小議中國影視文藝發展現狀
--大宗師
很多人都對中國這些年拍的電影不那麽感冒，覺得中國電影不好看，其實這些年來香港的電影也不好看，和美國好萊塢電影、歐洲電影，甚至和日本、印度、台灣電影相比，大陸電影水平確實有相當的差距。其實中國電影起步不晚，水平原本不差，上世紀三、四十年代，曾湧現出大批優秀的電影作品和優秀的劇作家、導演和演員。解放後這批人才一分為三，一部分去了台灣，一部分去了香港，一部分留了下來，五、六十年代仍產生了不少優秀的電影作品。隨後由於眾所周知的原因，大陸電影出現了一個低潮期，改革開放以後，才逐漸恢複，但一直也沒能恢複到以前的水平。電視劇是改革開放後的新生事物，進入上世紀九十年代後，爆炸式大規模發展，成績輝煌，作品、編劇、導演、演員的質量、水平迅速提高，一般人或許不愛看國產電影，但一般都愛看國產電視劇。
國產電影不如國產電視劇大約有以下幾個方麵的原因。首先電影投資大、周期長、對劇本、演員、導演要求高，大陸電影市場的投資環境還屬於初級階段，劇作、演員、導演的人才在數量上和質量上還遠遠不夠。導演、演員有這麽幾個，也就這麽幾個，當年初生牛犢不怕虎，胡亂拍了部片子，居然一炮走紅，得了個什麽獎回來，連自己都不知道怎麽紅的，被媒體扯著嗓子一通胡吹，這牛皮吹的連自己都信了，以為自己還真的是什麽大師了，奧斯卡什麽的隨便拿。但等再去拍部片子，這感覺就又怎麽也找不到了，生拉硬扯，胡編亂造，拍的一部比一部爛，總而言之憑的隻是運氣，不是真本事，水平非常的不穩定。其次是投資方大多有海外、港台背景，市場不完全針對國內，要考慮國際市場，拍出來的片子自然就不一定適合中國人的胃口。最後是最重要的一點，那就是電影的關鍵是要講好一個故事，這是電影的核心，色彩、音響、特技隻是陪襯，不是主角，講不出好故事，色彩、音響、特技全是瞎掰。什麽樣的故事吸引人？來自於真實生活的，人們能普遍找到共鳴的、普遍關心的故事吸引人，這恰恰是現在大陸影片最缺乏的，是之所以失敗的根本原因。大陸的影片大多脫離生活、脫離大眾，給人的感覺很不真實，十分虛假、做作。最近看了馮小剛拍的葛優主演的“非誠勿擾”和葛優參演的“桃花運”，感覺故事、人物、對話、畫麵太脫離生活、太不真實、太虛假、太瞎掰了，原來以為馮小剛雖然長得實在不敢恭維又非科班出身，但比起張藝謀、陳凱歌之類，拍出來的東西比較紮實、比較出自生活、水平較穩定、較耐看，但這次看來，太不著邊了！葛優這拿腔做調的派頭真得改一改了，太膩了，都要吐了，看來他們倆是要停止合作一段時期，都要轉轉型了。
國產電影缺乏、失敗的地方恰恰是國產電視劇擅長、成功的地方。電視劇投資小、周期短、回報大，對演員要求相對較低，這使得國內電視劇市場有良好的投資環境，有大量的劇作、演員、導演人才。國產電視劇第一部裏程碑似的作品當屬上世紀八十年代末的“渴望”， “渴望”以全國人民都經曆過的、有同感、有共鳴的改革開放前後的時代為背景，由幾家代表性的普通人家的悲歡離合、命運沉浮展開，深深地打動了全國觀眾的心，獲得了巨大成功。從此以後，國產電視劇一發而不可收，十幾年來創作出大量的各類題材的有關各個行業、各個階層的成功作品，有曆史的、有現代的、有經典的、有另類的、有戰爭的、有諜報的、有偵破的、有愛情的、有友情的、有婚姻家庭的、有城市的、有鄉村的、有老年人的、有青年人的、有名人的、有名店的、有商人的、有小資的、有工農的、有軍人的，林林總總，不一而足，其成功的關鍵便是作品取材於生活，來源於生活，全是廣大人民喜聞樂見、有同感、有共鳴、有真情實感、關心、感興趣的。