不說扮相，唱腔上梅派程派是各有千秋

來源: 衣緊還鄉 於 2007-03-06 19:11:25 [] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 閱讀數 : (2402 bytes)

程派的一些特點：

（1）表演吸收了太極拳的東西，圓轉自如，動作上欲左先右，欲前先後的特點比其他流派更明顯。

（2）手極少露在水袖外麵。程先生身材高大，抬手的高度一般不會過耳。學時要根據自身條件變通，不能食古不化。

（3）嘴角、眉、眼神、眼角的動作非常細膩優美，準確、含蓄而又傳神。這點往往被忽視。程派的女人味就體現在這兒了。

（4）擻音的使用較他派為多，但不可以太過，決不是“咳咳”腔。行腔時口型很少大張，雙唇略有開闔，動作很小，以美為度，不似某些人誇張到連下巴都耍起來。

（5）注重四聲和字韻。程派按湖廣韻，幾無倒字。吐字上講究切音，把字頭、字腹、字尾分得很清，字腹部分所占時值比他派長。一些字的念法很特別，和習慣的發音不同。

（6）聲腔上外柔內剛，如棉花裹鐵，看似輕柔實則厚重；又似綿裏藏針，柔和的外表下是咄咄逼人的鋒芒。找到這個勁頭不易，先要訓練出程派特有的腦後音，需要用上聲樂所說的蝶竇共鳴，而盡可能少用額竇部分。

（7）音色比較含蓄，不是很亮，也不能用悶沙甚至破碎的的音色——那是糟蹋程先生——而是象在金子的閃閃發光外表上罩了一層質地輕薄的上等絲綢的感覺。我個人感覺，隻要在腦後音的引領下來發音，音色再亮也仍然是程味。

（8）成派後取消二黃原板，都改唱快三眼，加強了特定劇情下的緊張感。

梅派欣賞：

1）梅派實際是非常有特點的，在很大程度上反映了個人演唱功力和審美情趣的高下，沒有任何掩飾，而訓練有素者一張口，別人就能聽出是梅派。梅蘭芳先生很早就開始接觸佛學、武術和書畫藝術，對他的台風、人物氣質和審美趣味都很有影響。

梅派唱腔的特點是中正大方，清新嫵媚，很少用擻音等裝飾音和很明顯的音量收放，全看演唱者的吐字行腔功力、欣賞趣味和布局技巧，差之毫厘，謬以千裏，似易而實難，對基本功和審美格調的要求很高，適合嗓音寬亮甜潤、略帶沙音者學。細、窄、悶又缺乏媚音的嗓子是不適合梅派的，下再多功夫也隻能事倍功半。

梅派的擻音用得雖少，卻不可忽視，是平淡外表下重要的點綴手段。如《貴妃醉酒》“長空（啊）雁”的虛字“啊”，《西施》“這才是天從人願配才郎”的“願”、“郎”字。

2）梅派吐字: 梅蘭芳先生晚年的吐字比早年含蓄許多，並非含糊。聽不清是耳音缺乏訓練，對聽覺藝術不敏感，還不能分辨細微變化。

3）梅派的媚音是自然流露，不能做作，那就成了風塵女子了——別笑，有些很有名的票友或演員就是這樣。

4）砸夯。卯足氣力“叫喚”，或落音時狠狠地“墜”一下，有笑話說某名票唱《掛帥》“一家人——聞邊報——雄心振奮”每小節的最後一字一定要重重地往下落音，三處連起來聽著怪得很，倒象二八月鬧貓。

5）梅派的筋骨在裏麵，外圓而內方, 不是一味綿柔，多肉而無骨。可參考梅蘭芳先生不同時期的錄音，然後細心體會。

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