小令二首：《搗練子令》、《三台令》
李煜
《搗練子令(1)》
深院靜，小庭空，斷續寒砧(2)斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲(3)和月(4)到簾櫳(5)。
《三台令(6)》
不寐倦長更(7)，披衣出戶行。
月寒秋竹冷，風切(8)夜窗聲。
- 搗練子令：又稱“搗練子”、“深院月”等，單調27字，押三平韻。
- 砧(zhen1)：搗衣石。古時將新織成的布用木杵在石上搗軟，以便裁製衣服。
- 數聲：幾聲，這裏指搗衣的聲音。
- 和月：伴隨著月光。
- 簾櫳：掛著竹簾的格子窗。
- 三台令：又稱“三台”，原唐教坊雜曲名，後用作詞調名。也有人認為就是五言絕句。
- 長更：長夜。
- 切：用力摩擦。
李煜（937－978年），五代時期南唐末代君主、詩人、詞人、書法家。李煜籍貫徐州彭城（今江蘇省徐州），生於江寧府（今江蘇省南京），原名從嘉，字重光，號鍾山隱士、鍾峰隱者等，為南唐中主李璟的第六子。建隆二年（961年）李煜繼位後，尊宋為正統，歲貢以保平安。後雖進一步自去國號、貶損儀製等，南唐依然為宋所滅，李煜被俘。太平興國三年（978年）李煜死於汴京（今開封），追贈太師，追封吳王。世稱南唐後主、李後主。
李煜在書法、繪畫、音律，詩文等方麵均有造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，又受本朝前輩的影響，語言上多用口語和白描，不飾雕琢，但其作品卻有獨特的優美感和表現力。其亡國後詞作題材更為廣闊，含意更加深遠。李煜的詞在晚唐五代詞中獨樹一幟，對後世詞壇影響深遠。 王國維說 “詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。” 這是對李煜詞的承上啟下的曆史價值的概括。
李煜有《文集》30卷、《雜説》百篇 ，均佚。南宋學者陳振孫編《直齋書錄解題》有《南唐二主詞》1卷，錄李煜詞34首，後人又增加10首（有存疑）。此外李煜還有十幾首詩存世，但藝術價值遠不及詞。李煜詞雖然存世數量不多，但多有精品和佳作。
詩詞作品影響力總體評分： 7
唐風：今天我們來賞析兩首李煜的小令。李煜成長於唐朝與宋朝之間的“五代十國”。這半個世紀是一個大分裂的時代，中國版圖內出現了多個小國，它們之間又常有戰爭、吞並和更替，它們最終被宋朝統一。
宋雨：“五代十國”這個階段雖然總體上天下紛亂，但詞這種韻文形式卻得到了很大的發展。期間輯於後蜀的《花間集》總結了晚唐至五代的文人詞，但沒有包括南唐的詞。南唐中主李璟（李煜的父親）和他的宰相馮延巳都是很好的詞人。李煜更是青出於藍。
唐風：李煜具有極好的文學天賦，他的創作受到花間詞人和前輩李璟、馮延巳等人影響，語言真摯、生動，特別是亡國後兩年多時間裏的詞作境界變得寬廣。李煜的詞作，對後世詞的進一步發展，特別是使之成為宋朝的“一代之文學”，有很大的貢獻。
宋雨：因為兩首短調都是抒發“不寐”下的感悟，我們將其放到一起來欣賞。這兩首詞的創作背景不詳。大多數解析文認為，它們是李煜亡國成為階下囚以後在汴京所作。但詞中對此並無明確指征。下麵我們先來從字麵意義上對兩首詞進行一下解析：
唐風：【搗練子令】又稱【搗練子】，本首是這個詞牌下的第一首，這是一首本義詞，詞牌就是標題，表明內容。應該是李煜創調的。明代詞學家楊慎認為【搗練子令】原來是一首【鷓鴣天】，他的前麵四句因故佚失了，就留下現在這種27字的樣子。
