內幕：金庸這15部武俠小說的寫作背景

內幕：金庸這15部武俠小說的寫作背景

從1955年到1970年，金庸寫了十五部小說，幾乎每一部品都可以反應寫這本小說當時香港或內地的社會背景，頗具諷刺意味。


《書劍恩仇錄》是他真正意義上的武俠處女作，當時在他前麵有同在新晚報工作的梁羽生寫的《龍虎鬥京華》，開創了新派武俠，所以他才是新派武俠的鼻祖，就在他發表作品的數天，新晚報的發行量大增，梁羽生雙拳難敵眾多讀者的強烈要求，出新作品，沒辦法，他隻好求救於好友金庸，加上金庸年輕氣盛，很想建功立業一番，這樣，《書劍恩仇錄》就誕生了。有趣的是在之前金庸和梁羽生兩人是好朋友，而且從來沒有想到自己會走上寫武俠的道路，隻是當時報社在香港崇尚武俠和武術的大背景下為了賺取利潤而以命令的口吻要求兩人寫作。


《碧血劍》的出爐是當時報社沒有所想到的，因為《書劍恩仇錄》的連載使得香港的讀者大飽眼福，讓金庸的名號家喻戶曉，強烈要求報社要刊登有金庸的新作品。金庸自小對曆史就十分感興趣，於是他巧妙的以袁崇煥抗清為背景，成功塑造了金蛇郎君夏雪宜和袁承誌兩位英雄，而小說的女一號溫青青和女二號阿九的也為後來人所津津樂道。可以說《碧血劍》是後來金庸成名作《射雕英雄傳》的原型。因為袁承誌、溫青青和郭靖黃蓉夫婦有驚人的相似。男的都老實憨厚，女的都精靈古怪，隻是袁承誌比之郭靖，少年老成，智商較高，溫青青較之黃蓉，溫柔體貼倒不見得。


《雪山飛狐》是他應邀為新晚報寫的另一部經典之作，其中的結尾胡斐手中的一刀到底劈還是不劈成為當時人們所討論的話題。


以後的《射雕》三部曲，即《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》三本書書奠定了金庸武林盟主的稱號，也是他的成名之作。《射雕》是金庸在寫完《碧血劍》後馬不停地的驚世之作，女主人公黃蓉有當時“長城”影視公司的一號當家花旦夏夢的影子，也是他的夢中情人，後來他脫離新晚報，和幾個朋友創辦了屬於自己的明報，由於新創辦的報紙需要發行量來支持，於是他又開始自己的創作生涯，《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》、《飛狐外傳》的連載就是支持明報屹立於香港數年不倒的最重要的原因。在寫《神雕俠侶》之時，物質條件十分艱苦，他與自己的第一任人夫人朱玲竟然節儉到兩人晚上為了趕明天的報紙，共喝一杯咖啡提神的地步。與自己最親愛的愛人一起共事，讓他領會到了愛情的偉大，所以《神雕俠侶》中的愛情描寫是驚天地、泣鬼神，與其說《神雕》是一部武俠小說，到不如說他是一部驚天動地的愛情小說。


《倚天屠龍記》是《神雕俠侶》的續集，也是當時支撐明報的主要力量之一，經過兩次大的改動，一次是1972年，另一次是 1979年，他的兒子查傳俠在美國跳樓自殺，悲痛之餘終於體會到為人父母白發人送黑發人的艱辛，於是裏麵刻畫出的張三豐見愛徒張翠山自刎、謝遜疼愛張無忌、宋遠橋對宋青書的喜愛等長輩對晚輩的偏愛，溢於言表，一次比一次真實，一次比一次富有真實感。


這裏重點講一下《天龍八部》，他於1963年在明報和新加坡的一家報社同時連載，時間長達四年，這可以說是他所有作品中的最經典、最具有武俠感染力的的作品。段譽的驚險遭遇，蕭峰的俠之豪氣，虛竹的連連奇遇，讓人目不暇接，陶醉其中。其中有一段時間金庸先生恰巧要去歐洲出差，為了不影響《天龍八部》的連載，便委托他的好友倪匡，自詡為寫漢字最多的華人，科幻武俠小說的創始人，筆名衛斯理，代寫一段，後來的阿紫、虛竹一段，不管在武術修為和遭遇方麵，風格上都帶有他的玄幻的色彩，有意思的是由於他不喜歡裏麵的阿紫，便把她的眼睛給寫瞎了，後來金庸趕回來時見他寫的麵目全非，還和他吵了一架。不過金庸畢竟是金庸，在此基礎上加上了遊坦之和阿紫的愛情，並將虛竹那一段做了修改，使得《天龍八部》比原來的構思那位出色。據說當時他到歐洲出差為假，真正的原因是當時香港政治混亂，分為擁護共產黨和反對共產黨的左右兩派，原因是當時大陸三年自然災害，許多難民偷渡到香港，金庸站在支持香港政府的一麵，批評大陸當政對移民潮的縱容。但是金庸兩麵不討好，因為他的小說中映射了當時的政治現象，並且發行量堪稱是香港最大的，給民眾的負麵影響是顯而易見的，他為了躲避當時偏激分子的傷害，便跑到了歐洲。


