《歐洲文藝複興美術史英雄榜（13）---世上最牛師徒組合（下） 基爾蘭達約和米開朗琪羅》
第一期說了媒體對文藝複興三傑Overrated了。在這糾正一下，米開朗基羅是文藝複興燦爛群星中最璀璨奪目的一顆! 名至實歸當之無愧。 他在雕塑繪畫以及建築界所取得的成就, 在世界藝術史上空前絕後無與倫比。
2023年一個春光明媚的上午，我穿過佛羅倫薩狹窄喧鬧的街巷，來到正牆鑲著藍色大衛之星的哥特式白色大理石的聖十字教堂。
這裏有歐洲美術之父喬托最重要的濕壁畫，大殿兩側是佛羅倫薩名人墓地，米開朗基羅就長眠在其中。
《 米開朗基羅墓地》
1564年米開朗基羅逝世於羅馬，他生前想葬回佛羅倫薩，但羅馬教皇打算將他葬在聖彼得大教堂內，於是米開朗基羅的侄子偷偷將他的遺體運回佛羅倫薩，佛羅倫薩為他舉行了莊嚴隆重的葬禮，米開朗基羅的大弟子瓦薩裏為他設計了這座陵墓。
米開朗基羅墓地
石棺前安放三座石雕：左起：繪畫女神 雕塑女神 建築女神，紀念他在繪畫雕塑建築領域的傑出貢獻。
下麵褐色大理石上刻著米開朗基羅的銘文：“睡眠是甜蜜的,隻要世上還存在著羞恥與罪惡,不見不聞無知無覺就是我最大幸福, 請不要來驚醒我! ” 這位少年就受美帝奇家族厚愛提拔，青年出類拔萃名揚天下，中年被教皇賦予許多重任：設計梵蒂岡大教堂大頂以及畫西斯廷天頂以及主祭壁的濕壁畫（梵蒂岡大教堂地位大概相當於如今的北京人民大會堂）。老年健康長壽（老爺子89歲在自己工作室去世）。 他還是唯一生前就被人寫了傳記的藝術家（學生瓦薩裏就是大名鼎鼎的世界藝術史和藝術家傳記的開創者）, 居然留給後人是這樣的銘文,讓人感歎不已。
米開朗基羅於1475年出生在意大利托斯卡納地區。他的家族並不富裕，但卻是佛羅倫薩的重要貴族。米開朗基羅13歲入佛羅倫薩基爾蘭達約的工作室，在那他開始了終生的藝術生涯，並以神奇的速度掌握了繪畫技巧。在那裏，米開朗基羅開始展現出卓越的藝術天賦。隨後又跟隨多納泰羅的學生貝爾托爾多學習了一年雕塑，之後他又進了佛羅倫薩統治者羅倫佐•美第奇開辦的美第奇學院，由於他超群才華倍受羅倫佐重視和愛護，宮廷中大量藝術品成了他學習研究的對象，經常出入於宮中人文主義詩人和學者給了他極大影響。短短四年他在美第奇宮裏獲得了一個偉大藝術家所必須具備的條件，為他整個藝術創作打下了堅實基礎。
早年的雕塑作品
《階梯上的聖母》
1496年，米開朗基羅來到羅馬，創作了第一批代表作《酒神巴庫斯》等。
《酒神巴庫斯》
23歲的米開朗基羅受主教委托，為聖彼得教堂製作《哀悼基督》雕像。兩年後完成。米開朗基羅卻將聖母刻畫成一個年輕、貌美、恬靜、典雅的少婦，她默默地俯視著死去的兒子，沉思、哀悼，耶穌靜靜地躺在聖母膝上，麵部表情安祥。整座雕像沉浸在肅穆氣氛中，並洋溢著人類最偉大的母愛情感。它已大大超出了題材的限製，將生與死、痛苦與慈愛化為一體，和諧統一，讚美了人的崇高理想和優秀品質。作品一問世，立即引起轟動，人們不相信它出自一個年輕人之手，為此，米開朗基羅將自己的名字刻在了雕像中聖母胸前的衣帶上，這是他一生中唯一署名的作品。這件雕像使米開朗基羅名蓋羅馬，自多納太羅之後又一顆雕刻巨星升起。
