩笑，喝酒，“都是很普通的事。”
1949年7月2日，中華全國文學藝術工作者代表大會在北平召開，丁聰出席大會。文代會期間，毛澤東為丁聰及其他人題字，毛以鋼筆寫在丁聰的筆記本上：“前進！毛澤東。”後來在文化大革命中，筆記本被“抄家”時抄走，平反歸還以後，這一頁已被人撕走，但是，毛的筆觸在下一頁上還清晰可見。
1949年9月，丁聰到北平後，立即隨中國代表團參加在匈牙利布達佩斯舉行的“世界青年代表大會”和“世界青年聯歡節”（同行的有後來在文化革命中被江青迫害致死的周恩來義女、演員孫維世等人）。他們在莫斯科聽到了中華人民共和國成立的消息。有趣的是，中共當時還沒有護照，丁聰一行就用的國民黨政府的護照，由當時中共北平市長葉劍英在國民黨的護照上簽名發放。
1949年9月21日，中國人民政治協商會議第一屆全體會議在北平舉行，宣告中國人民政治協商會議正式成立。丁聰的名字被安排為列席第一屆全國政協會議。（他人在國外。）
1949年到1957年丁聰受廖承誌的推薦、委托，出任對外宣傳畫報《人民畫報》的副總編輯兼編輯部主任八年，直到1957年被戴上“右派”帽子。（總編輯是畫家胡考胡考）。丁聰做籌建、編輯業務工作。從到上海去買邵洵美他們時代圖書公司留下來的德國印刷機器，招工人，到出版第一期，總共用了四五個月的時間。這一期間，丁聰自己畫畫減少了，隻抽空畫了一些配合政治運動如“抗美援朝”、“三反、五反”運動的畫，發表在《新觀察》等雜誌上。
1951年隨廖承誌率領的代表團到朝鮮戰場慰問中國人民誌願軍。5月1日在誌願軍司令部坑道裏，丁聰用二胡為侯寶林唱的“蕭何月下追韓信”伴奏。廖承誌先生（後為中華人民共和國國家副主席）是丁聰多年的老朋友、也是一位漫畫家，他從解放區進北平後，因為是老區來的幹部，采用的是供給製，他就常常叫上丁聰，說：小丁，請我上街吃一碗餛犜。
丁聰1952年在《新觀察》上發表了反映“三反”、“五反”運動的漫畫《看你往哪裏逃？》（又名《打“老虎”》。
五十年代初，丁聰參加了第一屆青代會，任中華全國青聯常委兼副秘書長。
丁聰解放後任中國美術家協會第一、三屆理事。
丁聰還是第二屆（1954年12月成為第二屆全國政協委員，一直到反右運動為止。），第六屆、第七屆屆全國政協委員，第七屆全國政協文教委員會委員。
五十年代初，丁聰同時還擔任中國攝影家協會副主席。1957年以後，一切職務、頭銜都沒有了。
1954年丁聰在《新觀察》上發表了內部諷刺漫畫，批評對政治學習不熱心現象的漫畫《學習討論會上》。
1955年春夏 丁聰發表了批判胡風的漫畫《 醒醒吧，“天真”的“書生”》。多年後，約在1985年底1986年初，丁聰對作家李輝說：“開始我和胡風還一起在懷仁堂開會，沒過幾天，他就成了反革命。我相信了。”“還畫了不少幅他的漫畫,後來才知道…… 這真不好……”
1956年12月31日，40歲的丁聰與29歲的沈峻結婚。（由丁的小妹介紹認識，沈峻1927年8月生人，畢業於複旦大學，外語專業，後在中國外文出版局工作，任高級編審。）兩人沒有舉辦正式婚禮，兩個人的東西搬到一起，在1956年12月31日，由沈峻做了一餐晚餐，就算是結婚了。作家、翻譯家馮亦代作為唯一的客人參加了這次簡單的晚餐。
從此，丁聰就有了一位“大家長”。1957年丁聰被錯劃為右派後，沈峻也沒有離開丁聰。丁聰夫人沈峻曾說：“我是為丁聰而活著。”
