（原創：靈隱士）
愛你，願意到世界盡頭，冷酷魔都（4）
看來愛一個人愛得全心全意，把自己完完全全，毫無保留地奉獻給對方絕對是一種悲哀。愛一旦到了無極限的地步，反而變成了禁錮思想的牢籠，不僅會捆綁住自己的手腳，也會束縛住自己的心靈，讓自己失去了自己的靈魂，隻能在人生的妓院之中逢場作戲，痛並快樂著，一生為了取悅他人而活著。
情侶之間的相親相愛，竟然到了虐人虐己的地步。這種感情糾結雖然讓普通之人難以理喻，但是確實會存在，並映射進一些藝術作品，比如小說和電影之中——一個有名的案例是1992年的電影《苦月亮》，出自於大導演波蘭斯基的手筆（他曾經跟本片男主角克勞斯·金斯基的女兒，娜塔莎·金斯基兩人老少戀很多年，最後還是以分手而告終。），就對這種虐之戀在心理上進行了詳細的剖析。一個作家（奧斯卡）和自己的年輕情人（咪咪）偶然相遇、激情生根開花而結合，兩人開開心心地生活在一起。時間一長發現激情沒了，奧斯卡就開始想念個人的自由，他想法設法去折磨咪咪，目的就是要趕對方走，可是咪咪死活不要，倆人啊真是糾結。最後奧斯卡把咪咪騙到機場後自己金蟬脫殼溜了。很多年之後咪咪找到了奧斯卡——此時已經癱瘓坐在輪椅之上。咪咪啥都不要就是要跟他生活在了一起，照顧著他，並不是為了愛他，而是來有意折磨他。不料想咪咪後來對另外一個女孩有了同性之愛，這時的奧斯卡非常害怕失去咪咪，趁著戀人熟睡用槍對著她扣動了扳機，然後把槍口對準了自己——他倆這場愛的人生就好像一場足球比賽，上半場你先虐待我，下半場我再虐待你，反正咱倆秤不離砣，砣不離秤，就是要綁定在一起。
如果想找一部電影跟《上海異人娼館》相互做個比對的話，那麽2007年的電影《色，戒》應該挺合適的，因為兩者所包含的主題類似：戰爭，亂世，女人愛男人，愛得死心塌地，男人喜歡女人，折磨女人，情色鏡頭，活色生香的裸體——所有一切都看上去非常相似。不過比較起來呢，《色，戒》就會顯得小兒科些，讓人覺得挖掘的深度不夠——無論是對於女人、男人感情刻畫的細致程度，還是活色生香，狂野性愛的真實展示，以及愛與哀愁之間，導演對畸變之愛所富有深意的表述，都要差上很多。更不用說《上海異人娼館》所追求並展示出的鏡頭語言，精妙而瑰麗，以及四處遊動，無處不在的提示、比喻與寓意（比如沉在水底的鋼琴，水麵上漂浮的彩偶女子，多次閃出的鐵鉤，尖利、扭曲、烏黑，瘮人，甚至裝在了沒有手的肉胳膊之上，除此還有屋頂之上固定美女的鐵床，女體正麵全裸，黑色的烏鴉在盤旋纏繞，見下圖四幅小圖，後麵會一一分析。）。對比下來《色，戒》是完完全全敗下陣來，絕對被秒殺。一個原因在於《色，戒》的導演是一個謹慎細微的人，性格溫和，行事圓潤，對電影的要求是不求創新，按部就班流水線作業，盡量順應著市場需求，把注意力完全放在淺層的視覺，要求觀眾心情放鬆就好，無需思考。這樣的創作意圖下，電影就顯得表麵化，好處是易懂，易抓住眼球。但是時間一長就覺得淺了，根本的原因還是因為導演的身姿過於八麵玲瓏。
而《上海異人娼館》的導演本身是一位詩人，屬於情感纖細，內心狂野，情緒力求爆發的人，隻求完全展現出自己的價值理念與藝術追求，不太去操心票房這事兒。下圖是電影典型風格的構圖之一。前景後景色澤瑰麗，景物另類詭異。位於鏡頭正中間的，是一張貼在牆上的照片，黑白色，被“O”撕後又用針線縫了起來，並放在床頭顯眼的位置，表現出“O”心情上的波動。前景右側下角有一張黑白色小狗的飾畫，小狗茫然地目視正前方，在隱喻“O”對斯蒂芬的忠誠，依賴與無助。後景中間的下部，床頭櫃之上放著一些雞蛋，讓人感覺雞蛋擺放不穩，隨時可能滾落掉下來的感覺，這是在隱喻“O”對斯蒂芬的感情依托，那種無我的依賴是危險的，暫時的，長久的話不會穩定。
現實之中，力求創意，勇敢追求真我的人往往被埋沒掉，而麵具精巧，八麵玲瓏的人卻大放異彩，為萬眾所矚目。想起了讓人挺憂傷。憂傷歸憂傷，但是看來此題無解，至少現在看來。你看，韓寒，郭敬明，徐皓峰本來都是寫小說的，也涉足電影當導演了。
明天或許也會這樣。因為俺忍不住，偷偷瞥了兩眼，發現就連俺那寶貝小女兒也開始當Youtuber了。俺隻敢偷偷瞥上一眼，如果被發現了她跟我急的。。。算了算了發傻牢騷呢，俺也偷偷去陪女兒網紅去。哈哈。
看起來又跑題了。
——“今天，你網紅了沒有？”
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