日本作為中國一衣帶水的鄰邦，早期的文化主要受中國影響。在漢字、儒教、中醫、茶道以及建築、雕刻、繪畫以及裝飾性藝術方麵都有充分體現。
古代中國文化熏陶日本，隨著日本二戰後崛起，成為亞洲唯一的發達國家，其經濟文化又對亞洲諸國造成了巨大影響，崇日現象一直盛行不衰，亦體現在各個方麵。我曾寫過一篇“這些港台金曲竟然都來自日本（可直接點擊閱讀）”博文，講述了把、九十年代日本歌曲養活了港台樂壇的一些趣事。
日本歌曲不僅傳遍亞洲，更是吸引了大批亞洲藝人前往日本尋求發展，畢竟外貌上接近，首先不太會有違和感。
但日本不是移民國家，又是一個比較排外的民族，想融入日本社會並不太容易，絕大多數人铩羽而歸。迄今為止，在日本成名的華裔屈指可數，但這四位卻是大名鼎鼎、如雷貫耳。
第一位，大家一定都猜到了，就是鄧麗君。
鄧麗君在樂壇上的成就，已經無需多言，是有史以來最偉大的華人歌手。這裏主要介紹她在日本的活動。
鄧70年代在台灣已是紅透半邊天，再發展空間有限。內地則因為政治原因無法進入，隻好眼睜睜白白拱手讓予盜版。香港市場細，而且廣東流行曲的興起也令她難以發圍。去日本發展成自然不過的選擇。
1973年，被稱作“日本之父”的舟木稔在香港注意到了鄧麗君的高人氣，頻繁造訪香港台灣終於說服鄧麗君的父母，讓鄧麗君和寶麗金唱片公司簽訂了合同。
鄧早年唱的國語流行曲大多是日本演歌的中文版，去日本用日文唱演歌可謂駕輕就熟。
來到日本後鄧麗君第一首歌曲嚐試偶像路線的”無論今宵或明宵”，這讓鄧麗君看起來像另一個陳美齡，因為沒有特色而失敗。
吸取失敗的教訓，重新包裝，放棄玉女路線，走較成熟及穩重的中國古典美人路線(如穿中國長衫、配以羽扇等)以配合日人的喜好。
1974年，21歲的鄧麗君在日本登場的第二首歌《空港》獲得巨大人氣，並獲得第16回日本唱片大賞新人獎。鄧麗君以外國人身分拿到，非常不容易。獲獎後淚如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑壓壓的記者和觀眾哄起一陣”加油”聲，場麵非常感人。由此鄧麗君在日本躋身一線歌手行列。
唱片大賞後的鄧麗君，出的幾首歌雖然沒有空港那麽紅，但銷售狀況不錯，都有進入唱片的20大或50大排行榜內，特別是《雪化妝》、《夜的渡輪》和《小村之戀》等。
1979年初冬一場護照意外，鄧麗君被迫退出日本引渡到美國，不能再在日本從事活動。
但誰也沒料到這竟然不是鄧麗君的危機而是轉機。
1984年重返日本推出《償還》（つぐない) 專輯，立即打入日本唱片流行榜，停留榜內接近一年，刷新日本樂壇曆史記錄。
鄧麗君也因此獲得無數獎項，其中包括“年度有線大賞”、“最受歡迎歌曲賞”，更被提名角逐“日本唱片大賞”之“最優秀歌唱賞”。
1985年在日本憑借新歌《愛人》連續十四周蟬聯日本廣播“點唱流行榜”冠軍，並再奪“有線放送大賞”，同時在日本樂壇創下兩項曆史記錄。
1986年單曲《任時光從身邊流逝》蟬聯日本年度有線電視大賞。
84-86年憑解《償還》、《愛人》、《任時光從身邊流逝》，連續三年蟬聯日本有線放送大賞和全日本有線放送大賞雙料冠軍，此記錄至今無人能及。
三次入選紅白歌會，為華人歌手在日本歌壇之最高成就。日本是個排外的民族，這更顯鄧麗君的成就的來之不易。
《つぐない》（償還）和《愛人》在日本各賣出150張唱片，《時の流れに身をまかせ》（任時光從身邊流逝）更是高達200萬張！
據不完全統計，從1984年到1996年，鄧麗君在日本獲得的知名獎項達22項之多，可見其作品在日本的影響力。
1998年1月19日，鄧麗君的《時の流れに身をまかせ》作為唯一非日籍歌手的演唱作品入選“20世紀中感動全日本的歌曲”，位居第16位。
鄧麗君亦被評為日本昭和五大歌姬之一。
鄧麗君雖然已經去世25年，在日本，大量的傳記、小說、電視特輯、甚至電視劇仍不斷麵世。日本的歌迷仍不時有活動紀念她，甚至港台的紀念活動也飛來參與。
鄧麗君成就了華人在日本文藝界的神話，也成了永恒的偶像。而今，華裔歌星在日本基本銷聲匿跡，不知何時才能再出天皇巨星。
（本來還想再寫一位，又超篇幅了，下回再續）
前段時間也用雙語翻唱了鄧麗君1984年重返日本推出的《償還》（つぐない）中日雙語，第一次用鄧的原調演唱。雖然不可能與鄧麗君媲美，但自我感覺還不錯。
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