1957年初，丁聰被外文出版社屬下的人民畫報基層中共黨支部批準加入中共，但是上級組織沒有完全同意。上級組織上說，你的為美軍（實際當時是中國的抗日盟軍）工作的事沒弄清楚，這件事要掛起來，現在先批準你入黨，但是，如果今後發現什麽問題，你自己負責任。丁不同意這種留一個“尾巴”的做法，他說，自己“不願意背著包袱入黨。”入黨的事情就此告吹。所以丁聰終生都不是中共黨員。
1957年6月8日，《人民日報》發表社論《這是為什麽？》，原是“言者無罪”的幫助整風的大鳴大放立即變成一場龐大的反“右”政治運動，被戴“右派帽子”者多達五十萬人，受牽連者達三百萬之多。
1957年夏季，局勢突變，丁聰在大鳴大放中提了意見，說“宣傳要有針對性”。“蘇聯專家的意見也不全對。”還對“外行領導內行”這一觀點提出看法。加上“二流堂“的“反革命小集團”性質的問題，連同籌辦同人刊物《萬象》設想的問題，以及在昆明為美軍畫抗日漫畫的問題（為美國人工作，有美國“特務”的嫌疑），被打成“右派”。從“共產黨的親密朋友”變成“反黨反社會主義的敵人”。“右派帽子”一戴就是23年。
1957年丁聰因為被打成右派分子，工資銳減，同年，丁聰被迫戒煙。
1958年3月丁聰的兒子出生。兒子後來搞技術工作，現與太太、孩子在美國定居。
1958年丁聰被貶發到東北北大荒勞動改造。離開北京時，妻子難產三天三夜之後，兒子剛出生，還沒有出院。他在醫院隔著育嬰室的玻璃窗看了一眼孩子後，就離開了北京。
丁聰先在北大荒密山縣虎林850農場（“雲山畜牧場”）勞動改造，同在那兒的有黃苗子、吳祖光、高汾、聶紺弩、荒蕪、劉尊棋等文化人，丁聰後來被調去修“五一水庫”、“雲山水庫”，從事繁重的體力勞動。
丁聰先在北大荒密山縣虎林850農場（“雲山畜牧場”）勞動改造，同在那兒的有黃苗子、高汾、聶紺弩、荒蕪、劉尊棋等文化人，丁聰後來被調去修“五一水庫”、“雲山水庫”，從事繁重的體力勞動。
43歲丁聰被調去《北大荒文藝》編輯部，
1959年初，丁聰被調去《北大荒文藝》編輯部與吳祖光一起工作，做美術編輯，一半時間勞動，一半時間在雜誌做美術編輯。
丁聰在《北大荒文藝》時，他見三十年代的老共產黨員、作家聶紺弩也在勞動改造，就設法把聶紺弩也也借到雜誌社編雜誌。
1961年，丁聰從北大荒回到北京，丁聰才見到了出生時就告別了的兒子。回到北京後，沒有單位接受，丁聰就在家裏把在北大荒畫的一批反映當地軍民生活的小稿，加工成正稿作品。
1962年，丁聰被摘掉右派“帽子”，被安排在國際書店推廣科畫書籍推廣材料。
1962年因為落實知識分子政策，認為在書店不合適，應歸隊。就又被分到中國美術館展覽部監督勞動，掛畫，寫標簽，布置展覽。曾參與籌辦“曹雪芹逝世二百周年紀念展覽會”和赴日本的“紅樓夢展覽”。
1962年至1963年，丁聰利用休息時間，在廢卡片的背後，完成《魯迅小說插圖》32幅。1979年平反後，才得以由人民美術出版社出版，由李一氓寫介紹文章。
1963年，因為“右派”問題，在大陸不能發表作品，丁聰和就和老朋友龔之方（龔時任香港《文匯報》駐京記者）合作，在香港的《文匯報》上刊出有多重價值的專欄“北京小事記”。龔寫文章，丁聰配圖。雖然都是歌頌性質的題材，但是，兩位作者用短文和漫畫表現當年北京的生活，留下了那個時代的豐富的生活細節形象，有著在那個年代延續了的非常難得的社會風俗畫的意義。這個專欄，也給丁聰恢複了自信和樂觀。此專欄持續了兩年時間。
1966年五、六月，曆時十年的文化大革命開始。
文化大革命一開始，丁聰就被“揪”出來，被帶上“美國特務”、“右派”、“反革命集團二流堂成員”幾頂“帽子”，先被批鬥，在單位監督勞動。七十年代初，丁聰被下放到文化部在天津靜海團泊窪農村的“五七”幹校改造，先放羊，後喂豬。
