七絕二首：《從軍北征》、《夜上受降城聞笛》
李益
《從軍北征》
天山雪後海(1)風寒，橫笛遍吹《行路難》(2)。
磧(3)裏征人(4)三十萬，一時回首月明看(5)。
《夜上受降城(6)聞笛》
回樂峰(7)前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管(8)，一夜征人盡(9)望鄉。
1. 海：此處指青海湖。
2. 《行路難》：樂府曲調名，多描寫旅途的辛苦和離別的悲傷。
3. 磧(qi4)：沙漠。代指邊關。
4. 征人：戍邊的將士。
5. 月明看(kan1)：即“看月明”的倒裝。“看”古音多讀平聲
6. 受降城：唐初名將張仁願為了防禦突厥，在黃河以北築三座受降城，在今內蒙古境內。另有一種說法是貞觀二十年（646年），唐太宗親臨靈州接受突厥一部的投降，“受降城”即由此得名。
7. 回樂峰：唐代回樂縣為靈州治所，在今寧夏回靈武市西南。回樂峰即當地山峰。
8. 蘆管：笛子。
9. 盡：全部。
李益（約746 — 約829年），字君虞，隴西狄道（今甘肅臨洮）人，後遷河南洛陽，唐代官員、詩人。李益出身於隴西李氏姑臧房。大曆四年（769年）進士及第，初任鄭縣尉。因久不得升遷，棄官到燕趙一帶漫遊。貞元十二年（796年）至元和元年（806年），李益到幽州劉濟幕府。元和初，憲宗召李益回京，任都官郎中，後遷中書舍人。從此李益穩步升遷，累遷至右散騎常侍。唐文宗大和初年，以禮部尚書致仕。李益高壽至80多歲。
李益在當時即有詩名，他是中唐邊塞詩的代表詩人，尤其擅長七言絕句。他的詩語言明快流暢，韻味深長。但情調略偏於傷感悲涼，不複盛唐邊塞詩的豪邁與樂觀。
李益撰《李益集》（或稱《李君虞詩集》）2卷，其作品也收於於朱警《唐百家詩》和黃貫曾《唐二十六家詩》中。李益詩錄於《全唐詩》卷282和卷283，共約160首。
詩詞作品影響力總體評分： 3.
唐風：一場“安史之亂”，讓盛唐氣象瞬間崩塌。古詩詞學家程千帆先生曾說：“那是一個從噩夢中醒來卻又陷落在空虛的現實裏，因而令人不能不憂傷的時代。” 對詩家來說，更令人憂傷的是，三位最偉大的盛唐詩人李白、杜甫和王維，在安史之亂被平定之中或平定後不久相繼離世，盛唐詩歌的輝煌從此落下帷幕。
宋雨：然而唐朝的詩歌是被傳承和繼續向前發展的。一兩代人之後，白居易、元稹、劉禹錫、柳宗元、韓愈、孟郊、李賀等人，又創造了中唐詩歌的輝煌。然而，在這兩座高峰之間，也絕非乏善可陳。在那個承前啟後的年代，“大曆十才子”就是優秀的詩人的代表。
唐風：所謂“大曆十才子”，是指唐代宗大曆年間（766 - 779年）及其左右，在當時詩壇上產生影響的一些詩人，他們其中一些人還相識並互相唱和。然而“十才子“究竟是哪十位詩人，各朝各家有不同說法。清代學人管世銘的列出的十人是劉長卿、錢起、郎士元、李嘉祐、皇甫冉、司空曙、韓翃、盧綸、李端和李益（《讀雪山房唐詩鈔》），這個群體其名氣和對後世的影響是最大的。我們這個係列已經介紹過盧綸、劉長卿和韓翃的作品，以後還要談到錢起。今天我們說說李益。
宋雨：李益約出生於唐玄宗天寶五年（746年），約卒於唐文宗大和三年（829年），享年約83歲。他是唐朝最高壽的詩人之一。李益出身隴西李氏姑臧房。（“姑臧”為匈奴語，即今甘肅武威，是涼州的治所。）李益於代宗大曆四年（769年）中進士，大曆六年（771年）製科考試合格，授官鄭縣（今陝西華縣）主簿。
