4月12日晚，曆經3個月的《我是歌手》落下帷幕，內地組合羽泉擊敗其他六位實力強勁的歌手，獲得“歌王”稱號。當晚的總決賽可謂是眾星雲集，除參賽的各位實力唱將外，周華健、黃貫中、等也紛紛現場獻唱。圖為楊宗緯深情演唱《我離開我自己》。湖南衛視供圖
2月27日，第二季《中國好聲音》獨家官網暨第二季《中國好聲音》全球學員官方征集平台在北京正式宣布啟動。李代沫、吳莫愁、張赫宣、張瑋、金池、金誌文、平安等第一季好聲音學員也前來助陣獻唱。對於外界最為關注的第二季評委陣容等製作信息，總導演金磊透露，第一季出現的導師那英、劉歡、庾澄慶等都對第二季有極大興趣，正在溝通錄製檔期中，王菲和張學友也是正在洽談的導師人選，而孫楠代替劉歡當導師的消息則純屬謠言。圖為李代沫、吳莫愁、張赫宣、張瑋等第一季好聲音學員代表助陣。中新社發李學仕 攝
中新網4月22日電 2011年，《步步驚心》在台灣爆紅，讓清宮劇發燒； 2012年，台灣播出《後宮甄嬛傳》，收視一飛衝天，半年內回放數次。2013年，《我是歌手》總決賽吸引台灣島內民眾關注，使得收視率比平常時段成長近220%，上演萬人空巷看電視的狀況。近些年來，大陸電視節目在台灣越來越受追捧，讓曾經引領潮流的台灣望其項背。
大陸電視節目在台爆紅原因何在？
從《宮鎖珠簾》、《步步驚心》到《後宮甄嬛傳》，從《中國好聲音》到《我是歌手》，以及現在大熱的兩檔跳水節目，為什麽越來越多大陸電視節目能夠引起兩岸民眾的共同關注？
分析認為，《中國好聲音》、《我是歌手》之所以火爆，不是因為這些節目籌辦的多麽華麗，而是因為綜藝節目本身凝結了近40年來兩岸音樂文化的共同回憶。
《甄嬛傳》的大熱，除了大陸電視製作圈肯砸錢，更重要的原因在於，大眾文藝創作人才的崛起。台灣《中國時報》報道說，大陸在影視與出版產業的結盟合作上跑得比台灣快。台灣沒有鼎盛的大眾小說創作團隊，沒辦法扮演內容產業火車頭的角色，恐怕才是台灣沒有好作品可以源源不絕地推出的原因。
報道說，要希望能改善台灣的影視產業環境，得先改善台灣的出版環境。可遺憾的是，台灣的出版業高度仰仗翻譯作品獲利，對於投資本土創作人才的興趣缺缺，能夠單靠寫作維生的人如鳳毛麟角，能寫之人又大多往獎金豐厚的文學獎鑽去，使得高雅創作領域人才濟濟，大眾文藝創作卻凋零稀落。
對於大陸電視節目能夠在台灣引起大反響，美國《僑報》評論一陣見血，文章稱，台灣在缺少官方資金支持下，文化產品質量大幅下滑，電視節目不是色腥羶的奇聞怪談就是泛政治化的鬥嘴罵戰，有創新、有“正能量”的作品如何收獲觀眾擁躉，這是島內人士應予反思之處。
新華網文章則認為，大陸勝在市場大、資金多、文化底蘊深厚，出現文藝界“台灣開花、大陸結果”的現象並不為奇。相比之下，由於市場、投入和當局主管部門有關“置入性行銷”的政策限製等因素，台灣電視節目製作經費少得可憐，質量江河日下，無法做出像《我是歌手》這樣“大氣磅礴”的精品節目。齊秦、辛曉琪、彭佳慧、林誌炫等在台灣被視為“過氣”的歌手，卻在大陸“鹹魚翻身”、身價上漲，開創事業第二春，更值得台灣社會反思。
大陸電視節目大熱 台灣綠營政客不安分
《我是歌手》最近爆紅台灣，讓民進黨和親綠媒體心裏很不是滋味。民進黨主席蘇貞昌14日稱，這是大陸對台灣的“統戰”，讓台灣民眾警惕大陸對台“入島、入戶、入腦”，更斥責台媒褒揚大陸、唱衰台灣。
