多年前，回香港展出我的塗鴉。展出的作品，有一些在紐約畫的人體畫（LIFE DRAWING)，一位女作家和我閑聊，說要問幾個私人問題，她單刀直入：
“你畫人體的時候，有沒有性衝動？”---嗬！作家果然不同凡響！我也有男人體的作品，不過她指的是女人體。
“沒有，如果有的話，沒法畫下去吧？”---哈哈---我們都笑了。
她接著問美國模特兒的收費，我實說，每次2-3小時，每人交15-20美金（九十年代），她不相信，說自己正在寫一篇小說，男主角是職業裸體模特兒，每次收費是1000美金。
我笑著說，這價錢大概是舞男的價格吧。
這個健美又節奏強烈的男子，我隻交了20美元。。。，毛筆約畫了五分鍾。。。
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中國畫模特人體，是在1914年，由日本回國的李叔同引進，在杭州師範學校的美術課堂首創。
李叔同以教育為主，又一向務實風格，沒有宣傳，因此，沒像後來在上海劉海粟那般，鬧得風風雨雨。
劉海粟，辦的是私人美專，大宣傳也是自然。有張相片，劉大師和學生一起，中間安排了一個全裸的女模特兒--即使放在今天，也可以說是前衛的吧。
人體畫，怎能不提徐悲鴻呢。
文革前，就看到過徐的人體素描，相當驚人！驚人的雅致，驚人的細膩，驚人的勤奮---遺憾的是，當他自己創作人物/人體畫的時候，似乎沒有了這種魅力。
更遺憾的是，解放後為了裸體模特兒的事，要勞煩日理萬機的偉大領袖毛主席-----我們的美術教育--怎麽可能不政治呢？！
我愛上塗鴉太早，愛上人體畫太晚--愛不逢時，趕上文革。
毛主席文革中仍然跳舞，可是，人體畫課程他老人家無暇顧及了。當然，所有的學校都在停課鬧革命，人體模特的命也順手割掉了，連石膏的人體也都砸碎了。。。
革命的歐洲窮兄弟阿爾巴尼亞有部電影，啥名給忘了，但我忘不了有個少女帶著胸圍、穿著三角褲，穿過沙灘，走進樹林。。。74年到了香港才知道，那叫作“比健你”
安徽農村，由頭套到腳的泳衣都沒見過。
上海的女子泳衣，為了減少身體線條可能帶來的“危險性”--布滿了厚厚的皺皺的橡筋。
我的好運氣無處不在---裸女裸男，居然悄悄的來到我插隊生活中。
前輩畫家洪丕森的手抄本“人體藝用解剖”（美國）--借了給我。
當同屋其他五位知青睡著了，（要防止有人去告密---唱情歌都是“黃色”的--這赤裸裸的，還用說嗎！！！）我在煤油燈下，鬼鬼祟祟地將整本書抄了下來，用紅蘭鉛筆畫出了所有的骨骼和肌肉--四年後，去香港前，送給了上海的藝友，連所有的骨骼肌肉名稱都送走了---隻留下兩個字在腦海裏，人體的美，在於---節奏。
香港中文大學夜校課程，倫敦來的英國老師教“life drawing"，不用考試，隻要稍有繪畫基礎就可以，上課時大約有20--30人。
老師教的方法十分有趣，常常用不同的畫法來描繪人體。
有時用方的感覺，有時用圓的感覺，有時用線，有時用麵，還教我們不看手和紙--眼盯著模特-手在紙上遊動。還有一次，不許用任何畫筆，隻是用手指蘸上炭筆粉末，借著紙張的邊沿，擦出朦朧的人體來。。。我最喜歡模特兒不斷的活動，我們被逼著在最快的時間裏捕捉模特兒的動感---名副其實的“life drawing" 。。。
80年代初，我和上海的老畫友交流，他不解的問：模特兒動，我怎麽畫呀？--我說你試一下吧。
90年代初，在北京的某藝術院校，因為導師與我亦師亦友，在模特兒的同意之下，我付了雙倍的寫生費----總算擠入學院派--上過祖國的大學研究生班啦！
模特兒是學校專請的，據說剛開始恢複人體課，黨書記還會偶爾來查看，時間長了，也就不來了--有時，畫的是農村的老頭--黨就放心了：搞藝術的，不黃色。
我畫的那天，女模特兒來自農村，大約20 多歲吧，和同學們都可以講笑話了，看來專職的時間不短。她的身材不錯，可是，我畫不來半天坐那兒不動的模特兒。
與那位香港女作家的聊天還有一段，忘了，現在補上。
我說，畫過不同國籍的模特兒，西方的模特兒氣質上較勝一籌。她不以為然地問：脫光了還講氣質呀？我說，就是因為無遮無掩赤裸裸，氣質的虛實才顯而易見呀！
在紐約的人體畫工作室，和我同搭電梯的女士，不但身材不起眼，還佩戴了一幅舊式的眼鏡。我們一起出電梯，走向同一個房間，我以為她也是來畫畫的學生。
她從屏風後脫完了衣服走出來，我還不太相信她是專業的模特兒。
但是，畫著，畫著，她的美，像從每個毛細孔裏散發出來--她隻是悠悠的橫躺著。。。
她就是與我一起搭電梯的女孩。。。
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在北京的這個女模特兒，她是專業的，十分聽導師的指導，也是閑閑的坐著--我就是畫不好。。。中間休息了，這女孩沒將我當外人，不披任何衣服，席地而坐---整個人好像回到原始的大草原那樣，身體的鬆弛和職業化的解脫--她的體形煥發出的自然節奏，一下子吸引了我了，我馬上用毛筆在高麗紙上塗了幾張大速寫---她看了，還稱讚了我畫的線條。。。
