一個身患絕症的獨生女童，兩個重新組合的婚姻；當醫院無法挽救這個幼小生命的時候，女孩子的母親決定要和已經結婚兩年的前夫再生一個孩子，因為隻有同胞姊妹的血液才有可能延續得了白血病的女兒。
兩個脆弱的婚姻，五個主人公，唯獨“愛情”是個未知數。但，一個為了救女兒的母親“一意孤行”地去挽救孩子（更像是挽救她自己的生存意義）時，另一個女人被逼得讓老公去和前妻再次同床。
這是中國新一代導演王小帥在影片《左右》中所呈現的一個發生在今天的幾個中國人身上的複雜故事。
廿一世紀的第一個“十年”剛剛結束，“賀歲片”紛紛出爐。但是，看到媒體對這些大片兒的炒作方式，我感到真正的“中國電影”被忽視了。“中國人演的電影”或“關於中國的電影”不見得就是“中國電影”。
由於中國缺乏令人信服的主流電影批評，我們隻好按自己的品位和審視能力來欣賞自己喜歡的、有看頭兒的電影了。
過去十年中國最好的電影
廿世紀後期，“開放”後的中國出了一些“新電影”，好的不多，但確實比八十年代以前的中國電影新了。改革開放後，中國的變化也是中國電影的變化。
進入廿一世紀後，中國的新一代電影藝術家們從被束縛和壓抑的創作狀態中逐漸辨清了電影藝術的方向，更加獨立地選擇自己認為有價值的題材、更加大膽地運用電影語言（拍攝方式、敘事方法等）。
在新世紀的第一個十年裏，中國最好的電影來自這些“初生牛犢不怕虎”的新一代電影人，即王小帥、婁燁、賈樟柯、李楊、陸川、寧浩等。通俗地講，他們拍的電影“耐看”，有琢磨頭兒、令人思考的空間大。
從反應現實中國人的生存狀況和心態上比較，這些新一代電影人所拍攝的是最接近今天的“中國”的。觀眾能從中看到自己，看到自己所生活的種種無奈和挑戰。同時，他們的電影具有相當高的藝術成份。換句話說，他們拍電影的目的最主要的是對得起自己和觀眾，而不是先找一幫人策劃商業效益。
過去十年間二流的中國電影
以娛樂和誇張為主的商業片往往反複實用明星，製造“大腕兒效應”和效益，商業性的目的對他們極其重要。今年來，中國商業片的領軍人物非馮小剛莫屬。
後軍突起的薑文也躋身於二流商業“賀歲片”之內，用類似的方式爭奪觀眾的眼球和國內電影市場，從視覺上製造“震撼力”，但這樣的電影多是事半功倍。比如《讓子彈飛》這樣的片子是中國人看看熱鬧，外國人看不懂的東西。
不是說中國電影人拍的東西要博得外國人的喜歡。為什麽經典的外國電影讓中國觀眾和世界觀眾迷戀和思考，是因為外國導演先考慮給中國觀眾看嗎？答案我們都明白。
二流的中國電影和電影人在獲得商業成功時無法在追求電影藝術的境界，也就是無法超越自己了。任何一種藝術，它的提升是藝術家不斷超越自己的結果，而不是蜷縮在自己的套子裏而被“商業”等等左右。
過去十年裏最不入流的中國電影
可以追求商業效益和忽悠的影片是人們看了就罵的電影和電影人。曾幾何時張藝謀讓無數中國觀眾驕傲、令世界影壇刮目，可他的影片離“中國現實”越來越遠了，卻想傳統閉塞的思維方式愈來愈靠近了。
從娛樂和商業片的標準上看，張藝謀不如馮小剛，因為馮小剛至少有一些中國人能看懂的幽默和玩世不恭的“個人”因素。但，張藝謀是一個毫無幽默感的導演。時間長了，沒有幽默感的人是很可怕的。
盡管陳凱歌和張藝謀的“電影方向”區別很大，但陳凱歌的影片仍是換湯不換藥，在《霸王別姬》後沒有明顯的提升。
這些二、三流的導演們所拍的片子有一個共同的特色，就是媒體炒作後人們看第一遍時有股“春晚”效果，但不會看第二遍了，再看就很難受了。
再《趙氏孤兒》出來後，陳凱歌曾對媒體說他就想拍“牛人”，因為《趙氏孤兒》裏的程嬰是“牛人”。難道今天的中國社會裏沒有“牛人”嗎？那些萬裏跋涉到北京上訪而找不到正義的中國百姓們不是“牛人”嗎？那個女兒被“我爸是李剛”的冷血青年殺害的父親不是今天的“牛人”嗎？在沒有天理的悲劇中他們生活的勇氣難道不能打動你嗎？？
過去十年中國最牛逼的電影應該是《左右》
如果非要選，過去十年中國最牛逼的電影應該是《左右》
光看片名，我們就能看到王小帥和那些二、三流導演們的區別。後者是“標題黨”，而王小帥似乎將自己的片名起得再平凡不過了，如《二弟》等。
《左右》是基於一個真實的故事提煉而來的。影片為了喚起人們對今天中國患白血病兒童的重視而呈現出普通人在麵臨死亡和道德、良知是所做出的抉擇和思考方式。拋開影片內容，作為電影人能從現實中發掘應該被政府和民眾關注的事實在中國導演中已經很少了。
《左右》劇照
《左右》具備一部上乘電影所具有的，客觀性、人性、深度、美學、幽默、思考空間和出色的演技等等。它不是那種居高臨下說教，更不是忽悠觀眾的瞎編爛造。看《左右》的時候，我忘了時間，似乎在和導演一起“被糾結”了進去，在一個沒有答案的故事裏和自己爭辯、省視和審視著自己對於“愛、情、責任、道德、生、死”的理解，有點兒像讀完一部經典文學著作的感覺。
有幾個中國人像《非誠勿擾》裏的主人公那樣生活？又有幾個中國人會被那棵“山楂樹”映照得純潔起來？？我們很多人看大片兒不過是想看葛優、周潤發或某某女性的大膽暴露，意淫一下，然後期待著下一次再“被意淫”。
觀眾可以“被意淫”，但我們不能容忍這樣的“被意淫”壟斷對電影的認知、遮蓋我們的眼睛和審視能力。
影片全部
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