唐風：因為升遷希望渺茫，李益三年後棄官，開始了他前後5次，共長達16年的軍旅生涯。一般認為李益是中唐邊塞詩的第一人，這與他的親身經曆和感受有很大關係。他的第一次從軍曆時約三年，從大曆九年至大曆十二年（774 - 777年），期間李益在鳳翔節度使李抱玉幕府任職。他從軍不久就參加了郭子儀、李抱玉等諸路兵馬共八萬人的防秋軍事行動。
宋雨：鳳翔屬今天的寶雞市，位於長安以西僅二百裏，當時已經成了禦敵的前線。想當年在唐朝的鼎盛時期，領土達到1200多萬平方公裏。在離長安幾千裏之外的西域，唐朝一度控製了包括今天中亞五國和阿富汗的一些地區。雖然唐朝與吐蕃的戰爭持續不斷，但在安史之亂前吐蕃已經被驅逐到青藏高原上。
唐風：隨著安史之亂的延續，大量守衛西部的軍隊被調往內地作戰，吐蕃開始了反攻。到安史之亂結束時，吐蕃已經跟唐朝爭奪河西走廊，並推進到長安附近。代宗廣德元年（763年）初冬，吐蕃人攻破長安，進行了一番搶掠後退去。唐德宗貞元三年（787年），河西走廊全部淪陷。西域守軍成了一支孤軍，他們一直堅守到了唐憲宗元和三年（808年）。那些最後被吐蕃剿滅的唐軍已是一頭白發了。
宋雨：可以想見，中唐詩人寫的邊塞詩，詩風必然受到社會現實的影響。當時邊患頻繁，國力衰落，戍邊士兵異常艱苦，歸鄉遙遙無期。這時候描寫將士的詩，很難再有盛唐時的那種樂觀、自信與豪邁，而常有深沉、蒼涼的邊塞之聲。李益的邊塞詩，得益於他在這一時期多年的邊塞生活，顯示出獨特的感染力和審美效果。
唐風：《從軍北征》作於唐德宗建中年間（780 - 783年），當時李益第四次從軍去靈武，在朔方節度使崔寧幕府中任職。他參與一些布防、巡視、安撫黨項人等行動。這首詩，他隻選取了行軍途中一個夜晚的畫麵來反映戍邊士兵，我們看他是怎麽寫的 —
宋雨：詩的首句“天山雪後海風寒”中，“海風”指青海湖那邊吹來的風。清人李慈銘說這一句“高格、高韻、高調”，（《越縵堂讀書簡端記》），確實中肯。短短七個字，既是起興、渲染環境，又交代了地域、季節和氣候的背景，可以說信息量大，又很有詩意。
唐風：《行路難》是一個曲調哀怨的樂府曲，反映旅途的辛苦和離別的悲傷。這裏用了“遍吹”兩字，反映的是軍隊晚間安營紮寨以後，軍中各處的笛聲陣陣傳來，此起彼伏。“橫笛遍吹《行路難》”，讓讀者感受到既哀怨又悲壯的氣氛，為後兩句作了鋪墊。
宋雨：於是，詩的後兩句“磧裏征人三十萬，一時回首月中看”，便順利成章了。“三十萬”是誇張的虛寫，隻是表明軍隊陣容浩大。在雪域高原寒風凜冽的夜晚，當笛聲一陣陣傳來，人們不由得被感染，心中產生共鳴。於是一時間戍邊的士卒們都回首望月，思鄉之情油然而生。
唐風：注意最後一個字“看”讀陰平（漢語拚音第一聲，如“堪”）。漢語中古音中， 比如唐詩宋詞中，“看”在大多數情況下讀陰平。如李白的“遙看瀑布掛前川”，杜甫的“曉看紅濕處”，李商隱的“青鳥殷勤為探看”，蘇軾的“橫看成嶺側成峰”，範成大的“誰複端端正正看”等等，全部是讀陰平。讀去聲（如今天的發音）的例子反倒很難找到。
宋雨：這個壯觀的行軍場麵，苦寒的邊塞環境，隨著笛聲的出現，便籠罩著一層望月思鄉的感情。如前人評價的，李益的七絕的詩風是很有幾分像王昌齡的。但由於國家處於頹勢，李益的詩中經常帶有更多悲涼的氣氛。
唐風：下麵這首《夜上受降城聞笛》，與上麵這首寫作背景和立意類似，也是寫於從軍之中。這首詩是中唐邊塞詩中、以及整個唐朝七絕中的名篇。我們看看詩人是如何表現的 —
