《憶王孫(1)》四首
李重元
《春詞》
萋萋芳草憶(2)王孫(3)，柳外樓高空斷魂，
杜宇(4)聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
《夏詞》
風蒲(5)獵獵(6)小池塘，過雨荷花滿院香。
沈(7)李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈(8)午夢長。
《秋詞》
颼颼風冷荻花(9)秋，明月斜侵(10)獨倚樓。
十二(11)珠簾不上鉤。黯(12)凝眸，一點漁燈古渡頭。
《冬詞》
彤雲(13)風掃雪初晴，天外孤鴻三兩聲。
獨擁寒衾(14)不忍聽。月籠明，窗外梅花瘦影橫。
1. 憶王孫，詞牌名，又名“獨腳令”“憶君王”等。正體為單調三十一字，五句五平韻。
2. 憶：思念。
3. 王孫：1.王公貴族子弟；2.對男子的尊稱；3. 隱居的人；4.對朋友的尊稱。
4. 杜宇：杜鵑鳥的別稱。
5. 蒲: 一種高大的多年生草本植物，生池沼中。
6. 獵獵：風的聲音。
7. 沈：通“沉”。
8. 慵拈(yong1nian1)：懶洋洋地拿捏。
9. 荻花：荻的花。荻是多年生草本植物,生在水邊，秋天開紫花。
10.斜侵：漸斜。
11.十二：這裏泛指很多人家或家家戶戶。
12.黯：本意指深黑色，引申為陰沉或人的情緒低沉。
13.彤雲: 1.紅雲，彩雲；2.下雪時密布的濃雲。
14.衾(qin1)：被子。
李重元，生卒年及生平事跡不詳。宋徽宗宣和年間（1119—1122年）在世。上海辭書出版社近年出版的唐宋詞鑒賞辭典將其作品歸於南宋，故李重元可能橫跨兩宋。南宋黃升編《花庵詞選》及《全宋詞》收其《憶王孫》詞4首，分別詠春、夏、秋、冬四季。
詩詞作品影響力總體評分： 1.
唐風：我們今天介紹的這位詞人李重元有些特別。他是個“三無人員”，無生卒年代，無祖籍家鄉，無生平事跡。我們隻知道他大約生活在兩宋之交。他隻給我們留下4首以【憶王孫】為詞牌的小詞，分別反映四季的愁緒閨怨。
宋雨：閨怨不是宏大主題，這4首詞中也隻有《春詞》有點名氣。介紹這一首似乎也就夠了。然而仔細讀來，這4首【憶王孫】皆是佳作。它們既各自獨立，又組合成一首整體的“四季歌”。斟酌一下，最好還是將其一並介紹。
唐風：【憶王孫】這個詞牌，有人說是由李重元創調的，可能的確如此。這個詞牌沒有樂府曲或唐教坊曲這樣的淵源。我一共查到十幾首其他人寫的“憶王孫”。除了李重元外，最早的是李清照，她應該是李重元的同時代人。其他人都更晚，包括清朝的詞作大家納蘭性德。比較一下，還是李重元這4首寫得最好。
宋雨：我們先來看看《春詞》。“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”，這兩句究竟是說女子來到芳草萋萋、柳枝低垂的野外呢，還是說她是在回憶送別的情景呢？此外，這裏“王孫”是指貴族子弟嗎?
唐風：“王孫”本意是指王公貴族的後代，但後來意思就擴展了，變成了對一般男子的尊稱。比如白居易的“又送王孫去，戚戚滿別情”其實是送別朋友。“王孫”還可指隱士或向往田園的人士，比如王維《山居秋暝》中有“隨意春芳歇，王孫自可留”，是以王孫來代指向往田園生活的自己。至於場景，我傾向於是女子回憶早先分別的情景，進而思念丈夫。
宋雨：我覺得被理解成女子來到長滿青草的路旁，觸景生情也是說得通的。第二句的“空”字用得好，反映一種內心空空，失魂落魄的感覺。另外從你上麵對“王孫”二字的分析，我猜測【憶王孫】這個詞牌可能是李重元為這幾首閨怨詞“量身打造”的，字麵的意思可解為“思夫君”。
唐風：你這個推斷有道理。雖然到宋代很多詞牌名與詞作的內容已經沒有直接的關係了，但也不盡然。比如【蝶戀花】多言情，【滿江紅】多言誌。這幾首【憶王孫】更是顧名思義的。女子在那樣悲傷寂寥的心態下，自然是“杜宇聲聲不忍聞”了。詞接著又說“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”詞人渲染這種暮色來臨、梨花帶雨、閨房緊閉的意象，但點到為止，留給讀者想象的空間。
宋雨：我們再來看看《夏詞》：“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。”先做一下詞解：“蒲”是一種多年生的長於池沼中的草本植物，可達一人多高。“獵獵”形容風的聲音。“沈”通“沉”。如李頎有“古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白”，周邦彥有“燎沈香，消溽暑”等等。慵拈(yong1nian1)是懶洋洋捏取針線的動作。