《連城訣》的原型跟金庸小時候他家的一位名叫和生老長工有關，在查良鏞小時負責接送他上學。後來金庸聽他說了他的故事。他年輕時被財主少爺陷害入獄，未婚妻被奪去作了繼室，他出獄後複仇刺傷那財主少爺，複又入獄，受害幾死而幸為任丹陽知縣的查文清所救，而查文清辭官之後，便帶他回了海寧。在他所寫的武俠小說中，始終貫徹著這樣對弱者的同情。後來金庸說，他認為的善良，主要還是兩個字“俠氣”，也就是揚善抑惡，為弱者打抱不平，這成為金庸的“俠”的基本理念。


《笑傲江湖》、《鹿鼎記》是在文化大革命的背景之下寫的，同時《鹿鼎記》也可以說是他的收山之作。金庸從小立誌當外交官，自是關心政治局勢，在文化大革命的背景之下，金庸先生將現實社會中的陰暗揭露的淋漓盡致，像《笑傲江湖》中的嶽不群、《鹿鼎記》中的神龍教教主洪安通，都是野心分子，映射了當時活躍在政治舞台上的牛鬼蛇神。金庸自稱自己最滿意的作品就是《鹿鼎記》，他稱書中的韋小寶玩世不恭的態度和古怪張揚的個性很符合自己內心裏經常想描繪的一個真正的武俠人物。


金庸在1970年應邀為一個雜誌寫短篇武俠評論，評論沒寫，倒是隨手寫了一篇關於範蠡與西施、小青愛情故事的超短篇小說《越女劍》，裏麵最高潮的部分當時對“西子捧心”的金式由來。


金庸作品和梁羽生、古龍的作品風格迥然不同，梁羽生雖說是新派武俠的鼻祖，但他的小說我大都看過，絕大部分小說在體裁上仍然襲用章回體樣式，並別有起轉承回四個步驟，每一回的開頭或者結尾分別有一首詩或詞，讀起來索然無味，從詩詞中可以看出情節大都在意料之中，書中人個性不鮮明，不論男男女女，隻有共性沒有個性，他的代表作《七劍下天山》、《狂俠天驕魔女》、《萍蹤俠影》《大唐遊俠傳》都沒有跳出這個圈子。但和適合給導演發揮空間，拍成電視劇或電影。所以根據他的作品拍成的影視作品都很不錯，範冰冰版的《萍蹤俠影》就是經典。古龍的小說另辟蹊徑，語言犀利簡潔，往往一行便隻有一個或兩個字。據說當時古龍在台灣超級火，以至於找他寫小說的出版商不得不以行數來計算稿酬，所以他也懶得多動筆，一行就寫一個兩個字，但最主要的原因是他知道自己無論怎麽從努力，從傳統方麵來，絕不會超過王度廬《臥虎藏龍》的作者和還珠樓主《蜀山奇俠傳》作者，新派寫法梁羽生占據了傳統與新派的結合點，金庸的浪漫創新和以假亂真的曆史寫法達到的高成就也使得走這條路的可能性不大，隻有反其道而行之，於是創出了一種的新的類似於福爾摩斯偵探懸疑式的武俠小說，但因為他自己一生醉生夢死於女人和酒中，所以他的作品中絕少有守身如玉的女生，紅顏禍水在他的作品裏體現的特別多。


而金庸的作品自從拍成電視劇後，特別是近幾年，幾乎是罵聲一片，首當其衝的張紀中導演的李亞鵬周迅版的《射雕》和王晶導演的聶遠、朱茵版的《雪山飛狐》，裏麵敗筆甚多，由於時間關係，在此也就不一一支出，有興趣的話各位可到我博客中看一看關於這方麵的影評。為什麽會這樣，我認為最主要的原因是金庸早期的工作就是為長城影視公司寫劇本，他把自己所寫的作品一開始就固定為電視劇或電影的劇本，他本就不希望別人擅自刪改他的勞動成果，是以當年倪匡的那一部分被他刪了，台灣任賢齊版《神雕俠侶》被他告上法庭索賠，諸如此類。當然也有受到好評的，譬如說張紀中在全國人民的聲討聲中反思拍了胡軍版的《天龍八部》、竇智孔、黃聖依版的《碧血劍》現在依然是好評如潮，但是我認為美中不足的是所拍的劇本沒有采用金庸2003年修訂後的版本，這樣一來有新的內容加入，本身就可以作為一個炒作點，更可以促進金庸先生新版本小說的銷售情況，身為大陸娛樂界可以翻雲覆雨的大導演張大胡子，沒有想到這一步我覺得他的炒作學問還需進一步提高。


總之，金庸的小說不僅是個傳奇，並且現在為學術界所爭議，到底是大雅或是大俗，依然沒有定論，隻要有華人的地方，就有金庸的作品倒是不爭的事實，他本身這個人也是個傳奇，在文學界，他以小說家出名，在曆史界，研究古代史和西域史又是權威，在政界，金庸又以時評著稱，並參與起草《香港基本法》，同時在商業界，創辦明報，身價過億，確實為一奇才。