生命之不能承受—紀念舒曼誕生200周年

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生命之不能承受—紀念舒曼誕生200周年
仿佛我的生命注定陷於苦海;
悲痛和憂鬱阻塞了我的進路;
仿佛我的生命永遠失去歡娛,
憂鬱和創傷折磨著我的胸懷……
—— 葉賽寧

一. 崩潰
1850年朋友建議舒曼(1810-1856)擔任杜塞爾多夫音樂總監之職,於是他去查看介紹杜塞爾多夫的地理書,他寫道;“結果赫然發現三間修道院和一間瘋人院,對前者我並無異議,但後者卻令我不安。我得提防自己陷入沮喪之中,當生活的悲哀醜陋暴露麵前,對我們的傷害更大,至少對我這樣胡思亂想的人是如此。”
1853年,舒曼的健康惡化,先是中風,後又出現言語障礙,他原有的沮喪和失眠進一步加重。不久他養成了敲桌臆想的病態嗜好,他寫信給他的朋友:“在幻想中,我考桌子C小調交響樂前兩小節的節奏,它猶豫再三,終於回答了…起先較慢,但當我說:速度該快一點,親愛的桌子。它就立即敲對了速度…我們沉浸在喜悅中,四周充滿了驚奇。”
該年10月27日是他在杜塞爾多夫指揮的最後一場音樂會,在當天的彩排中一片混亂,有一次他叫長號手停下來,重練之後,他說這樣好多了,其實長號手根本沒吹一個音。
1854年初,舒曼寫信給約阿西姆:“我要停筆了,日暮將至。”
崩潰前的16天,舒曼開始持續聽到一個單音,痛苦異常。崩潰前9天,他寫下了人生最後一個音樂主題,聲稱是天使所賜。他的妻子克拉拉寫道:“他好幾次說,如果再不停止,他會發瘋…如今他腦海中不斷出現交響樂,一首接著一首,永不停歇。”
1854年2月26日,黑暗的崩潰終於來臨,舒曼先乞求克拉拉把他送往瘋人院,經醫生勸服後而回臥室休息,誰料在妻子同醫生商量他的病情時,不顧穿上雨衣雨靴,衝出大門,消失在滂沱大雨中。克拉拉在日記中寫道:“舒曼起身,苦不堪言,倘若我碰他,他就說:哦,克拉拉,我不配…貝爾莎突然大哭,說他走了。我心情簡直難以形容,我的心跳幾乎停止…在場的每一個人都去找他,卻沒找到。一小時後,兩個陌生人帶他回來。”原來舒曼跳進萊茵河,投河自盡,幸被漁夫所救。
我們不知道當時舒曼的所思所想,但同樣患有精神分裂症的英國女作家維吉尼亞伍爾芙( Virginia Woolf 1882-1941) ,在投河自殺前,給丈夫留下一封遺書:“我感到我一定又要發狂了。我覺得我們無法再一次經受那種可怕的時刻。而且這一次我也不會再痊愈。我開始聽見種種幻聲,我的心神無法集中。因此我就要采取那種看來算是最恰當的行動…我無力再奮鬥下去了。我知道我是在糟蹋你的生命;沒有我,你才能工作…”奧斯卡獲獎影片《時時刻刻》(The Hours)開始處重現了維吉尼亞伍爾芙把石頭裝進口袋,沉入湍急河流的一幕,我一直覺得她的遺書也同樣反映了舒曼自盡時的內心感受,同樣的幻聽,同樣的掙紮,同樣的為了心愛的另一半...
舒曼從此被關進了瘋人院,再也沒有回過家,病情時好時壞。1855年9月醫生通知克拉拉,舒曼已完全瘋狂,分不清嗅覺和味覺,毫無康複的希望。1856年7月27日克拉拉最後一次在醫院見到舒曼,她寫道:“他微笑,艱難伸開雙臂擁抱我,因為他已無法控製四肢,這一刻我永難忘懷。世上一切珍寶都比不上他的擁抱,我的舒曼,我們竟在如此情況下重逢!該如何捕捉你往日的神采?多麽悲涼的一幕。”
1856年7月29日舒曼離開人世。

二. 其人
舒曼生活在浪漫主義時代的狂飆漩渦之中,適逢其時成為音樂浪漫主義的代表人物。
舒曼天生具有詩人敏感脆弱的神經,性格內向憂鬱寡歡。受熱衷文學的父親影響,年少時對詩歌的愛好更勝於音樂,13歲時就自編詩集。德國浪漫主義作家讓保羅對其影響巨大,尤以他的小說《妄自尊大時期》(flegeljahre)為甚,該小說刻畫一對雙胞胎的相反個性,以營造理想與現實的不同理念。這種雙重性格暗合舒曼的天性,以致影響了他的音樂評論和音樂創作。他在音樂評論上就有兩個筆名:弗洛倫斯坦代表他熱情直率衝動的一麵,尤塞比烏斯代表他冷靜深思幻想的一麵。
1826年他十九歲的姐姐因皮膚感染並發嚴重的憂鬱症,在一次斑疹病發中投河自盡。幾周後他長期精神失調的父親受此打擊,撒手人寰。從此舒曼對死亡和葬禮極度恐懼。
1836年,舒曼與他鋼琴老師維拉的女兒克拉拉熱戀,當時克拉拉已是享譽歐洲的青年鋼琴家,更是他父親精心雕鑿的美玉,一生的希望,不甘讓她落入當時還默默無名的舒曼的樊籠中,因此維拉無所不用竭力反對,經過一波三折,舒曼終於娶得佳人歸。
在克拉拉二十一歲的生日前夕,兩人舉辦了婚禮,她寫道;“我熱烈祈求,讓我擁有他久一點,再久一點。真的,隻是一想到有一天會失去他,我就痛苦欲狂。上帝保佑我免受此劫吧,我將無法承受。”
婚後的幸福生活激發出舒曼的巨大的創作能量,但最初兩年的瘋狂作曲,也使得他身心俱憊,神經緊張,隨後經曆一個靈感枯竭期。婚姻並非完美無缺,兩人的矛盾開始顯露山水,克拉拉抱怨為了配合舒曼的作曲,每天的練琴時間過少,以致其技巧一落千丈。而當克拉拉被邀外出表演,舒曼陪伴一旁時,又總感到妻子遠比他受歡迎,便愈感壓力。特別在1844年,舒曼伴隨克拉拉遠訪俄羅斯做巡回演出,加劇了他的自卑厭世心理,性格愈發自閉,他認為克拉拉隻關心自己的事業,從此便一步步滑向悲劇的終點,婚姻兒女顯然已不能阻止他偏離正常的軌跡。
他的一生在理智與狂熱中徘徊掙紮,最終走向崩潰和毀滅。不幸的是他的一個兒子也患有精神疾病,長期被關在瘋人院裏。