唐風：柳永的《定風波·自春來》 “針線閑拈伴伊坐”中，“閑拈”含義類似但略有不同。這句有些名氣，不在於它多高妙，而是據說晏殊引用這一句嘲笑柳永。然而在後世看來，柳永有些作品不同於純文人詞的俚俗，恰是其率真和生命力所在。
宋雨：小池塘中，風吹著蒲草颼颼作響，雨後的荷花散發出陣陣清香，彌漫到整個庭院。“冰雪涼”當然不是說古時候夏天有冰，而是用冰涼的井水去“冰鎮”瓜果。容器中李子沉底而瓜漂浮著。從描述來看，少婦的生活條件是比較優越的。
唐風：享用著冰涼的李子和瓜，清涼爽快不言自明。女子此時無心思再做針線活了。隻想躺在竹製的方床上美美地睡個午覺，沒準兒還能夢見夫君呢。這裏的“午夢”與金昌緒《春怨》（“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”）中那個少婦的夢是一樣的，但願這次不要被鳥兒打擾。當然，這是宋朝，她的夫君肯定不在遼西，那地方已經歸遼或金國了。
宋雨：《秋詞》首句“颼颼風冷荻花秋”，一上來就給人一種涼颼颼的感覺。從整詩分析，下一句“明月斜侵獨倚樓”說得是天黑後的景象。顯然天黑時月亮已位於高天，隨後漸漸西斜。“侵”的本義是指循序漸進的移動。月光背景下“獨倚樓”，此處當然反映的是相思。
唐風：唐詩宋詞中“倚樓”的意象未必全部指相思。現在古代典籍都電子化了，一些手工幾乎不可能的檢索變得非常容易。比如經電子檢索得知，《全唐詩》中出現了31處“倚樓”，《全宋詞》裏有83處“倚樓”。有人專門撰文對唐詩宋詞中的“倚樓”問題進行研究，頗有趣味。
宋雨：“十二珠簾不上鉤”中“十二”代指許多（家），“不上鉤”是說簾子從鉤子上放下來了。也就是說天黑了，家家戶戶把窗簾放下來。這看似不經意的一句，反映的是思婦主觀感覺與他人隔絕，產生的進一步的孤獨感。接下來“鏡頭”轉到主人公，她心緒低落地凝視遠方（“黯凝眸”），她看到的是“一點漁燈古渡頭。”這一句給人的心理感受，有點像“夜半鍾聲到客船”（張繼《夜泊楓橋》），是一種難以言狀的蒼涼與寂寥。
唐風：《夏詞》和《秋詞》雖不常被選，卻如水彩畫般優美。整詞沒有直接描寫少婦的心緒，不帶思、恨、怨、孤等詞匯。作品完全通過對景物和人物動作來體現和暗示人的心情。這種表現方式是相當高明的。
宋雨：《冬詞》的頭兩句“彤雲風掃雪初晴，天外孤鴻三兩聲”，是說大風過後烏雲散去，雪後初晴。從遙遠的天際傳來幾聲孤雁的鳴叫。從整個詞來分析，這是發生在晚上或夜間的。大雁在夜間不歇息嗎？
唐風：我夜間聽見過大雁鳴叫。為了肯定，我日前去查了一下，的確，大雁是經常在夜間飛翔和鳴叫的。如果是在遷徙中，它們在夜間也不會迷失方向。這就與第三句“獨擁寒衾不忍聽”一致了。一人獨自躺在被窩裏，感覺到“寒”，但並非如“狐裘不暖錦衾薄”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）那樣是因氣候寒冷造成，而源於心中的孤寂與寒意，因此思婦對孤鴻的鳴叫就格外“不忍聽”了。
宋雨：結句“月籠明，窗外梅花瘦影橫”寫得很妙。室外月光籠罩，一片光明。而詞人接著不說“床前明月光”，也不說”清月出嶺光入扉”（韓愈）, 而是借助橫在窗簾上的梅花枝的影子，來顯示月光的明亮，並增加了讀者對冬梅的想象，頗具匠心。
唐風：【憶王孫】這個詞牌的最後一句很有意思。它前麵是個“三句半”，前三句有一個比較完整的意象和表達。然後，用三個字的“半句”另辟蹊徑，而結句則對此進行引申和擴展，產生一個極富情韻又令人深思的結尾。
宋雨：這4首小詞既不用典故，也不刻意錘煉字句，而是采用白描的方式達到情景交融的效果。它們雖然也是典雅的文人詞，但與周邦彥那種極盡工巧的類型迥然不同。詞人所選擇的意象是普通人熟知的，如芳草、柳樹、拈針、狄花、孤鴻等，所以無須解釋就可以引起讀者的共鳴。
唐風：很多時候，優秀的短詩、小詞，不在於主題的高大上，而在於其構思的精巧和表達的精妙。這就好比一首兩分鍾的音樂作品，雖不可與交響樂相類比，但依然可以打動人心。我認為這4首【憶王孫】達到了這樣的效果。從具體表達來看，作者的手段也是多樣的，如《春詞》由外及內，《夏詞》從生活細節反映內心，《秋詞》由近及遠，《冬詞》從視覺、聽覺、溫度覺諸方麵反映人的心理狀態。這些都顯示李重元這位無名詞人，在寫小詞方麵具有相當高的水平。因此，這幾首詞常被誤作是一代詞帝李煜作品，也就不足為奇了。
更多我的博客文章>>>
