關於《也談詩》
在《也談詩》中,筆者已向讀者致歉--沒做詳盡的考古研究。這裏把網友的討論匯集起來,權作是對《也》文的一個補充。筆者在尊重參入討論者原意的基礎上,做了一些刪節,不當之處,請原諒。
胡煥:好文!也很喜歡北島的詩。同意你對流行歌曲詩性的看法。依我看,羅大佑的很多歌詞都是很好的詩。
豆豆:同意,現在的流行歌曲中, 如菊花台, 醉清風都有濃鬱的詞味,很動人。
你的《也談詩》寫得不錯。 寫出了一個詩歌愛好者的真實感受。情感是詩詞的源泉和靈魂。 很讚同。另外, 你的那篇《澎湖灣》心中的老校園,如果作為現代體的詩還是很不錯的,但若把它當詞對待,無論從格式和韻律, 就很不一樣了。 並且。 《澎湖灣》並不是一個詞牌。 唐詩宋詞中的每一個詞牌(如你提到的蝶戀花), 都是有嚴格的格式和平仄韻腳的。
張戟:詞牌是不是古曲的歌譜?如果是,那麽詞就是歌詞。《澎湖灣》是現代歌曲的歌譜,那麽我的《老校園》就可以是《澎湖灣》的詞--歌詞。而《澎湖灣》就成了詞牌啦。當然了,這隻是一個想法。
豆豆:詞牌是填詞的一種格式(style) 如上所述...元曲中的一些詞牌好象也是可以變成曲子唱出來的。
漁樵耕讀:詩歌詩歌,詩即歌,或源於歌,也就是說,《詩經》的“風”是民歌,“雅”是宮廷樂,“頌”是祭祀樂。唐詩也是從“樂府”(上層社會的歌曲)演變而來,而且完善了格律(音韻,對稱,平仄),唱起來更好聽。宋詞更是歌曲,所以才有那麽多的“曲牌”。。。近體詩(唐詩以來),詩的文學性(“意”)更突出了,也就不僅僅是“曲”了。
張戟:謝謝,這就是我說得詩與歌先統一,後分離的過程。
沒做太多的考古工作,向大家道歉。照耕讀先生的說法,自唐宋以後,由於外民族的入侵,造成詩與歌的第一次脫節。隻是猜測,請指正。在那時元曲在歌中是否占主導地位?元曲的出現是否抑製了漢文化以至於不再傳唱古體詩?
豆豆: 不太清楚元曲在當時的地位。隻是小時在家中的藏書中翻到些元明清雜劇的線裝書, 還有王實甫的元曲西廂記偷讀過, 確是妙語佳句。
張戟:再謝大家指教。
附錄:中國古代用什麽方法記譜?
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