非常非常意外，83歲的大姑姐因腸梗阻入院，術後7天失去了生命！
她不是一個多病的人，我先生兄弟姐妹5個一個比一個身體好，無病無災，能吃能睡，絕對是基因起了作用（我婆婆103歲走的）比同年齡人健康得不是一點半點。
大姑姐身體一向很好，加上她注重保養，根本不像八旬老人。要說病，是前些年登高到櫃子頂上拿東西，摔了一跤，傷了腰，走路會腰痛，所以需要一根手杖輔助。此外就是便秘——這兩件事，對於老年人司空見慣。大姐自己也沒有特別在意。她平常更注意是不要出心血管的毛病。
5月4日是她的生日，慶生吃了不少美食。之後有便秘，因為算是老毛病，她也沒當回事，但是這次好像嚴重了，最後連小便都困難了，女兒再三勸說到華西醫院去檢查，她隻是勉強同意到家附近的市立醫院。檢查很快出來：嚴重腸梗阻，需要手術。
5月7日手術，醫生說，壞死的腸子已經切掉，手術順利。電話裏她談笑風生，好像獲了新生。可是接下來就是被感染，14日傳來的就是噩耗。
眼前都是大姐的笑聲，精神頭十足的時尚老太。說起話來語速超快，密不透風，別人想插話那就是妄想。無法想象這麽一個生命力旺盛的人，說走就走了！
大姐文革前畢業於上海戲劇學院。那年頭，校園戀愛，要想分配到一起就得到艱苦地方去。於是，正宗“上海小姐”跟廣州哥哥一起到了貴州省文化局。從那裏到部隊文工團，到峨眉電影製片廠，七十年代中期在四川電視台當導演到退休。1989年她執導了改編自德國戲劇家布萊希特同名作品的3集川劇電視劇《四川好人》。川劇形式呈現德國戲劇大師的作品，是傳統戲曲與現代戲劇結合的大膽嚐試。因此1995年由中國四川國際電視節組委會和中國電視藝術委員會聯合舉辦的“中國電視劇十佳女導演”評選中，成功入選十佳名單，與黃蜀芹等共同獲得這一榮譽。她因此還與川劇變臉大王彭登懷成了朋友，記得有一年大姐帶著彭等懷一行到哈爾濱參加黑龍江與四川的聯合春晚。
事業有成的大姐也是一個善良熱情有大愛心的人。五個兄弟姐妹中這個大姐不僅絕對權威也絕對是孝敬父母友愛弟妹關心孫輩的好榜樣。她是個性情中人，不會巧言令色甜言蜜語敷衍人。有意見就是有意見，不高興就是不高興，很對我這個傻乎乎直來直去的性格。都說婆媳不好處，可我有個好婆婆。都說大姑姐難伺候，可是受照顧的常常是我這個弟媳婦。
都說我是“shopping animal”，跟大姐相比絕對小巫見大巫。每次回上海，她都是南京路、淮海路靠一側這頭逛到那頭，再從另一側折返。心血來潮就買買買。誰勸沒有用，大姐夫還一旁幫腔：“她有這個愛好又有這個實力，為什麽要阻止？”
於是家裏沒開包的東西一摞又一摞。她就送媽媽，送弟弟，送妹妹，送給小輩，從不吝嗇。我去成都那裏，一定會拉我用她的美容卡做護理；我看中她家碩大的彩陶花瓶，送你！可惜那個一米多高的瓶子實在不方便運輸。兒子去她那裏玩，還精心安排了返回路線：乘船順長江而下，到武漢坐飛機回家。在重慶、在武漢都請朋友幫忙照顧，我們都覺得太奢侈。
散落各地的兄弟姐妹互相探親總會帶些禮物，大姐的禮物不是一點半點樣子貨，那是用紙箱托運，一箱甚至兩箱，恨不能把四川風味都給我們帶過來。
大姐夫和大姐是大學同學，寵大姐沒有邊兒。他愛好攝影，用膠片的年代，家裏還有暗房專門衝印照片。他的“禦用模特”就是大姐。
當年他的“私家傑作”我有十幾張呢——
1977年我旅行結婚就到了成都大姐家。我們剛剛爬過華山，累個半死，又到華清池泡溫泉，這一泡腳都腫了，到成都走路一瘸一拐的，大姐還要拉我跟他們電視台去青城山。此後一發而不可收，無論公出開會還是在附近旅遊，總是身不由己往成都去。借她的光，“周遊”四川，“周遊”成都。
這麽好的大姐，怎麽就走了！恍如夢中，難以接受。
大姐，願你在那邊一切安好。所有的病痛都消失，健步如飛時尚如舊，爽朗的笑聲充滿天庭。
決定手術前一天，女兒在她身後偷偷拍下這一張，不料竟成最後的影像！
請DS做介紹——
倪紹鍾（國家一級導演、原四川電視台導演）享受國務院特殊津貼。是中國電視
藝術領域的資深人物。主要成就包括：
代表作品與獎項
執導電視劇《山那邊的孩子》《跑馬溜溜的山上》等，多次獲中宣部“五個一工
程獎”、中國電視劇“飛天獎”等國家級獎項。
擔任總導演的紀錄片《川魂》曾引發文化熱議，其作品以關注社會現實和巴蜀文
化為特色。
行業貢獻與地位
長期致力於四川本土影視創作，推動西部題材影視劇發展，被業內稱為“西部影
視導演代表人物”。
曾參與策劃、監製多部大型電視節目，對四川電視台的品牌建設有重要影響。
特殊津貼背景
國務院特殊津貼通常授予在專業領域有突出貢獻的專家。倪紹鍾因其在電視藝
術創作、文化傳播等方麵的長期卓越貢獻，符合評審條件，於 2000 年代初期獲
批享受該津貼（具體年份未公開）。
她的代表作包括 1989 年執導的川劇電視劇《四川好人》，該劇以川劇形式改編德
國戲劇家布萊希特的作品，展現了她作為女性導演在傳統戲曲與現代戲劇融合
中的創新力。
在四川電視台工作期間，她參與了多部影視劇的創作，其作品以關注社會現實和
巴蜀文化為特色，例如紀錄片《川魂》和電視劇《跑馬溜溜的山上》。
行業背景與性別意義
1990 年代的中國電視劇導演領域仍以男性為主導，倪紹鍾入選“十佳女導演”
不僅是對其個人能力的認可，也反映了當時女性在影視創作中的突破。她的職業
生涯（如推動西部題材影視劇發展、打破傳統川劇傳播邊界）展現了女性導演在
文化表達中的獨特視角。
在《四川電視台三十周年》紀念文獻中，倪紹鍾作為導演被多次提及，尤其是在
戲曲電視劇領域，其導演構思和作品被記錄為台史重要部分。
她的職業生涯跨度從 1970 年代至 2000 年代，覆蓋了電視劇、紀錄片、川劇影視
化等多個領域，是四川乃至全國電視藝術發展中的標誌性女性創作者。其成就與
性別背景在行業發展中具有代表性意義。