三.音樂
午後的陽光伴著舒曼的鋼琴曲,舒緩地流入了心田,它的旋律可能沒有一鳴驚人,可是卻久久地叩開了你的心門,其浪漫之魂源自靈魂的深處,並散發出長久的魅力。
“有一種藝術家永遠鄙視流行藝術,他永遠麵向自己的心靈吟唱,不理會眾人的需求…舒曼的音樂是一個文人知識分子內心世界的純粹表露。”
舒曼在標題鋼琴套曲的成就,奠定了他在音樂史上的地位。他熱衷於從文學作品中吸取素材,概括成一個總標題運用在他的係列音樂小品中,又賦予每段一個小標題。李斯特曾經說過:“在他(舒曼)以前誰也沒有發現過這麽多標題完全符合內容的作品。”一方麵舒曼通過標題把音樂的內容提示給聽眾,另一方麵又在作品中參入暗示,體現個人的經曆和情緒的回憶,有時會令人感到神秘深奧,不知所雲,但也真是他的獨特之處。
舒曼對比的性格交錯溶入在他的音樂中,從而突出了人性的痛苦和熱情,喚起人們心靈的共鳴,不由得引人入勝。他主張音樂詩化,因此他的音樂恍若夢幻的囈語,詩意的森林。

舒曼的鋼琴套曲《童年情景》由十三首小品組成,是舒曼寫給他熱戀中的克拉拉.的情書,小品記錄著舒曼最初與克拉拉相識時的生活片段,那時克拉拉還是隻有9歲的小女孩。。第七首《夢幻曲》如同搖籃曲一般恬靜安詳,充滿了夢幻般的迷離,是舒曼最膾炙人口的作品。霍洛維茨離開故鄉六十年後,在重返莫斯科的獨奏會上,當彈到夢幻曲時,台下有的聽眾已是兩眼濕潤,不勝噓唏。


舒曼在創作C大調幻想曲 Op.17時,克拉拉的父親強行破壞他與克拉拉的戀情,這一苦惱也在樂曲中被發泄出來。舒曼在給克拉拉的信中寫著:“對於這個幻想曲,隻要你想起來我再也無法接近你,而不得不把你忘懷的1836年的不幸的夏天,你就可以理解的。” “第一樂章可能是我以往所作的最熱情的樂曲--因你而起的深沉的悲歌。”


1850年完成的大提琴協奏曲是舒曼最後的重要作品,這部協奏曲在舒曼過世四年後首演,如今已是同類題材中的經典之作。舒曼和妻子克拉拉從德累斯頓移居到杜塞爾多夫。他們兩人對新的環境滿心歡喜,舒曼在此種心境下展開了內心的情懷,迅速地完成了作曲,在1854年精神瀕於崩潰之時,舒曼還在對該曲做修訂工作,一定程度上對他起了安慰的作用。整部作品清新明快,雅致動人,夾雜一絲淡淡的哀愁。


德國詩人荷爾德林(1770-1843)在患精神分裂症後,度過了36年的精神失常的歲月,其間斷斷續續地寫了一些詩,以下這首《散步》的詩作便是其中之一,它又何嚐不是舒曼的心靈寫照。
你們那邊美麗的樹林啊,
如畫般描繪在坡地上,
我來回地向你們走來,
卻為這甜蜜的寧靜付出
心靈的每一次刺痛,
當意識對於我隻是黑暗,
那為藝術和意識的隻有痛苦
從一開始它就在為此付出。
……
神祗友好地引導我們,
先以藍色
然後以雲層準備好
構建起穹窿形的灰色的天空,
再以灼熱的閃電和滾滾的
雷聲,以天堂的誘惑
以那天然的圖畫的源泉中
湧出的美麗。

有關舒曼的生平摘自《偉大的西方音樂家傳記叢書 舒曼》

所有跟帖: 

喜歡他的音樂。曾經探訪過他接受教育並開始創作生涯之地, -廣陵曉陽- 給 廣陵曉陽 發送悄悄話 廣陵曉陽 的博客首頁 (86 bytes) () 04/24/2010 postreply 16:05:09

覺得舒曼的音樂如同他的人生,痛苦和沉重 -morning2010- 給 morning2010 發送悄悄話 (0 bytes) () 04/29/2010 postreply 00:55:20

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