久沐新詩雨（仄仄平平仄），輕吟細柳風（平平仄仄平）：【不 習作新詩者】 針對【新】詩 之 陋見拙評
（ 沐： 諧音於 “慕”；雨： 諧音於 “語”；風： 亦 “風格”之意 ）
沁文 （古來客）
2020.09.05
沁文 大學時期 僅僅習作若幹 新詩。。。1991年9月初發表於 【周】期 校報《南開大學生報》 之 《刊首寄語》欄目者（用於 迎接91級新生入學），屬於 新詩與散文 混合體，大抵算作0.30新詩 。。。1992年本科畢業後短暫參加工作、在那年秋季曾有若幹 極其灰色（據一友人之評）新詩 習作 用於遣懷 。。。然迄今盡皆散逸無存，後來未曾繼續涉獵。
總體來說，在下對於新詩 所知 甚少，也曾對新詩有諸多誤解 。。。主因在於以前孤陋寡聞、所讀 新詩 水平不高 。。。【也說明】 低級寫手對於一種文體 之 現實 摧殘（毀壞文體之【江湖】聲譽） 其實頗巨、不可不察
自2013歲末加入詩壇，有幸拜讀一係列 新詩 名家 美作，對新詩觀感蔚然而變 。。。尤其【關注 與 沁文 臨壇有所交流 之六位 名家作品】（ 在此 忽略 與沁文 不 熟識者、亦 忽略那些 如“蜻蜓點水”、偶爾“跨界” 貼發新詩作品、但實際 長期側重 舊體詩詞 習作者 。。。 歉 ）。細品之下，【各領風騷、然 其別 也甚幽微焉】。 今不揣冒昧而妄加評議、【相互比較、探幽尋微】 。。。所幸在此 隱去諸君之名、卻代之以 字母編號，庶幾 不會（也不應）得罪詩友 而致 飛磚如雨 也 。。。
。。。【注】 如下 三大類 與 順序【無】關 。。。此 六位 新詩 名家 美詩 盡皆 沁文 之 極喜 者 。。。
（1） 感覺 A、B、C 三人新詩風格屬於 【第一大類】： 必須【仔細】品讀、方得盡賞其精妙。
A 之詩傾向於 “冷峻”、犀利如刀（想起了 “老子無情、韓非冷峻”）、陡峭崢嶸 。。。 頗似古龍作品之【清奇】 、搖滾之 叛逆與令人反思社會。。。題材經常涉及 實事、政治、人生、哲學。
B 之詩傾向於婉約、浪漫、古典、溫馨 。。。但，經常 呈現“峰回路轉” 之感，表現手法則大規模揉合古典詩詞之意象與元素。
C 之詩傾向於飄逸、雋永 。。。平靜、溫柔、如水、似畫 。。。不太 顯現 “峰巒”（此點與 B 略有區別），但令人十分沉醉。
（2） D 和 E 之新詩風格屬於 【第二大類】： 無需太過細讀即可明白，所謂 徑示美圖、直達心扉。
此二人區別不大，共同特點是 講求 【外在格式】 （盡管是 自由體 新詩）： 例如 幾 段/闋 間 之 句子 長短、末字韻腳 基本對應；而且很注重反複 （而非重複） 以漸進地 鋪排、逐漸升華、所謂 一唱三詠 。。。讀來韻律很美，同樣地 經常揉合古典詩詞元素於新詩。
（3） F 之詩 （ F 獨自一人 立於此 【第三大類】 ）令沁文 非常 喜歡，但至今 甚覺驚奇： 無法分析 其個中 原因。
F 之詩極其易懂、【尤其充滿激情】。 壇中許多詩友明鑒：沁文 平素 特別 不 喜 直抒胸臆 （ 卻喜 【無生命化、去情感化】 。。。即 喜 【虛】筆 風格 ）、也因此 刻意避免 直接使用主觀情感詞，因為感覺那樣作 會 涉嫌 “老幹體” 。。。F 新詩 偏偏 激情直接潑灑、卻令沁文極其沉醉感動、莫名驚詫。估計有可能是其【真】情【自然】而破紙溢出、直抵心扉 。。。一種比擬是：F 之詩如 金庸名著《神雕俠侶》中 楊過 之 玄鐵重劍、毫無雕琢輕靈 （ 例如金庸名著 《笑傲江湖》中 極端例子 ---“衝靈劍法”）之形、之勢，卻 沉鬱濃醇。
打油詩 與 樂府詩 頗似 刀鋒之雙側、屋脊之兩端，惟稍不慎 即由 樂府 而 墮落至 拙劣之 打油 。。。同理，F 新詩 之風格 極難 模仿： 稍有不慎 即落入 慣常所見之 假大空、徒自宣泄情感之 “老幹體” 係列（產品）。
【總結】
（1） 文體無辜、其惟在人：若讀到 不佳新詩 作品，則 不 應誤解 或 抱怨於 新詩這一 文體 本身。
（2） 總體而言，新詩 不 要求、不 講究【外在格式】（ 平仄、押韻、對仗 等等 ），故頗似 身穿 比基尼 而歌舞 ===》 惟因如此，【其 示美 之 所需 極其 苛刻】，淺陋 之 新詩 作品 因 【無】 外在格式 之 掩飾 而遽 無法遁形、一覽無餘 。。。一定意義而言，能夠 寫得 一首 優美 【新】詩， 【難於】 習作 一 【舊】體詩（古體 + 近體 ）或詞。