最近剛剛看了電視劇“奮鬥”，是講幾個大學畢業進入社會的80後戀愛、工作、生活、奮鬥、成長的故事，感覺非常好。一般講一個人與在自己年齡向上15歲，向下15歲這個年齡段的人經曆、思想、感情比較接近，容易溝通，超過這個年齡段就可能會有代溝了。我們的侄子、侄女大一些的都是80後，小的就是90後，2000後了，很多時候對他們的一些做法不太理解，看了“奮鬥”後，就理解了。我和太太都覺得李小璐、文章演的出色，太太喜歡夏琳這個角色，我喜歡米萊這個角色。我私下認為“奮鬥”還可以有續集，講這幾個80後30歲左右被社會教育的更加成熟的婚姻、家庭、工作、生活、奮鬥、成長的故事。
和中國足球一樣，中國電影要想打個徹底的翻身仗還不太容易，需要時間，但解決問題的出發點不僅僅是改善投資環境，不僅僅是培養人才，而是要接近真實的生活，接近廣大群眾的感情和精神世界，接近普通人所關心的、感興趣的東西，要有真情實感，言之有物，這樣才能在普通大眾中找到共鳴、找到認同，才能培養出市場，訓練出人才，才會有良好的投資環境。談到這裏，就順便談一下春晚，這春晚年年都必須要搞，可搞好了還真不易，不過有些明顯的問題還是要提一提。央視的春晚，麵向的是全國電視觀眾，應該是全國性的，但怎麽總是北京和沈陽兩個地方的人、兩個地方的事？應該全國各個省、自治區、直轄市都來個代表作，才顯示出其全國性。這一來換個花樣，二來節目下放，央視壓力小了，地方上有積極性了，節目隻會越來越好，越來越新奇，越來越有特色。
--大宗師
很多人都對中國這些年拍的電影不那麽感冒，覺得中國電影不好看，其實這些年來香港的電影也不好看，和美國好萊塢電影、歐洲電影，甚至和日本、印度、台灣電影相比，大陸電影水平確實有相當的差距。其實中國電影起步不晚，水平原本不差，上世紀三、四十年代，曾湧現出大批優秀的電影作品和優秀的劇作家、導演和演員。解放後這批人才一分為三，一部分去了台灣，一部分去了香港，一部分留了下來，五、六十年代仍產生了不少優秀的電影作品。隨後由於眾所周知的原因，大陸電影出現了一個低潮期，改革開放以後，才逐漸恢複，但一直也沒能恢複到以前的水平。電視劇是改革開放後的新生事物，進入上世紀九十年代後，爆炸式大規模發展，成績輝煌，作品、編劇、導演、演員的質量、水平迅速提高，一般人或許不愛看國產電影，但一般都愛看國產電視劇。
國產電影不如國產電視劇大約有以下幾個方麵的原因。首先電影投資大、周期長、對劇本、演員、導演要求高，大陸電影市場的投資環境還屬於初級階段，劇作、演員、導演的人才在數量上和質量上還遠遠不夠。導演、演員有這麽幾個，也就這麽幾個，當年初生牛犢不怕虎，胡亂拍了部片子，居然一炮走紅，得了個什麽獎回來，連自己都不知道怎麽紅的，被媒體扯著嗓子一通胡吹，這牛皮吹的連自己都信了，以為自己還真的是什麽大師了，奧斯卡什麽的隨便拿。但等再去拍部片子，這感覺就又怎麽也找不到了，生拉硬扯，胡編亂造，拍的一部比一部爛，總而言之憑的隻是運氣，不是真本事，水平非常的不穩定。其次是投資方大多有海外、港台背景，市場不完全針對國內，要考慮國際市場，拍出來的片子自然就不一定適合中國人的胃口。最後是最重要的一點，那就是電影的關鍵是要講好一個故事，這是電影的核心，色彩、音響、特技隻是陪襯，不是主角，講不出好故事，色彩、音響、特技全是瞎掰。