馬爾泰若曦：一位光彩照人的奇女子
—— 看電視劇《步步驚心》
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很久沒有看過這麽令人傷心不已的電視劇了。其悲情超過了N年前的《藍色生死戀》，《冬季戀歌》，甚至《永不瞑目》；其殘酷性更是《康熙大帝》，《雍正王朝》所無法比擬的。愛，不得相愛，本來就是催人淚下的，如果這愛又是跟權利沾上關係，就更加令人欲罷不能，愛又不能，隻有肝腸寸斷的份了。這就是穿越曆史劇《步步驚心》帶來的曠古哀慟，無法相愛之痛。
本來以為這是一部搞笑劇，而且開頭部分也的確新穎、新奇，充滿了荒誕不羈，卻又十分有趣可愛，令人捧腹。可是看下去卻不再輕鬆了。開始要為名叫張曉的的這個現代女郎的處境深為擔憂。因為一個不小心，她竟被鬼使神差地從公元2011年，穿越到了300年前的大清帝國，搖身一變成為康熙大帝第八子側福晉的妹妹，住在八王爺胤禩的府第，被稱為二小姐，大名是：馬爾泰若曦。
當張曉蘇醒過來後，馬上對眼前的一切驚詫不已，她百思不得其解。她一個現代白領，怎麽一下子就變成了康熙王朝的皇室姻親了呢？而且等待她的命運是再過幾年要參加選秀，選上了便極有可能被皇帝看中，成為他的嬪妃；選不上也要成為宮女，在皇宮中侍奉皇上。這對一個受過現代教育的白領麗人來說，是多麽得不可思議，又是何等得殘酷與悲哀啊！
張曉是有男朋友的，那是一個濃眉大眼的小帥哥。要不是因為他的緣故，那晚也不會出事。出事的那個晚上，張曉加班到很晚才寫字樓走出來，麵對著來請求她原諒的男朋友，張曉怒氣難消，並痛斥他：我加班，你劈腿！也就是在那個時候，張曉被車撞擊飛出，靈魂出竅。再睜眼就成了300年前大清帝國的一個小女子。
所以，當張曉弄明白是怎麽一回事之後，她馬上就想到要怎麽能再死回去？她認為隻有死去，才是她有機會再回到現代的唯一途徑。因此她想再從二小姐當初死去的地方，從樓梯上再滾落下來尋得一死，雖經幾次努力，遺憾的是卻都沒有如願。後來她又想到製造交通事故，想叫奔馳的馬匹撞死她。
可是兩次都是被四王爺恭親王所救。對此恭親王甚為不解，就詢問這位已經成為二小姐的張曉，為什麽要尋死？張曉隻是以做夢與現實不符的比喻來含蓄的回答他，沒想到這位後來成為雍正皇帝的四王爺，卻直率地以六個字相告：既來之，則安之。
從此，張曉不再急於去死，她在八王爺府安頓了下來，等待那即將要麵臨的一切命運安排。由此，張曉周旋在皇室的阿哥們中間，以她現代女性的獨有氣質，吸引了皇室的眾阿哥，與他們發生了一段段友情與感情，成為一個個溫馨又動人的故事。又由於張曉最終不得不參加選秀而進宮，又使得這些故事又加上了康熙帝的旨意與宮廷爭鬥的血腥陰影，最終上演了一場綿延20幾年的愛恨情仇的大戲。令當事人心中泣血，痛徹心扉。
其實，這部電視劇就是一部徹頭徹尾的清宮戲。不過編導的高明之處是，他們用一個現代女性張曉來貫穿故事始終，以她的視角再現了清宮內皇子爭權奪位的殘酷事實。又由於張曉是現代人，又是讀過十六年書的人，就算是她不諳熟清史，也是看過很多有關以清史為背景的電視劇，所以她知道每個王子的結局，這又增加了故事的精彩與先知性。但是，處於漩渦中的主人公張曉，卻隻能眼睜睜地看著悲劇上演而無力阻止，因為她無法改變既定曆史。正因為有這樣的奇妙安排，所以這部戲又比所有以往的類似的電視劇就更好看，更有趣味性，也更能感人至深，催人淚下。
這部戲之所以獲得一片喝彩，除了編導功不可沒，演員陣容的強大與演技的精湛也是至關重要的原因。劇中的四王爺，八阿哥，十阿哥，十三阿哥，十四阿哥，還有康熙帝，太子爺等人物都是很有亮點的角色，為這部電視劇增加了很多光彩。比如四王爺的陰險狠毒，八阿哥的老謀深算，十阿哥的心無城府，十三阿哥的忠於義氣，十四阿哥的真誠坦蕩，都是鮮活生動，栩栩如生，甚至康熙帝的驕橫跋扈，太子爺的心懷不軌，也都給人留下深刻印象。這些人物共同詮釋了皇室內的腐朽、黑暗與恐怖。令人們直觀感受了帝王家裏的可悲與可憐。