跟英籍老師學，他不注重技巧，隻關注感覺。有一次我學著他畫，他看了說;嗨--這是我的風格呀！---言外之意--要有自己的感覺。
到了紐約，在一家藝術用品店看到廣告，參加了小畫室人體課。
大約6--10人，各施各法，畫室主人開始就明說了：我不是老師，隻是喜歡大家一起畫。每次，畫友不超過十個人。
畫友中有個老中年人，不論男女模特兒--他都不畫身體，隻畫---腳，可能他是腳科醫生？老師沒說過他，模特兒也不當回事。
《羅丹的情人》電影裏，羅丹要女學生交第一個功課，就是要她雕塑一隻腳。看來，大有學問--也許是因為腳沒有表情但也能反映出感情。。。。
我的塗鴉是自己摸索的（當然指導的朋友不少），很不正規，發現自己對鉛筆和炭筆都不會使，用毛筆畫人體的時候，快感特強烈。於是，自我陶醉在毛筆的塗鴉上。在都是老外的課堂上，也算是標奇立異了吧？
有一天，男模特的個子小，模樣一般，我幾乎要退堂了。
不一定要肌肉發達如健美先生，至少，也得有我的個吧？當然，不要像我那樣骨廋如柴。（我是最怕去遊泳池，去海灘的人--看到老外的肌肉就自卑）--可是，這個老外男模特，幾乎叫我有點自豪感了。。。
然而，當老師“叮”一聲打響鈴聲讓他擺動作時--我呆住了：他個子小，但韻稱；肌肉不多，但不廋，勝在造型像雕塑，活的雕塑--節奏感像舞蹈。。。。哈！老師後來說，他是舞蹈演員！
我其實沒呆多三秒，迫不及待的沾上墨汁，寫下他的幾乎完美的造型，捕捉他身體的舞蹈節奏--我不能再呆下去--90秒之後，他將有另一個美妙的造型。。。
前些日子，國內大學的藝術教授跟我說，剛開放，都希望畫模特兒，現在，最不喜歡的就是畫模特兒。我想，可能是教學的方法和模特兒素質和訓練的問題吧。
國內的人體模特兒課，好像要到大學的時候才有（現在還是這樣麽？）。美國在高中就開始了。
我收集過一張馬提斯的相片：他穿著畫袍，西裝，打著領帶，獨自在畫一位裸體的女模特兒。估計，他大約60多了吧，早就名成利就了。可是，他的神情，就像一個醫學教授在做功課--他可是歐洲“野獸派”“立體派”的祖師爺！
我想，畫人體，是不是有點像我們的書法寫帖--功課要做一輩子--但是創作的時候--字帖/模特兒都放一邊呢？
不是說每個人都可以成為畫家和藝術家，但是，每個人都可以親近，了解藝術。
毛筆現場花了約30秒。。。我不會用炭筆，隻會用毛筆
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藝術，殿堂裏要放一些，但不能全都在在殿堂裏。不必太神秘，要有自信、有傲骨，不可有傲心。
衣食住行，衣放首位--可見身體的重要。
赤誠相見，說的是思想上的坦蕩蕩，不是表示坦率就脫光衣服吧？
脫光衣服的專業不是人人可以做的，不過，和身材好壞關係不大。
我畫過的模特兒，女性的，一半都是較豐滿的，還有部分是肥胖的。關鍵的是身體語言，赤裸裸的身體語言。“不俗即仙骨”-說的大概就是這意思。
男模特兒，胖就不好入畫了，尤其是畫靜態的時候。
女同學較喜歡畫男模特兒，可是，無論哪個地方，好的男模特都不易求。有一次，模特兒臨時有事，英籍老師被逼客串。他不是肌肉型的男子，但是他的動作造型很特別----因為他學過瑜伽。
有個洋鬼子（在香港），不專心畫畫，老要求老師找亞洲女模特兒，老師常騶眉頭。等到亞洲女模特兒來了，他卻隻顧著和模特兒聊天。因為此時已經轉為私人畫室了，老師以後不再讓他來。
不管是課上還是課後，私底下，我們從來沒有將模特兒的身體當話題。老師沒關照過，也不見有任何注意事項之類的通知。
美國的表演藝術，有一種訓練法，第一堂課就是大家脫光了，學習自我控製。舞台表演，現場的控製非常嚴格，好多好萊塢明星常常回百老匯演舞台劇。
北京的話劇導演王曉鷹來紐約看好多百老匯演出，他說最佩服的一個演員，全劇他由頭到尾是裸體，而其他演員全部穿服裝。
---當一個人（不論男女）完全放鬆，毫無雜念的赤裸裸的對著你，供你學習、自修的時候---她（他）的身上有一道光，這道光是照妖鏡，一切邪念都會消失的無影無蹤。。。信不信由你了
不妨試試看學習畫人體----說不定，還能體會到“色即是空。空既是色”的境界呢？
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下圖：90年紐約上城畫廊主持我的《東方女子》畫展，她是老板娘。。。這批畫，在89年的香港中文版《PALYBOY》介紹過，訪問者是作家鍾曉陽。
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