無獨有偶，2012年，民進黨“立法委員”因為大陸與香港電影幾乎囊括所有金馬獎大獎，而要求停辦金馬獎；看到《後宮·甄嬛傳》在台灣爆紅，“陸流”崛起，部分綠營人士又發聲批判抵製。
對此，台灣《中國時報》16日發表社論指出，蘇貞昌“統戰說”實在令人失望，也與事實有明顯差距。《我是歌手》轟動兩岸這個現象，清楚呈現了兩岸交流的深化，民進黨上下都應該放下仇恨與恐懼，好好正視這個節目所呈現的兩岸現況。
台灣文化部門負責人龍應台表示：“台灣歌手可以在大陸或紐約等任何地方大放異彩，我第一個心情是開心，都是文化力的輸出；第二個心情是，美學深度是要培養的，要看是否有原創力。”
龍應台還表示，《我是歌手》的大成本製作帶給台灣觀眾許多震撼，也讓大家看到(台灣)不可能和對岸比經費和資本；要思考的是政策問題，包括硬件建設和軟件的人才培育，如何讓歌手的光芒能被看見。
對於大陸電視節目在台灣走紅，許多台灣娛樂圈人士則抱持積極向上的態度。
台灣著名音樂人黃國倫認為：“其實參加《我是歌手》的台灣唱將是大贏家，充分展現了台灣文化的軟實力。”他表示，《我是歌手》走紅不是政治問題，“是現實問題，對岸的軟、硬件的確在崛起，要改變必須在體製上作整體修正，不然台灣在華人娛樂的優勢上會逐漸消失”。
《流星花園》編劇毛訓容覺得兩岸編劇素養及成長背景不同，若要她寫，恐怕一輩子也寫不出《甄嬛傳》這樣的劇本。
《我可能不會愛你》金鍾編劇徐譽庭覺得，《甄嬛傳》最初在華視首播時收視也還好，一旦話題被炒起來，成為流行，大家就開始追戲，“人性難免追求流行，因為大家都在談，若不想被淘汰，追戲就成了一種熱潮。”
如何看待大陸電視節目的崛起
《甄嬛傳》、《我是歌手》在一片歡呼與喧囂聲中落下帷幕，而其他綜藝節目如《星跳水立方》、《中國星跳躍》、《中國最強音》等也已粉墨登場，在台灣依然有著不俗的反響。隨著大陸電視節目的異軍突起，應該如何看待這股“陸流“的興起？
《海峽之聲》報道指出，台灣社會對於《我是歌手》走紅兩岸，心頭泛起的不應是“美麗與哀愁”，而應從中看到越走越寬的兩岸文創產業合作之路，通過兩岸合作將文創產業越做越大、越做越強。台灣創意和音樂的表現在華語地區仍走在前列，但台灣市場狹小的困頓也越來越明顯。而大陸方麵，隨著經濟的快速發展，文化消費需求和能力空前旺盛，一個龐大的文創生產與消費市場正在形成。這為兩岸文創產業優勢互補、合作共贏提供了廣闊的空間。
台灣知名節目製作人王偉忠認為，現在大陸急起直追，台灣類似節目“質量做不過人家”，必須尋求突破。“台灣錢少，所以有很多怪點子，另類變主流是我們的優勢。”
文化的勃興就在於開放視野下的交流、融合與創新。同文同種，文脈相通下，兩岸間的文化交流是曆史大勢。兩岸三地以及整個華語文化圈中，依賴的正是開放之下的交流去承繼中華文化，延續中華民族的脈搏。
台灣有網友說，大陸節目正在麵向全球華人，應該試著關心大陸火紅的電視節目，豐富自己的觀看經驗。
看來，台灣的一些政客應該放下仇恨與恐懼，正視大陸電視節目在台灣的走紅。
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