《哀悼基督》現藏於梵蒂岡的聖彼得大教堂。
1501年，26歲的米開朗基羅載譽回到故鄉佛羅倫薩，用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛像》，安放在韋吉奧宮正門前，作為佛羅倫薩守護神和民主政府的象征。《大衛像》描繪了《聖經》中的故事，講述了年輕的大衛在一場與巨人歌利亞的戰鬥中的英勇姿態。根據《聖經•撒母耳記上》第17章，戰爭期間，以色列人與非利士人對峙，非利士人派出巨人歌利亞出戰，無人敢應戰。然而，年輕的大衛卻自告奮勇，憑借彈弓和石子打敗了巨人，挽救了以色列人。
米開朗基羅的《大衛像》刻畫了大衛站立於一塊較小的石頭上，身體顯得修長而結實。他的身軀動態張力十足，眼神專注且堅定，彎曲的右手持彈弓，左手握石，準備發射。這幅雕塑表現了大衛在戰鬥之前的緊張與集中，同時展現了他的勇敢和決心。米開朗基羅在《大衛像》中展現了對人體解剖學的深入研究和對動態的敏銳捕捉。他運用了精湛的雕塑技巧，使得大衛的肌肉和骨骼呈現出高度的真實感和表現力。這座雕塑同時融合了古典雕塑的優雅和文藝複興時期的現實主義，展現了米開朗基羅對人性和英雄主義的理解。
《大衛像》現藏於意大利佛羅倫薩的學院美術館成為該博物館最受歡迎的作品之一，吸引著全世界的遊客前來觀賞這座令人驚歎的藝術傑作。總的來說，《大衛像》是米開朗基羅最著名的雕塑之一，也是藝術史上不可或缺的重要作品之一，代表了文藝複興時期最高水平的藝術創作。
《大衛像》現藏於佛羅倫薩學院美術館
1505年應尤利烏斯二世邀請，米開朗基羅赴羅馬為教皇在聖彼得教堂內建造陵墓，米開朗基羅的建造才華，使教皇的藝術總監勃拉曼特極為妒忌，他唆使教皇暫不修陵墓，強求米開朗基羅去畫西斯廷教堂天頂壁畫，而“雕刻家”的米開朗基羅並不擅長濕壁畫，他在記事本上寫道：“在1508年5月10日這天，我，雕塑家米開朗基羅，已收到教皇陛下尤利烏斯二世付給我的500杜卡特，作為教皇西斯廷禮拜堂天頂畫工程的部分報酬。我也在這天開工。”
西斯廷教堂天頂壁畫《創世記》
西斯廷禮拜堂頂上這片麵積達到1080平米的穹頂，米開朗基羅從一開始就遇到了數不勝數的困難。這年冬天，從阿爾卑斯山吹來的寒冷北風橫掃亞平寧半島，羅馬城雨雪交加。米開朗基羅每天都要站在腳手架上將頭後仰，在低溫裏繪製濕壁畫。米開朗基羅用了四年以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大壁畫西斯廷教堂天頂壁畫《創世記》，繪畫總麵積接近600平方米，人物有幾百個。在拱頂上按照它的長矩形(全長40米，寬14米)，在中央分割成九個畫麵,分別描繪《神分光暗》《創造日月與動植物》《創造水和大地》《創造亞當》《創造夏娃》《原罪•逐出樂園》《挪亞祭獻》《洪水》《挪亞醉酒》等九個主題。周圍再以建築結構等柱壁裝飾，把每個畫麵分隔開。並在每一分隔的區域內四角，畫上共二十個裸體青年，再在各區域的四個大框內畫了十二個形體較大的先知與巫女的形象。