1969年，丁聰的父親畫家丁悚先生因多年倍受精神折磨，精神痛苦加上哮喘病而去世。解放後至“文革”前，丁悚為上海文史館館員。文化大革命初丁聰的父親丁悚被打成“反動學術權威”、“鴛鴦蝴蝶派”以及“特務聯絡站”成員而被抄家。父親病故時，丁聰正在天津“五七”幹校勞動“鍛煉”，未能獲準到上海與父親見最後一麵，也未能獲準奔喪。
1969年，丁聰的父親畫家丁悚先生因多年倍受精神折磨，精神痛苦加上哮喘病而去世（解放後至“文革”前，丁悚為上海文史館館員。）。當時丁聰在“五七”幹校勞動“鍛煉”，沒有能最後見上父親，也不能奔喪。文化大革命初丁聰的父親丁悚被打成“反動學術權威”、“鴛鴦蝴蝶派”以及“特務聯絡站”成員而被抄家。
56歲1972年，丁聰的妻子要做手術，丁聰要求回家為手術簽字，先不被批準，原因是尼克鬆訪華期間，害怕丁聰這個“美國特務”會和尼克鬆聯係。後由丁聰的嶽母再發電報給領導求情，丁聰才獲準10天假期回家看望妻子。
1972年，丁聰的妻子要做手術，丁聰要求回家為手術簽字，先不被批準，原因是尼克鬆訪華期間，防止丁聰這個“美國特務”會和尼克鬆聯係。（後丁聰的嶽母打電報給領導求情，丁聰得到10天假期回家看望妻子。）
1974年1月丁聰離開文化部天津靜海團泊窪“五七”幹校，被轉移到在北京南郊的黃村“五七”幹校繼續幹體力勞動，“鍛煉改造”，直到1976年10月“四人幫”倒台。
1976年10月6日，以江青為首的“四人幫”被捕。
1978年12月18日至22日， 中共舉行十一屆三中全會。
“文革”結束後，丁聰為了彌補失去的二十幾年的時間，先是從事文學書籍插圖，創作了大量的作品，其數量大大超過以前作品的總和。
1980年春節丁聰的“右派”問題獲正式平反八十年代後丁又開始發表漫畫，鄰居們以為這個小丁是丁聰的兒子，問丁聰，這個小丁是你的兒子嗎？文革結束初期，人們還心有餘悸，丁聰的諷刺漫畫畫的不多。主要是畫插圖、封麵之類。
1979年9月，老舍夫人胡絜青寫到，30年前（五十年代）趙家璧約請丁聰畫老舍的《四世同堂》插圖，丁聰說，我以前沒住在北京，不了解老北京的生活，畫不了。丁聰就拒絕了邀請。文化革命結束以後，老舍夫人胡絜青、兒子舒乙先後邀請丁聰為老舍作品做插圖，胡絜青說，你在北京已經住了幾十年了，你可以為老舍的描寫北京的作品畫插圖了。
這樣，1978年開始，丁聰為老舍先生的作品再版的《駱駝祥子》作係列插圖。從那時起，1979年為《四世同堂》（20幅係列作品，後為中國美術館收藏）、《牛天賜》、《老張的哲學》》、《二馬》等老舍作品作了插圖。還為老舍作品的英文版《正紅旗下》、《茶館》設計封麵。
這樣，丁聰先後為郭沫若、茅盾、冰心、巴金、許地山、葉聖陶、張天翼、鬱達夫、柔石、葉紫、丁玲、沈從文、張天翼、沙汀、艾蕪、趙樹理、蕭紅、錢鍾書、楊絳、蕭乾、馮至、臧克家、卞之琳、葉君健、陽翰笙、黃苗子，鬱風、汪曾祺、新鳳霞、流沙河、舒乙、王瑩、張國風、常書鴻、馮亦代、董樂山、謝添、吳冠中、駱賓基、吳祖光、林斤瀾、周汝昌、範用、李澤厚、邵燕祥、袁水拍、池北偶（即譚文瑞）等許多文化人的作品繪製插圖或設計作品集封麵。丁聰還為楊絳的《幹校六記》設計封麵。為茅盾的《春蠶》（外文版）設計封麵。