張曉的扮演者劉詩詩是一位影壇新人，畢業於舞蹈學院的芭蕾舞專業，雖不是演藝界正宗科班的中戲或是北影出來的，但是她的表演毫不遜色那些由這些學府締造出來的影視名星。也許是得益於學習舞蹈的經曆，劉詩詩的眼神特別有表現力，麵部表情也是極有層次，又很豐富，這讓她一開戲就先聲奪人，一下子就吸引了觀眾。這是一個很有創作意識的演員，能抓住人物的內心本質並且能夠很準確的表現出來。
比如一開始，那種急於返回現代世界的焦急心態就被她詮釋得環環相連，絲絲入扣，凸顯了一個現代女性不幸墜入300年前封建王朝的惶恐與悲哀。令人極其同情。後來，她被迫開始融入皇室生活，扮演一個新的角色的時候，又是步步為營，左右逢源。那種無奈與忐忑，更是令人 印象深刻，唏噓不已。再後來，她周旋於皇子之間，與十阿哥建立友誼，與十三阿哥成為知己，又與十四阿哥肝膽相照，這些親情戲，她演來都遊刃有餘，非常準確到位，而且毫不雷同，又不做作。
最難演的是她與八阿哥與四爺的情感戲，這兩個人物又是全劇的中心，一切陰謀與爭奪都是來自這兩個人的較量。張曉扮演的主人公馬爾泰若曦夾在其中，充滿了矛盾與痛苦。她明知道最後四爺是勝者，可是她還是把愛給了八阿哥，唯一的條件是要他放棄爭奪那把龍椅。當然處於曆史中的八阿哥無法預知問題的嚴重性，他沒有也不可能答應她的要求。於是在江山與美人麵前，工於心計的八阿哥義無反顧地選擇了前者，從而與他摯愛的女人失之交臂。
劉詩詩在與八阿哥的情感戲上，拿捏得很有分寸，從一開始的不願意到後來的漸生情愫，再到後來的感情深化等，都令人感到她愛的是八阿哥這個人，而不是他的地位與野心。在得不到八阿哥的確認不再爭奪皇位之後，雖然她忍痛放棄了這段感情，但還是不忘忠告八阿哥要提放四爺以及他的人。在八阿哥被人設計而被康熙懲罰之時，劉詩詩扮演的若曦都表現得心如刀攪，其情其義，令人感動。即便到了最後，若曦還幫助在命運上已江河日下的八阿哥。這已不是單純的男女之情，而是更令人景仰的一種義重如山之情。這些細微的變化與本質上的不同，對演員來說都是難度極大的課題，可是劉詩詩演來卻是非常逼真自然，令人信服。
雖然馬爾泰若曦與眾阿哥的關係都不錯，又曾經情係八阿哥，可是從全劇來看，若曦真正至死相愛的隻有一個人，這就是四王爺、雍親王，即後來的雍正皇帝。說來也奇怪，若曦明明知道他日後繼承了大統，對他充滿了敬畏與戒備之心，在關係上與他走得很遠。可是卻偏偏地留意他的一切，熱衷於了解他的喜好習慣，即使看他的眼神也都與與看別的阿哥不一樣。這些戲份，劉詩詩演起來又是渾然天成，痕跡不露，卻把一個青年女子愛上一代梟雄的微妙過程，巨細無遺地呈現在觀眾麵前。
及至到了後來，若曦全身心地愛上了四王爺之後，那個同憂患，共進退的柔腸寸斷都被劉詩詩表演得淋漓盡致，無以複加。如果說《冬季戀歌》裏的崔智友是一個無人能及、極其善於用眼睛表達感情的女演員，那麽今天的劉詩詩在《步步驚心》裏的表現已經不次於她，甚至超越了她，已經在她之上。
因為劉詩詩無論在氣質與演技上都更上一層樓，她塑造的馬爾泰若曦已成為一個經典人物。劉詩詩用自己的才華，將這個融會古今的人表現得極其豐滿鮮明、又鮮活生動。戲的結尾，雍正黃帝因為若曦死去而泣不成聲，心痛欲碎的樣子，看在觀眾的眼裏也覺得正常，這個女人值得一國之君如此刻骨銘心之愛。這一切都是劉詩詩的豐富表現力與感染力的體現，令觀眾從心理到感情上完全接受了若曦這個人物，劉詩詩確實演活了一位光彩照人的奇女子——馬爾泰若曦。
當然，影視劇歸根結底都是導演的藝術。從這一點上說，隻有不好的導演，沒有不好的演員。凡是稍有素質的演員遇上好導演便可以發光亮，成為新星明星。同理，如果再好的導演沒有遇上好劇本，也是殺雞用了牛刀，再有一身本事也是使不上勁兒。這個本子是根據同名小說改編而來，而這部小說又有極好的口碑。如此說來，這部戲恰好是好原作，被改成了好劇本，好導演又加上了好演員，那麽這部大戲能夠一鳴驚人也就是順理成章，水到渠成的事了。
這部電視劇是近年來最好的一部有關曆史題材的戲。是一部風花雪月版的《康熙大帝》與《雍正王朝》。該劇獨辟蹊徑把感情放到你死我活的皇權爭奪的背景上去寫、去表現。用一個異想天開般的虛擬的人物與手段，將曆史上一段有聲有色的改朝換代的血腥故事呈現在觀眾麵前。令愛情在遇上權力之後，盡管釋放出更炙熱的列焰，可是歸根結底也令愛情更見爐火純青，最終蕩滌一切世俗的汙泥濁水而卓然於世。
