《刀尖》是茅盾文學獎得主麥家耗時八年打造的一部心血之作，根據真實曆史事件，忠實還原了中共王牌特工塵封七十年的傳奇故事。
說到愛情最折磨人的地方，大部分人能感同身受，無非是“想要而得不到”，或“得到後卻失去了”。經典的愛情故事的情節也證明了這兩個模式的成立：想要而得不到的是《梁祝》，得到後卻失去的是《白蛇傳》。這兩種模式在《刀尖：刀之陽麵》裏都能找到投影，想要而得不到的是革靈和金深水，得到後又失去的是劉小穎和陳耀。
事實上，其中有更多的人物關係和情感糾葛是以這兩種模式為原型的複合型模式，不是那麽純粹、簡單。 這種“苦愛情”模式就是：得到了卻比失去還要折磨人。雖然《梁祝》和《白蛇傳》的兩種模式具備萬世不朽代代傳頌的情感強度和悲劇厚度，但這種新模式無疑包含了更多的壓抑、逼仄、焦慮、犧牲和自毀式的控製力。 林嬰嬰和高寬的愛情就是這樣的。 在《刀尖：刀之陽麵》裏，從金深水的角度看到的林嬰嬰與高寬的愛情故事，是個很直接的“得到後又失去”的悲劇故事。但在《刀尖：刀之陰麵》裏，這段愛情卻有一個貫穿“萌芽、成長、開花、結果、凋謝、毀滅”的完整過程。
我曾看到書其他讀者對《刀尖》的一段評語，他們概括很實在：“他們的故事永遠比書寫的更感人，他們的付出永遠比人們以為的要徹底，所以麥家或許更願意記錄一段真實的故事，而不是隻執著於文學意義上的突破。因此，《刀尖》這部小說，可能是他在終結諜戰特情題材的曆史時刻，返璞歸真的一次努力。”
《刀尖》這本書故事的前半段，從林嬰嬰被日本兵糟蹋身子開始，就進入了經年累月、物是人非的一長段“想要而得不到”時期。而故事後半段，從高寬意外死於秦時光之手開始，又是一長段“得到後卻失去”的悲痛。以林嬰嬰的視角看，如此掐頭去尾，她的美好時光真是太短促、稀薄了。剩下來的短暫相聚，看起來似乎具備了幸福的基礎條件：“在一起。”卻哪裏知道，這片刻須臾的“在一起”的時光，還必須承受第三種折磨方式。
一份高純度的愛情，卻得不到高純度的享受，這種為了公眾利益而放棄追求個體生命中最重要的權利——愛情——的做法，在那個年代，簡直成了每個革命者生命中理所當然的習慣和邏輯。
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