1979年一月，《讀書》雜誌創刊時，丁聰當時正在上海，為導演陳鯉亭作電影美術的設計。三聯的老總範用和作家馮亦代邀請丁聰去《讀書》雜誌參與編務，擔當編委。從1979年1月創刊號起，丁聰為《讀書》設計封麵、畫版式，同時每期發表至少一幅漫畫，加上中外文化人物肖像畫。自1979年《讀書》創刊起，他的漫畫專欄從未中斷，這一畫就是20幾年，一直到生病中止。從那時起，丁聰和“三聯”的範用、沈昌文、董秀玉、吳彬等一直都保持著聯係。
2007年三月號《讀書》雜誌發表了2007年2月丁聰寫給讀者的感謝信，稱“我自去年連摔兩跤”，“因此從2006年3月起，在《讀書》連載了二十七年的畫也中斷了”。“我一生最熱愛和親近的有兩種人：朋友和讀者。”“我要感謝《讀者》與讀者，我將永遠記住你們。”
這一時期，丁聰還經常在新華通訊社的《瞭望》周刊上發表漫畫。
丁聰在第二屆全國政協會上成為（1954年12月）全國政協委員，一直到反右運動為止。（第一屆全國政協丁聰是列席代表）1980年以後，丁聰又當選為第五屆全國政協委員。丁聰也是第七屆全國政協文教委員會委員。
在第九屆全國政協第一次會議上（1998年3月）丁聰因為年事已高而退出全國政協委員。
十一屆三中全會後，創作環境開始改善，從70年代末到80年代初，丁聰開始畫漫畫，從此一發不可收。丁聰以超常的精力畫了了大量諷刺社會不良現象的社會諷刺漫畫和政治諷刺畫。他的作品經常發表在各大報刊上。如“餘悸病患者的噩夢”、“危險的職業”等，內容涉及多種社會問題、各類題材，如反貪汙腐敗、反官僚主義、兒童青少年教育問題、環境保護、一切“向錢看”、假冒偽劣產品、產品質量、服務質量下降、走“後門”、反盜版等等諸多門類的問題。這些作品，至今還有很鮮明的現實意義。
從70年代末期起到2006年年初生病時止，丁聰以超常的精力創作了兩千多幅美術作品。
1984年起，由華君武先生介紹，丁聰和陳四益合作開始“陳文丁畫”，最初是《雙百喻》。1991年，結集為《繪圖新百喻》。王蒙寫序，王蒙在序中說：“《繪圖雙百喻》已構成了《讀書》雜誌的開篇或收篇風景。”1997年，結集為《繪圖雙百喻》。丁聰先後和陳四益合作，為陳四益寫的《世象圖》、《新百喻經》、《唐詩別解》、《詩畫話》、《古代笑話》等配圖。2006年9月，新版《陳文丁畫》係列（陳四益文字，丁聰繪畫）由文化藝術出版社出版，計有《百喻圖》、《唐詩圖》、《世象圖》（上下冊）、《竹枝圖》共四卷五冊。收集了丁聰與陳四益二十四年合作的全部作品。丁聰的合作者陳四益寫到：“九十一歲的他，告別一生摯愛的讀者和漫畫創作，非情願也，是不得已也。”“本與先生相期‘再畫十年’，孰知跌跤之際，腦部受損，繪事難再，所幸文化藝術出版社已將我們全部作品匯集出版，計《百喻圖》、《唐詩圖》、《世象圖》、《竹枝圖》四卷五冊。算是我們最後的謝幕吧。”( 陳四益: “陳文丁畫”臨別贅語 載於《博覽群書》2007年第五期北京)
1986年11月2日至2004年5月1日 （70歲到88歲）丁聰任中國美術家協會漫畫藝術委員會主任的職務。
以在世界上出版人文、社科書著名的英國羅特勒基出版社(Routledge)出版了《八十年代及其之後的中國》一書 。作者是丹麥哥本哈根大學斯堪的納維亞亞洲研究所和阿哈斯大學遠東研究所的教授和研究員們。他們是： Birthe Arendrup, Carsten Boyer Thørgersen and Anne Wedell-Wedell*****org。在書中，作者說，丁聰也許是在今天的中國能夠發現的、最接近專業意義上的漫畫家了。（“Ding cong is probably the closest to a professional cartoonist you can find in China today.”)China in the 1980s-and Beyond