矩形的兩條長邊上，共有八個三角檔，在檔與檔之間又畫了“基督祖先的故事”，而在矩形兩端的四個大三角檔內，又畫了四個聖經故事：《禮拜銅蛇》《大衛殺哥利亞》《哈曼的磔刑》《朱提斯殺荷羅芬尼斯》，共同組成一首以頌揚人類創造性智慧，讚美人性與人的肉體的美的宏偉的色彩交響曲。其中每一個主題，每一個畫麵以及每一個壯美的裸體形象都蘊含著對人生歡樂與創造力量的肯定。象這樣大規模的壁畫，如此壯觀的天頂畫,畫得又那樣精確、和諧，多彩多姿，並且是出自米開朗基羅的一人手筆，這在16世紀以前是不能想象的。
1512年10月31日日落時分，尤利烏斯二世帶領17名樞機大主教到西斯廷禮拜堂做晚禱。一行人從梵蒂岡的國王廳出來，穿過短短的庭院，進入西斯廷教堂，撲麵而來的是色彩豔麗、雄偉恢宏的巨型濕壁畫，《聖經》裏神靈活現的先知們高高在上的俯視著梵蒂岡，這些樞機主教全部驚呆了，無一例外。教皇的頭似乎一直那麽仰視天頂，甚至忘記主持晚禱。
這幅壯麗覆蓋了巨大西斯廷禮拜堂天頂的濕壁畫，呈現出生動的人物形象和精湛的繪畫技巧，是世界藝術史最傑出的作品之一。
《摩西像》
1513年，教皇尤利烏斯二世想給自己建一座世界上絕無僅有的陵墓，讓米開朗基羅負責這項工程。當時，但由於教皇反覆無常，陵墓的施工幾起幾落，米開朗基羅曆盡艱辛磨難創作了著名的《摩西像》以及《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。米開朗基羅所作的摩西像是老年摩西，一派領袖氣概。威嚴地坐著，目光奕奕有神 牙齒緊咬著，像在吞噬什麽。摩西頭上的角，也是藝術史家爭論不休的話題。短頭發，胡須浪花般直垂下來。手臂是老人的；血管明顯突出；巨大的雙膝和腿似乎與身體其它各部不調和，占全身麵積四分之一。可能為了突出這雙腳從埃及走到巴勒斯坦。《摩西像》的姿態簡單明了，著也是意大利文藝複興時期佛羅倫薩的特色，羅馬雕刻作風也同樣的明白簡潔。
《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》
1519～1534年，44歲米開朗基羅又回到佛羅倫薩，美第奇家族的教皇利奧十世讓米開朗基羅為父親聖洛倫佐陵墓製作雕像。於是米設計了墓室並創作了著名的群雕像《晝》《夜》《晨》《暮》安放在美第奇家族陵墓的石棺上。
《暮》與《晨》 美第奇家族墓地
右邊的一組雕塑是烏爾比諾公爵洛倫佐二世墓。洛倫佐二世是洛倫佐的孫子，1516年，年僅24歲就成了烏爾比諾公爵，與奧弗涅伯爵女兒瑪德琳結婚後生了個女兒，就是後來法王亨利二世的王後凱瑟琳。洛倫佐二世有個綽號叫“沉思者”，因此米塑造了他托腮沉思的形象，胳膊肘下墊著用麵具裝飾的錢匣，事實上他從21歲起就成為佛羅倫薩統治者。
在他雕像下方是米一組著名雕塑《暮》與《晨》。《暮》被表現為一個強壯的中年男子，肌肉略顯鬆弛，歲月的滄桑刻畫在臉上，此刻也陷入沉思中。《晨》則表現為一位乳房高聳的豐滿女性，身體中透著青春的活力，她左手輕輕撩開麵紗，似乎從黑暗中看到一絲光明。相比於《夜》的那位女性，這位少女的臉上多了些許悲傷和憂慮。很顯然，在藝術家的心中，醒來絕對不是一件好事，這個世界已經醜陋到讓人不願睜眼麵對。
