伊朗經常處在輿論的中心，即使川普占領輿論C位的當下，它照樣熱出圈。
再熱也不喜歡這個國家。一個政教合一的國家，專製酷刑，尤其對女人的態度和待遇，沒辦法喜歡。
但是，伊朗電影不錯，有幾個電影人很厲害。比如斬獲多個國際大獎的電影《一次別離》還有《推銷員》的導演阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）
今天想說說賈法·帕納希(Jafar Panahi)。他是一位備受爭議的導演，因其政治立場多次被捕入獄，但作品依然備受矚目，《出租車》、《三張麵孔》均獲國際大獎。2025年5月他的新作《普通事故》獲得第78屆戛納電影節金棕櫚獎——
這部電影至今還沒有在網上看到。就說說他的《三張麵孔》吧。
《三張麵孔》（Three Faces，原名《Se rokh / ?? ??》）獲得2018年戛納電影節最佳劇本獎。影片講伊朗的一名當紅影星，忽然收到一段視頻，裏麵一個熱愛藝術想當演員的女孩向她求救，接著視頻裏她就上吊自殺了。女演員有個慈母情懷，她放下幾百號正在等她拍戲的劇組，火急火燎地趕往女孩所在的村莊。這女孩命運讓她揪心，真死了還是糊弄她？——
注意：導演賈法·帕納希自己扮演自己給女演員開車，女演員賈法裏也是扮演自己。電影拍得好像隨意跟拍的視頻，漫不經心，看不出任何一點斧鑿的痕跡，就像一部紀實的紀錄片。是的，好像文藝一點的說法就是“偽紀錄片”。這也是帕納希的藝術風格。
他們連夜上路。最初10分鍾他們在小車裏。幾乎都是女演員賈法裏的畫麵，她叨叨叨說個不停，就把事情的原委都交代了——
天亮之後，我們終於看清了這塊土地。額滴個娘！這是中國大西北嗎？——位於伊朗北部的這個山區，一樣的荒蕪一樣的貧瘠，一樣的土磚村屋一樣的與世隔絕。伊朗的女人地位本來就低下，這樣偏遠的角落沒有現代文明的光照，女人們的命運會是怎樣啊？
《三張麵孔》正是寫了這塊土地上的三個女人。
第一個就是發視頻的女孩馬齊耶·雷紮伊。算是代表期望衝破牢籠實現自我價值的年輕伊朗女性；
第二個就是女演員貝納茲·賈法裏，她跟帕納希一樣自己演自己，演藝圈的女人，這是一個生活在文明首都的職業女人，也在體製的困境裏掙紮；
第三個女人曾經當過演員如今受到唾棄的老女人沙哈紮。她甚至都沒有婚嫁，活該被百般刁難，活該縮居陋室形單影隻，電影裏都沒有出現她的身影，她隻活在村民的詛咒裏。
這樣，三張麵孔，老中青三代伊朗女性折射出當代伊朗婦女的命運。
電影沒有多麽渲染多麽深入刻畫三個女性，寥寥數筆，就像生動的素描畫，讓你不能忘；而那些像背景一樣的村民同樣是不可或缺的存在，所有的一切勾勒出古老封閉保守愚昧的伊朗社會。
比如他們剛進村，在墓地裏發現的一個老女人。這一段很短，卻足夠令人震驚。就像祥林嫂因為嫁過兩個男人，必須捐門板贖罪一個道理，但是伊朗的古老風俗更殘酷，這個老女人覺得罪孽深重，贖罪的途徑就是給自己挖一個墓坑，後半輩子永久住在裏麵——
還有那個慈祥愛聊天的老人要把保存38年的兒子的包皮托賈法裏帶給名人以求福佑，令人震驚——
崎嶇不平的山路隻能一車單行通過，女孩想自己動手拓寬一些方便大家出行，居然遭到村民反對——
其實，那些村民多是好客善良的人，那位熱情挽留他們喝杯下午茶的老人，多麽真誠——
當主人公婉拒說我們有急事得走時，老人說：總有一天，我們都得走！不妨花點時間喝杯茶——
老人還對他們說“人世何其不公，既有諾亞，又有蘇萊曼大帝，賜予子嗣，又將他們帶走，人生何其苦！然而，一切還好！是我們製造了苦難！
多麽有哲理，多麽有智慧！
就連那個決心後半生住在墓坑裏的老婦人，當帕納希問她，你沒做過什麽壞事啊？她回答：“可我做過什麽好事啊？隻有上天知道。”
淳樸的百姓啊，缺的就是一位真正的帶頭人！
結尾處 ，返回的小車又被對麵的車堵住了路，賈法裏“不想等了”，她毅然下車徒步前行，馬齊耶喊著“等等我”，風一樣地追趕而去。她的包裹全身的白袍揚起，就像一片自由自在的白雲。她會如願進入藝術學院嗎？即使當了演員，她作為伊朗女人的命運就會改變嗎？
《三張麵孔》隻有100分鍾，完全的白描，看不出雕琢也沒有扭捏作態刻意逢迎什麽意識形態，它像一首淡淡的鄉村哀歌，用最簡單樸素的手法，叩問最沉重的問題。
賈法·帕納希不僅僅是個優秀的有自己獨特風格的電影導演，也是一個真正的男漢子，他被稱為 “禁片導演”。他的所有電影鋒芒所指就是伊朗的社會製度和宗教傳統。2010年，伊朗政府逮捕了帕納希夫婦、女兒和親近的15個朋友，他本人被判決6年有期徒刑，以及20年不許拍電影、寫劇本、接受任何國內國外媒體采訪的禁令，除了接受醫療治療與朝聖之外，也不可以離開伊朗國境。《三張麵孔》獲獎時，他仍舊不能出國，是女兒前去戛納代為領獎的——
就是在這樣艱難的情勢下帕納希不懼迫害，依舊筆耕不輟，2023年剛剛獲得解禁，就拿出了《普通事故》再獲大獎。
期待看到他的這部新電影。
注：均為電視截圖
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