1988年9月12日 美國 《時代》周刊發表封麵文章“非凡的畫筆”（“Mighty Pens”）介紹世界主要時事漫畫家,文中以較多的篇幅介紹了丁聰，同時刊登了丁聰的照片，文中引用丁聰的話說，他現在畫漫畫，主要是為了“去除缺點，使機體更健康。”
1988年10月18日在天津塘沽召開的全國青年漫畫作者藝術交流會的開幕式上，丁聰獲“中國漫畫金猴獎”榮譽獎。同時獲此首批榮譽獎的老漫畫家還有華君武、葉淺予、張樂平、廖冰兄、張仃、方成、特偉。
1989年3月27日，美國《時代》周刊刊登丁聰的漫畫“我可以為你服務嗎？”（“May I help you ？”）描繪美國諸多大公司積極進入中國這個巨大市場的情景。
1990年12月31日 “紐約時報”記者普立茲獎得主伍潔芳（Sheryl WuDunn）,在當日“紐約時報”上寫文章介紹丁聰，稱丁聰是美術線條大師。（Chinese Cartoonist Is the Master of the Fine Line）
1991年1月16日 Timothy Tung董鼎山(董樂山之兄)在在 “紐約時報”上發表短文，（“In China, a Political Cartoonist Thrives”）介紹丁聰、丁悚和《讀書》雜誌。
1992年元宵節，廈門對外圖書交流中心在廈門舉辦了1949年以後丁聰的第一個個人畫展，有400多幅作品展出。
以後陸續在杭州，上海美術館（1993年10月18日）、深圳（1994年4月至5月）、成都（1996年4月至5月）、南京、贛江、鄭州等地開了丁聰個人畫展。
1993年2月4日“遠東經濟評論”（ Far Eastern Economic Review）發表Mihalca, Matei P.的文章，介紹丁聰的漫畫。稱丁聰“反映社會問題比如反腐敗，反專橫的官僚主義以及揭露暴富商人醜態的漫畫”，很受海內外讀者喜歡。
1994年1月 美籍華裔學者洪長泰教授（Chang-Tai Hung)（美國明尼蘇達州卡萊登學院Carleton College教授) 在劍橋大學出版社（Cambridge University Press）出版的《社會和曆史的比較研究》(Comparative Studies in Society and History) （ Vol. 36, No. 1， Jan., 1994), pp. 122-145）一書中，以“群情激憤的形象---漫畫和公眾看法，1945年至1949年的後期中華民國”為章節題目，用較多的篇幅介紹和評價了丁聰在那一時期針對國民黨及其政府的漫畫作品。
1995年2月6日夏衍在北京逝世。夏衍是丁聰多年的朋友，在香港、桂林、重慶、上海、北京時期都是朋友。“三聯”書店範用先生和丁聰及其夫人沈峻共同送別夏衍的挽聯是：
國難國恥國仇百年舊夢《自由魂》
人道人性人格一代文章《包身工》
1996年，80歲的丁聰因病切除右腎，同年丁聰戒酒。
1996年10月1日至8日於北京中國美術館，由中國美術館、中國美協漫畫藝術委員會、全國政協書畫室聯合舉辦了為慶祝丁聰從藝六十五周年的《丁聰藝術回顧展》。
1996年，英國作家、中國美術收藏家、中國美術評論家邁可.蘇立文出版了《二十世紀中國的美術和美術家》一書。書中介紹了老朋友丁聰和其父丁悚。《Art and Artists of Twentieth-Century China》 (1996).