《夜》與《晝》美第奇家族墓地
左邊的這組雕塑是內穆爾公爵朱利亞諾•洛倫佐的墓。朱利亞諾是洛倫佐的兒子，1515年在他哥哥，當時的教宗利奧十世的幫助下，被法王弗朗索瓦一世授予內穆爾公爵的頭銜。本來他是有希望繼承那不勒斯王位的，沒想到成為公爵的第二年，隻有37歲的朱利亞諾就去世了
《夜》被米開朗基羅塑造成一位身材優美而健碩的女性，但陷入沉睡的她顯得肌肉鬆弛無力，藝術家以腳下的貓頭鷹象征黑夜的降臨，腋下的麵具則預示著夢境。《晝》由一位仿佛剛從夢中驚醒的男性來表現，他半轉著身側臉看向前方，雖然世間充滿罪惡和恥辱，無奈還要麵對。遺憾的是這尊雕像並沒有全部完成。
1536年，已經61歲的米開朗基羅被召回到羅馬西斯廷教堂，用了近六年的時間在25年前完成的《創世紀》天頂畫下的祭壇壁麵上創作了偉大的教堂壁畫《最後的審判》。
《最後的審判》
同樣位於梵蒂岡西斯廷教堂，米開朗基羅在教堂主祭壁上繪製濕壁畫《最後的審判》，描繪了末日審判的場景。壁畫中充滿了動感和戲劇性，是文藝複興繪畫的傑作之一。在壁畫的中心，基督作為審判者屹立在雲彩之上，伸出手臂示意天堂和地獄的命運。在他周圍，天使、聖徒和受審者排列成不同的組合，表現出各種情感和命運。米開朗基羅的《最後的審判》壁畫充滿戲劇性和動感，天使在吹響號角，複活的死者從墳墓中湧現，被宣判進入天堂或下陷地獄。畫麵中充滿了生與死、拯救與懲罰的對比，呈現出強烈的衝擊力和表現力。《最後的審判》壁畫體現了米開朗基羅在晚年的藝術風格，他在壁畫中大膽地描繪了人體的肌肉和骨骼，表現出強烈的運動感和動態。他運用了透視和造型的技巧，創造出宏偉而真實的畫麵，給人以震撼和崇敬之感。
《最後的審判》壁畫被認為是一幅富有象征意義的作品，它表現了生死、善惡、永恒和靈性等複雜的主題。這幅壁畫呈現了人類對自己行為的審視和對永恒命運的思考，強調了信仰和靈魂的重要性。 總的來說，《最後的審判》是米開朗基羅晚年最具代表性和最傑出的壁畫之一，也是世界藝術史上的傑作之一。
米開朗基羅蛋清畫以及素描跟他的濕壁畫一樣：精準渾厚充滿張力，太厲害了！
當然，作為雕塑家，他70年藝術生涯中創作太多的雕塑神品：
除了雕塑和繪畫，米開朗基羅還是一位傑出建築師。米開朗基羅在16世紀初設計和建造了聖彼得大教堂的穹頂，這是一項宏大的工程，成為了現代建築的傑作之一。米開朗基羅建築作品雖不如他在繪畫和雕塑領域的作品著名，但仍然體現了他多才多藝的天賦和對建築藝術的貢獻。其中聖彼得大教堂的穹頂是他最具代表性的建築設計之一，也是意大利文藝複興時期建築的傑作之一。
美第奇家族禮拜堂：這是位於意大利佛羅倫薩的聖洛倫索教堂內的禮拜堂，由美第奇家族委托修建。米開朗基羅為這座禮拜堂創作了雕塑和壁畫，其中包括《卡納瓦爾的戰俘》和《奴隸》雕塑。
設計了美第奇家族墓地，以供梅地奇家族的成員安葬。墓地以其精美的雕塑和建築而著稱。
教皇LeoX 禮拜堂
勸化禮拜堂：米開朗基羅曾被任命為羅馬的宮殿廣場勸化禮拜堂的建築師。雖然他沒有完成整個項目，但他的設計和構思對後來的建築師有著深遠的影響。
等。。。。。。