馬爾泰若曦與雍正之間的愛就是這樣得蕩氣回腸，壯麗無比。四王爺得到了皇位，卻最終失去了他的心愛之人，他成為了一個名副其實的孤家寡人。在愛情麵前，兩個都要問鼎皇位的人，都沒有為了愛情而放棄追求，隻有馬爾泰若曦，始終高舉著愛情的旗幟，把愛情進行到底，讓愛情高於一切。
結尾部分的那十幾集，每一集都是那麽得淒楚哀傷，人們同劇中人一起哭泣。尤其是若曦油盡燈枯之時的劇情，更令人雙眼紅腫，哭得頭昏頭痛。人們這時發現，在該劇剛開始時，若曦的真身張曉做夢都想離開清朝回到現代，可是到了結尾，她卻再也沒有這樣的念頭。按理說，她已經病入膏肓，生命隨時都要結束，這時她應該高興才是，這樣說不定她還有機會回到現代中去，奇怪的是她卻完全沒有這樣想。觀眾也沒有這樣想。
原因應該並不複雜，因為張曉愛上了她的角色，她已經成為那個社會的一員，一份子。而且，她的替身若曦，找到了愛，她為了愛情甘願留在那裏，即便是腥風血雨也要與她的愛人同在。不過，這一次又是命運違逆了她的意願，在她不願意走的時候卻讓她撕心裂肺地離開了。其實看到這裏，觀眾也早已忘記她是從現代而來的人，也不在乎她要不要恢複張曉的身份。在觀眾眼前的隻有若曦沒有張曉，觀眾對這個楚楚動人奇女子馬爾泰若曦，充滿了同情與好感。
電視劇的結尾，張曉恢複了知覺，可是她還清楚地記得她穿越大清國的點點滴滴，於是她急忙上網去追查。。。麵對這樣的一個結尾，的確很令人詫異得說不出話。想必編導一定是經過深思熟慮才做如此安排的。可是我還是要說，如果就在雍正壽終正寢之時，輔之以畫外音結束這部令人感動萬分的大戲不是更有份量嗎！這話外音應該是為劇情作個總結，隨後，就要把十四阿哥與雍正的由衷期望表述出來：但願此時的馬爾泰若曦已經回到了她的未來世界。。。這樣一個開放的結尾會給觀眾更大、更多的想象空間，也會使該劇更具有悲劇才會有的色彩與力量。
可惜的是，不僅沒有如此，穿越回來後的張曉還看見了雍正以現代人出現，可是麵對張曉的動情凝視，他卻全然無動於衷，顯然他又不是穿越而來的，與前生今世毫無關係。這個橋段實在是令人一頭霧水，不知道編導想要表達什麽？如果硬要有一個張曉回到今生的結尾，而且也安排了雍正的真身出現，那為什麽不讓這個真身與張曉相認？如果雍正皇帝最終在他的短命以後，也為了愛情而穿越回來尋找若曦，那麽這個故事不是更加動人異常，更加舉世無雙！非常之可惜，編導竟沒有做這樣的設計。
不過看到張曉的淚流滿麵，觀眾還是要被馬爾泰若曦忠於愛情的精神所感動，這是一種至死不渝的愛，隻有當愛情高於權利與金錢，高於一切之後，穿越回來的張曉才能深陷在愛裏不能自拔。張曉已經心甘情願地成為了大清國的馬爾泰若曦，一生一世隻會愛那個被政敵咒詛的四王爺、雍正帝而不會再愛上任何人。若曦愛就是這樣的單純，沒有功利，與皇位無關，與爭權奪利無關。。。隻愛那個讓她可以依靠，並感受到極大魅力的那個男人。。。
如果不是因為這個令人遺憾的結尾，這部電視劇就是百分之一百二十的上好之作了。即便如此，也還是瑕不掩瑜，事實上這也是人們迄今為止看到的最有深度的清宮言情戲了。全劇大氣，嚴謹，才華洋溢。不僅是一部嚴肅的藝術作品，又很有觀賞性，可看性。充滿了精彩，很有戲劇與文學價值。
穿越劇已成為當今的一個時髦，人們借助現代的學識與想象，把一個個好看的經典插入穿越的成分，令文學故事更加豐富多彩，也令藝術形象更加生動感人。電視劇《步步驚心》就是其中的佼佼者。它利用現代女性張曉這條主線，表現與歌頌了300年前大清皇室裏的一段淒美的愛情故事，雖然這是作者和編導在藝術上的一次嫁接，可是觀眾卻是被故事深深感動了。如今一個成功的藝術形象，已經被深植於觀眾的心中，並難以忘懷，這就是那位光彩照人的奇女子——馬爾泰若曦。
音樂：一簾幽夢
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