1998年5月新加坡文化學者、作家林增如先生（Lim Cheng Tju）（“詼諧世界”雜誌“Witty world”作者）在他發表在New Criteria VI裏的文章：“政治漫畫作為視覺藝術的思考” 裏，介紹了丁聰關於幽默的思想。
2000年位於英國牛津的“科安及邁可.蘇立文——阿希莫蓮美術博物館”開幕。博物館陳列了丁聰在成都時期的老友，英國作家、中國美術收藏家、中國美術評論家邁可.蘇立文夫婦多年收藏的中國美術作品，其中有丁聰的多幅作品。
2001年11月24日《當代中國美術：科安.蘇立文及邁可.蘇立文的收藏》一文發表作者：約翰.斯佩林。Author: Spurling, John 《Modern Chinese Art: The Khoan and Michael Sullivan Collection》其中較多地介紹了丁聰極其畫作。
2002年10月17日至12月14日丁聰的作品在法國巴黎參加由法國“國際信使周報”(Courier International)和法國“當代曆史博物館”( The French Museum of Contemporary )合辦的“新聞漫畫國際大展”（Big Exhibition of Press Cartoons)。此次丁聰有一個單獨的展室，外國畫家享有如此待遇的僅有中國丁聰一人。
2004年5月1日，丁聰與夫人沈峻出席在上海楓涇建成的丁聰漫畫陳列館落成儀式。（2003年6月始建。）
2004年8月約翰.倫特先生（John A. lent 美國“世界漫畫”雜誌主編，國際漫畫研究專家，出版家）出版了他的著作：二十世紀的非洲，亞洲，澳大利亞以及拉丁美洲的幽默藝術 書中用較多的篇幅介紹了華君武、丁聰、方成等中國漫畫家。Comic Art In Africa, Asia, Australia, And Latin America Through 2000: An International Bibliography by John A. lent ( 08-2004)
2006年初90歲的丁聰因病放下了手中的畫筆。
2006年5月 丁聰的老友畫家、作家黃永玉去上海楓涇參觀了丁聰漫畫陳列館。寫出了《參觀了丁聰漫畫陳列館記》一文。
黃永玉在文中寫道, “年輕一代的人不清楚，在國民黨統治時期，丁聰是一位爭取民主、站在鬥爭最前列的勇猛的戰將。他的漫畫作品有力地、猛烈地揭露國民黨的殘害人民的暴行。藝術手法的高超，眼光之銳利，反映之迅速，是當時進步文化中前沿陣地準確猛烈的炮火，既鼓舞人民的鬥誌，也教育我們後一輩的年輕同行。”“那時畫漫畫是真正要掉腦袋的。”“丁聰的創作風格因為他從小身處上海，有機會接受到西方藝術風格和思想，作品十分鮮活，廣積薄發，每幅作品的構思都見出奇特的表現力，在後學的我看來，既得到戰鬥的教益，也受到藝術的熏陶。”“丁聰博物館藏有很多珍貴的東西，但還是少，還應該多展覽些，這麽好一個環境，丁聰又是如此豐富的人，淩煙閣進不去，擺在楓涇恰好，讓後人留下詩意和溫暖吧！2006年5月18日 黃永玉於上海”
2006年 美術收藏家、中國美術評論家、作家邁可.蘇立文（Michael Sullivan）,在美國“加州貝克萊大學出版社”出版了 《當代中國美術家辭典》。在書中，有丁聰及丁悚詞條。（Modern Chinese Artists. A Biographical Dictionary, Berkeley, University of California Press, 2006,）