宋雨：這個說法，王國維已經指出是錯誤的。【鷓鴣天】下闕與【搗練子令】格律不合，明顯不是那麽回事。比如下闕第三句7字句【鷓鴣天】的格律是“中平中仄仄平平”，而【搗練子令】對應部分的格律是“中仄平平中仄平”，有三個地方完全是反的，不可能截取於前者。
唐風：“搗練”本是古代婦女的一種勞動過程，後來逐漸被賦予了詩意，成了古代詩畫創作常見的題材。唐代畫家張萱就作過“搗練圖”，這幅係列畫作的明代摹本，目前為美國波士頓美術博物館所藏。畫的內容包括宮廷女子用木質搗杵在石砧上錘打素練和女性在縫衣服等。
宋雨：“搗練”中的“練” 是生絲製成品（如成語“澄江如練”），質地較硬。搗練就是將浸泡、加草木灰等後的絲帛用木杵反複捶搗，以溶解帛上的絲膠，使之軟化。 “搗練”有時又稱“搗衣”,是古代加工紡織材料、製作衣服的重要工序之一。
唐風：然而，“搗衣”並不僅指生絲織物的脫脂工序。它也指用杵捶打新織成的布料和葛麻衣料等，使之柔軟，易於縫製。不論是沈佺期《獨不見》中的“九月寒砧催木葉”，還是李白《子夜吳歌》中的“長安一片月，處處搗衣聲”，都是平民婦女為戍邊的丈夫準備冬衣。這裏“搗”的對象是粗布，而不是絲織品。
宋雨：看來即使看似簡單的事情，完全弄清楚也需要認真考證…… 本詞的頭兩句“深院靜，小庭空”，看似有點合掌重複，但不盡然。除了第一句是重聽覺，第二句重視覺以外，“院”與“庭”還是有些區別的。“院”是整個地產的範圍，一般有圍牆。而“庭”既可以指房屋的正室（室內有頂）,又可以指屋前（特別是房屋台階前）的一小片地。你認為這裏的“庭”是哪一種情況呢？
唐風：我認為將這裏的“庭”理解成屋前一小片地，或者說是“前院”比較合理。它位於室外，但範圍比較局限，屋裏的人能看得清。不像“院”那樣可以是前後左右一大片地。韓愈的《春雪》中“故穿庭樹作飛花”和《孔雀東南飛》序言中“亦自縊於庭樹”中，“庭”字應該是類似的意思。
宋雨：我同意你的理解。起始這兩句，烘托出一種靜謐、淒清的氣氛，表明詞人居住處遠離塵囂。它也暗示這裏缺少人氣和歡笑，讓詞人內心孤獨寂寞。詞的起拍定下了長夜寂寥的基調。
唐風：本篇頗顯功力的一句是“斷續寒砧斷續風”。前麵說了，搗衣這種勞動，在文人筆下被賦予了愛與相思的含義。古代婦女常於秋天搗衣，準備縫製備冬衣。這裏“寒砧”即寒風中的搗衣聲。兩個“斷”字用得極好，搗衣聲時有時無，秋風時強時弱，兩者不規律地交織出現。
宋雨：“無奈夜長人不寐”中“無奈”二字，顯示詞人內心的苦悶。他是想好好安眠的。然而在漫漫長夜，他無法成眠。顯然他的心中有某種愁緒無法排解。到了夜深的時候，少數幾聲寒砧伴隨著月光照到了詞人的窗欞。
唐風：結句“數聲和月到簾櫳”真是寫得好!“和”這裏是伴隨的意思。兩者又是視覺與聽覺的結合。“簾櫳”是掛著竹簾的格子窗。當然，竹簾可以擋住月光，但擋不住寒砧的聲音，它是越過窗戶進入詞人的心靈的。這句結尾讓人回味。詞人這裏用曲筆，顯示出深蘊含蓄。
宋雨：【搗練子（令）】這個詞牌不常見，但李煜除了寫上麵那首之外，還寫過一闕《搗練子令-雲鬢亂》，是描寫一位愛情失意的女子的神態：“雲鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌幹？”“岫(xiu3)”意為山峰；“攢(cuan2)”意為聚集。詞人以山峰聚集來形容女子的愁眉不展。此外，“春筍”形容女子纖細的手指。