宋雨：詩的前兩句“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜”，是工整的對仗句。回樂縣是當時靈州（今寧夏靈武市）的治所。受降城一般認為是唐初名將張仁願為了防禦突厥，在黃河以北修築的城堡。這兩個地方在中唐國力衰落，外族不斷蠶食襲擾的情況下，已經是禦敵的前線。
唐風：這兩句，並沒有雪飛風號，讓人感覺到的是一種凝固的淒清與寒氣，詩人夜間登上城樓，放眼望去，荒漠和沙丘連綿起伏，在清冷的月色下，如積雪的荒漠；詩人的目光移到近處，周圍一片銀色，如秋天的寒霜。這真是一個天地遼闊、人心寂寥的邊關！
宋雨：詩人就這樣把邊關那種蒼涼渲染足了、鋪墊好了。這時候“不知何處吹蘆管”，一陣陣的笛聲飄過夜空，它撥動了將士的心弦。這一夜，他們已經不能入眠。他們的目光凝視家鄉的方向，心更是回到魂牽夢繞、卻多年不得回歸的故鄉。詩的最後兩句充分反映了詩人蘊藉委婉，感情深沉的特點，這一點他似乎比王昌齡更甚。
唐風：末句“一夜征人盡望鄉”中的“盡”字用得特別好，末尾的三個字內涵豐富，一切盡在不言中。詩的後兩句，從一個人思鄉吹蘆笛，到一群人產生共情，詩人表現得意境深遠、韻味無窮。這首詩，及詩人的其他一些名作，在當時就很有名氣，被樂工譜曲後廣為傳唱。
宋雨：這兩首詩立意相近，都是表現士卒的鄉愁。兩首都是以寫景作為鋪墊，最後以角度巧妙、含蓄動人的思鄉之句結束。練字的精巧是它們成為名篇的重要因素。比如“一時”和“盡”兩個副詞，反映的是成千上萬征人思鄉之情的共鳴。此外，兩首詩幾乎每一句都有很強的畫麵感，詩的末句皆戛然而止，給讀者以想象的空間。這些都是小詩成功的重要因素。
唐風：另外，兩首詩都巧妙地使用了“月”和“笛”兩個意向。月亮與相思的關係，源於四海之內看到同一輪明月，即“天涯共此時”（張九齡《望月懷遠》）的共情。至於笛子，橫吹笛原為胡樂，由西域傳入。笛子的音色悠遠、淒清，很容易撥動孤寂者的心弦。
宋雨：是這樣的。所以唐宋詩詞中笛聲與感情相聯係的表達特別多，比如“誰家玉笛暗飛聲，散入東風滿洛城”（李白《春夜洛城聞笛》），“雪淨胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”（高適《塞上聽吹笛》），“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”（王之渙《涼州詞》），“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”（趙嘏《長安晚秋》）“誰家橫笛弄輕清，喚起離人枕上情”（朱淑真《中秋聞笛》），“羌管悠悠霜滿地” （範仲淹《漁家傲》），“杏花疏影裏，吹笛到天明”（陳與義《臨江仙》），等等。
唐風：十幾年在軍中的切身感受，加之高超的文字技巧和藝術表現力，使得李益的七絕作品，尤其是其七絕邊塞詩具有獨特的魅力。故明代詩評家胡應麟在《詩藪》中說：“七言絕，開元之下，便當以李益為第一，如《夜上西城》、《從軍北征》、《受降城聞笛》諸篇，皆可與太白、龍標（王昌齡）競爽，非中唐所得有也。” 對此你怎麽看？
宋雨：對此我大致同意。當然，說李益的七絕水平在總體上超過後來的杜牧，恐怕有些過譽了。或許可以說，在各自擅長的題材上，兩人的均達到了中晚唐七絕的最高水平。
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