美國紐約“歡迎出版公司”在2007年出版《中國三千年的美術與文學》一書，由漢學家傑森.斯迪貝爾編著，書中僅收了一幅漫畫，作為三千年中國漫畫的代表作：丁聰的《現象圖》（Images of Today) “China; 3,000 years of art and literature”.Edited by Jason Steuber. Welcome Books 2007
2008年1月《世界漫畫雜誌》在“春季刊（Vol。10）”的封麵和刊內文章都介紹了丁聰及其作品。
2009年5月26日上午11時，漫畫家丁聰在北京304醫院辭世。享年93歲。
2009年10月，“丁聰人生及美術創作國際研討會”將在美國華盛頓D.C.的美國國會圖書館“傑弗遜大廳”舉行。會議和展覽的聯合舉辦者是美國國會圖書館和美國弗吉利亞州的喬治.梅森大學“視覺及表演藝術中心”。當日下午，全體與會者乘車前往位於弗吉利亞州的美國喬治.梅森大學的“視覺及表演藝術中心”觀看《丁聰人生及美術作品展》,展出丁聰作品和實物五十餘件。
幾十年裏，丁聰共出版了近五十種書籍畫冊。計有：
《丁聰漫畫選》（1952年 北京）、
《丁聰漫畫選》（1982年 天津）、
《魯迅小說插圖》（1978年北京）、
《昨天的事情》諷刺畫集（1984年北京）、
《丁聰速寫、插圖、漫畫》（1983年香港）、
《丁聰插圖》（1984年湖南）、
中、英、法、德、日文版的《古趣集》（1986年北京）、
《古趣100圖》（1987年北京）、
中、英、日文版的《今趣集》、
《丁聰漫畫選》（1987年四川）、
《丁聰漫畫係列》、
《中國漫畫書係·丁聰卷》、
《丁聰—漫畫·插圖·素描·速寫·肖像·設計集》（1996年河北）、
《Y先生語錄》（與流沙河合作）、
《丁聰插圖集——中國文化名人手稿館叢書 》（2000年上海）
《北京小事》（2003年河北）（丁聰畫，龔之方文，李輝序）
《我的漫畫生活》（2004年北京） 、
新版《陳文丁畫》係列（陳四益文字，丁聰繪畫）（2006年北京）、
《丁聰插圖集》（2008年北京）
《中國漫畫書係——丁聰卷》、
《瞎操心》等。
丁聰漫畫係列---諷刺畫一集，二集，三集，四集，古趣畫一集，古趣畫二集，文化人肖像一集，文化人肖像二集，成語故事，丁聰老漫畫，丁聰新漫畫，
參考資料：
1，丁聰：漫畫，插圖，素描，速寫，肖像，設計集 河北教育出版社1996年8月 責任編輯：王鴻雁
2，丁聰：我的漫畫生活 五洲傳播出版社 2004年 責任編輯：初立忠
3，李輝著： 畫卷就這樣展開（丁聰） 大象出版社 2001年 責任編輯：趙菡
4，茅盾等著 劉新編： 漫話小丁 生活讀書新知三聯書店出版社出版 2008年3月 責任編輯：張琳
5，甘險峰著 ：中國漫畫史 山東畫報出版社出版 2008年5月 責任編輯： 向小佳
6，西丁主編： 美術辭林 漫畫藝術卷陝西人民美術出版社 2000年11月 責任編輯：楊平
7，丁聰插圖集（丁聰插圖代表作精選）： 生活·讀書·新知三聯書店出版社出版。2008年6月北京第1版
8，吳瓊著 ：樂易者，常壽長 見《漫話小丁》一書 生活讀書新知三聯書店出版社出版 2008年3月
9，方成： 我認識的丁老 2002年1月1日，見《漫話小丁》一書 生活讀書新知三聯書店出版社出版 2008年3月。
（完）
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