無論正邪 —間諜 不好做。古今如此，叫做裏外不是人。
20 多年前，法國在巴黎逮捕了中國的“女”間諜時佩普和“她”的法國外交官愛人。法國外官員，在法庭上才知道，相愛了 20 年 / 為他生了孩子的北京“女”人，原來是男兒身！時佩普在法庭上突然作了類似瑜伽的動作，將生殖器收進體內。。。法國愛人受不了刺激吧？在獄中自殺。。。
兩人雙雙判刑，中國政府默默無聲。。。這就是間諜的歸宿。和平時期，沒判死刑，算是不幸中的大幸。
第一次出庭時， 時佩普對法國愛人深情的眼神，我看到了冷酷政治以外的溫情人性。。。
“她”是愛他的，從 60 年代初，在北京開始 --- “她”是京劇青衣，在外交“爬梯”上相識，男性打扮，說是為了方便工作和家庭傳統迷信，希望下一個是男孩。
他回法國，聽說“她”懷了孕，再來中國，看到孩子真想自己 — 在法庭上才知道，已經到法國定居的孩子，其實是新疆抱來的孩子。。。正在嘈著要買這買那，還有關房子。。。他說當間諜完全為了自己的愛人和孩子，中國沒給他啥錢。看出獄後的時佩普，落魄的生活，我想，“她”當間諜，也不一定是為了錢。。。
紐約的華裔編劇家黃哲倫將這個故事搬到百老匯演出 - ：《蝴蝶君 M. 。 BUTTERFLY 》歌舞劇， 1988 年獲得東泥漿的“最佳編劇”，和“最佳演出”。
編劇淡化了政治的是是非非，探討著東西方文化互相的理解 / 隔膜 / 誤會，變現了人性的共同愛好，情，愛，性，自由，以及家庭。。。成了無情的政治陰影下的悲劇和鬧劇。
西方男人對東方女子一廂情願的迷戀，貧困地區的東方人對西方生活的一往情深，在這個長達 20 年的奇異的間諜故事中，在舞台上將人性赤裸裸的展示。。。引人入勝，所以獲獎。
1993 年，尊龍和奧斯卡影帝“ JEREMY IROUS “ 合演的電影，就達不到這個效果。既不像間諜片，又不像情欲片，實在尷尬。
時隔將近 20 年，導演李安拍了張愛玲小說改編的間諜故事《色 / 戒》，雖然故事發生在大時代，雖然有抗戰話劇激動人心的場麵，也有緊張刺激的暗殺環節，但是，李安和張愛玲的最終心思還是回到了人類較普遍的人性上來 ---- 戰爭，正邪，敵我，友誼，愛情，欲念，家庭，曆史，民族，國家，死亡 — 同時匯集，壓在一個女學生身上來說 —是不是過於沉重，過於複雜了？不過，因此，卻加強了電影的戲劇性和曲折性。
隻有人性的愛恨恩怨，欲望的起起落落，情愛的纏纏綿綿，個人取決的舉足輕重，生死關頭的一念之差 ----- 才能引起不同人的共同興趣，才更直得深入探討，才能獲得更多的共鳴。。。
無可否認，電影中的性愛場麵是個賣點，但是，李安隻是借題發揮，發揮到淋漓盡致，高潮迭起，卻是點到即止。
30 年前，日本的前衛導演大島渚的《感官世界》，以真實故事改編成電影，通過男女主角真刀真槍的赤裸裸的一場又一場的性愛，揭示了人性愛欲的難舍難分，結果以女子割下心愛的男人的生殖器告終。。。當年，驚動了國際影壇。
相比之下，李安導演的性愛環境，在大時代壓抑的背景下，個人的情欲在政治的暗流中，更顯得糾纏不清，更具有戲劇的張力。
易先生似乎隻有借王佳芝年輕的身體，一鼓足氣的發泄，才能平衡他日以繼夜的陰森昏暗提心吊膽的特工心態。而王佳芝由逆來順受到主動出擊，以至拚命的衝刺，好像要將你死我活的戰場，移到床上的驚心動魄，性 — 已經成為可以互相致命的武器。中年的易先生好像每秒鍾都會在高潮後死在王佳芝年輕的胯下。。。。。
李安的精心導演，梁朝偉成熟的準確的演繹和湯唯的全情投入，打破了政見和間諜之間忠奸正邪難分難解的老套和局限，拓展了世界性的視野 --- 引得了今屆金獅獎，理所當然。
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四十年前，馬龍白蘭度走出了保守的好萊塢，拍了法國導演貝特魯奇的情欲片《巴黎最後的探戈》，在他的光芒四射的演藝事業上，多了一道全新的光環。
今時的梁朝偉，在李安的指導下，無疑的，擺脫了十年前《春光乍現》的拘禁，創出了新的高峰。
三十年前《感官世界》的女演員鬆田英子，拍完電影後，消失在歐洲，她說，這樣的電影，拍一部，可以滿足一生。。。
不知道一鳴驚人的湯唯 — 將來的命運又如何？。。。。。。
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