唐風：這首詞以一係列的表情和神態（以及整夜輾轉反側的暗示），表現了一位愛情受挫折的女子內心的怨恨和愁緒。詞人觀察細微，比喻生動，語言稍顯輕浮。這顯然是李煜前期的作品，更可能是他當皇帝時候所作。
宋雨：下麵我們再來賞析一下《三台令》。這個詞牌又名【三台】、【翠華引】，來自唐教坊曲，中唐時王建、劉禹錫、韋應物等人都有作。比如韋應物就作有一首內容閑適的24字《三台》：“冰畔寒塘水綠，雨餘百草皆生。朝來門巷無事，晚下高齋有情。”“門巷”指鄰裏，“高齋”指書房。唐人的《三台》大多是24字。
唐風：到了李後主那裏，他的《三台令》用了五言體：“不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風切夜窗聲”。從格律來講，它完全等同於一首仄起、首句不入韻的五言絕句，所以有的解析者不把它作為一首詞，而認為它是一首五絕。這一點，我看就不必細究了。我們還是把它作為詞來看，尤其在於李後主被尊為“詞帝”。
宋雨：小詞非常淺顯，其中“長更”即長夜，末句“切”是摩搓、摩擦的意思。首句“不寐倦長更”好像有點矛盾，其實未必。很疲倦但睡不著的情況也常見。在這種情況下，與上麵一首《搗練子令》不同，詞人披衣出門了。
唐風：有人說“月寒秋竹冷”是擬人的，也可以這麽理解。但不必非要理解為竹子有感覺，直接理解成詞人的感覺也可以。即在寒冷的月光下，秋天的竹林讓人覺得冰冷。結句是說寒風推搡著窗戶，發出陣陣響聲。
宋雨：整個小詞完全用白描，似乎沒有斧鑿的痕跡，但後兩句其實是頗有寓意和暗示的。說竹子冷，其實是詞人的心裏冷。說寒風拍打窗戶，其實是作者內心不平靜。這也就是他夜不能寐的根本原因。我看過的解析都說，這首詞和前麵那首《搗練子令》都是李煜晚期的作品，即南唐亡國以後，他被擄至汴京後所作。這個看法你同意嗎？
唐風：這兩首詞確切寫作年代不詳。如果說詞人因為成為階下囚（軟禁）而孤寂、心寒，進而“不寐”，當然是說得通的。但我感覺這兩首小令所反映出來的情緒背景似乎是一種愁緒和不安，與後期作品表現出的巨大的亡國之痛似乎是有些不同的。我問你，對應李煜做皇帝前的情況，你了解嗎？
宋雨：大致了解一點。李煜是公元961年李璟病逝以後繼承皇位。他是第六子，本來幾乎是沒有可能繼承皇位。他的叔父李景遂和長兄李弘冀是長期覬覦皇位的人，有激烈的叔侄爭儲。958年李弘冀毒殺了李景遂，可是次年他自己也病死了，在此前李煜的其他兄長也病逝了，這樣李煜陰差陽錯地當了皇帝。
唐風：據史書記載，李煜豐額駢齒（兩個門齒融為一體）、一目重瞳 （有兩個瞳孔）。他因這種“帝王相”而遭到長兄李弘冀的猜忌，據說李弘冀有一次差點刺殺了他。為避禍，李煜便醉心詩文山水，不問政事，自號“鍾隱”、“鍾峰隱者”等，以表明自己無意皇位。李弘冀死的時候，李煜22歲。在此之前他可是惴惴不安了好多年啊。
宋雨：哦，我明白你的意思了。你的看法是，今天我們賞析的兩首詞，可能寫於李煜22歲之前。此期間長兄李弘冀一直讓他感到悲哀和緊張。這個想法有新意。以675年亡國（此時李煜38歲）為界，人們一般把李煜的作品分為前、後兩個時期。實際上959年李煜22歲時也早已成年，此前他的作品與他當皇帝後的十幾年間的作品相比，盡管同屬“早期”，肯定也是明顯不同的。隻是李煜的詞作一共隻存留了約40首。他哪些作品創作於青年早期，我們的了解非常有限。
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