什麽樣的故事吸引人？來自於真實生活的，人們能普遍找到共鳴的、普遍關心的故事吸引人，這恰恰是現在大陸影片最缺乏的，是之所以失敗的根本原因。大陸的影片大多脫離生活、脫離大眾，給人的感覺很不真實，十分虛假、做作。最近看了馮小剛拍的葛優主演的“非誠勿擾”和葛優參演的“桃花運”，感覺故事、人物、對話、畫麵太脫離生活、太不真實、太虛假、太瞎掰了，原來以為馮小剛雖然長得實在不敢恭維又非科班出身，但比起張藝謀、陳凱歌之類，拍出來的東西比較紮實、比較出自生活、水平較穩定、較耐看，但這次看來，太不著邊了！葛優這拿腔做調的派頭真得改一改了，太膩了，都要吐了，看來他們倆是要停止合作一段時期，都要轉轉型了。
國產電影缺乏、失敗的地方恰恰是國產電視劇擅長、成功的地方。電視劇投資小、周期短、回報大，對演員要求相對較低，這使得國內電視劇市場有良好的投資環境，有大量的劇作、演員、導演人才。國產電視劇第一部裏程碑似的作品當屬上世紀八十年代末的“渴望”， “渴望”以全國人民都經曆過的、有同感、有共鳴的改革開放前後的時代為背景，由幾家代表性的普通人家的悲歡離合、命運沉浮展開，深深地打動了全國觀眾的心，獲得了巨大成功。從此以後，國產電視劇一發而不可收，十幾年來創作出大量的各類題材的有關各個行業、各個階層的成功作品，有曆史的、有現代的、有經典的、有另類的、有戰爭的、有諜報的、有偵破的、有愛情的、有友情的、有婚姻家庭的、有城市的、有鄉村的、有老年人的、有青年人的、有名人的、有名店的、有商人的、有小資的、有工農的、有軍人的，林林總總，不一而足，其成功的關鍵便是作品取材於生活，來源於生活，全是廣大人民喜聞樂見、有同感、有共鳴、有真情實感、關心、感興趣的。最近剛剛看了電視劇“奮鬥”，是講幾個大學畢業進入社會的80後戀愛、工作、生活、奮鬥、成長的故事，感覺非常好。一般講一個人與在自己年齡向上15歲，向下15歲這個年齡段的人經曆、思想、感情比較接近，容易溝通，超過這個年齡段就可能會有代溝了。我們的侄子、侄女大一些的都是80後，小的就是90後，2000後了，很多時候對他們的一些做法不太理解，看了“奮鬥”後，就理解了。我和太太都覺得李小璐、文章演的出色，太太喜歡夏琳這個角色，我喜歡米萊這個角色。我私下認為“奮鬥”還可以有續集，講這幾個80後30歲左右被社會教育的更加成熟的婚姻、家庭、工作、生活、奮鬥、成長的故事。
和中國足球一樣，中國電影要想打個徹底的翻身仗還不太容易，需要時間，但解決問題的出發點不僅僅是改善投資環境，不僅僅是培養人才，而是要接近真實的生活，接近廣大群眾的感情和精神世界，接近普通人所關心的、感興趣的東西，要有真情實感，言之有物，這樣才能在普通大眾中找到共鳴、找到認同，才能培養出市場，訓練出人才，才會有良好的投資環境。談到這裏，就順便談一下春晚，這春晚年年都必須要搞，可搞好了還真不易，不過有些明顯的問題還是要提一提。央視的春晚，麵向的是全國電視觀眾，應該是全國性的，但怎麽總是北京和沈陽兩個地方的人、兩個地方的事？應該全國各個省、自治區、直轄市都來個代表作，才顯示出其全國性。這一來換個花樣，二來節目下放，央視壓力小了，地方上有積極性了，節目隻會越來越好，越來越新奇，越來越有特色。
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