五、平仄要求
平仄的概念，如果用普通話，平聲字指聲調為陰平、陽平的字；仄聲字指聲調為上聲、去聲的字；如果用寫舊體詩詞的平水韻，仄聲字指聲調為上聲、去聲和入聲的字。同一副對聯中的每個字要麽都按普通話，要麽都按平水韻，不可有些字按普通話而另一些字按平水韻讀。“平仄相諧”就是聲調和諧，讀起來琅琅上口，有音韻感。
對聯上下聯的字數一般都是奇數，要求上聯聯腳是仄聲，下聯聯腳是平聲，“聯腳上仄下平”是對聯得最基本的規則，其次要求上下聯單邊的聲調和諧，對於沒有分句的聯句的基本規則是除聯腳外，奇數位的字可平可仄，偶數位的字平仄應交替，或可稍微放寬到相鄰詞組結尾字平仄交替，做不到這一點的毛病叫做失步。多分句聯的上下聯隻要求每個分句內的平仄交替，而不用考慮分句之間的平仄交替。第三，上下聯的聲調相互協調，即上聯中對平仄有要求的那些字，下聯相應位置上的字的平仄必須相反，上下聯平仄相反也是“對”的概念，即反向對應，做不到這一點的毛病叫做失調。第四，盡量避免三仄尾，即上聯最後三個字避免都是仄聲字，尤其不能是同一聲調的仄聲字。第五，絕對不允許三平腳，即下聯最後三個字絕對不可以都是平聲字。這是因為對聯是由律詩的對仗的聯句發展而來的，所以除了沒有“粘”以外，其它平仄要求都和律詩一樣，通常也不允許犯孤平，隻是孤平一般不采用兩個仄聲字中間夾一個平聲字的定義。
近年國內楹聯頗為流行一種叫“馬蹄韻”的對聯用字的平仄分布要求，提出者（好像是中山大學中文係一位教授）十分得意，仿佛是自己的一大發明。姑且不說早在清代中葉就已經出現這種馬蹄韻。馬蹄韻規則最基本的原理就是單句的對聯句中的字“平平仄仄兩兩交替” ，多分句的對聯還要求各分句的句腳也要“平平仄仄兩兩交替”，因形狀如駿馬奮蹄時的節奏而得名。寫對聯和寫詩一樣，以意思和意境為重，這種額外的平仄要求並沒有多大意義。
六、詩鍾
詩鍾，興起於清朝道光鹹豐年間，取“擊缽催詩”之意，是文人的一種寓鍛煉敏捷才思於競爭（比賽）的一種遊戲。遊戲中，不限人數，但限時限字。通常有人出題，有人記錄。出題後用一根線係好香和銅錢，下麵承以銅盤。寸香燃盡後燒斷線，於是銅錢落入盤中，鏗鏘作響，作為構思時間的結束，把所作的詩寫下，所以叫做詩鍾。詩鍾從句式到詞性和平仄的對仗，完全按七言律詩對偶句的規範。詩鍾起源於塾學中老師出嵌字題，讓學生練寫七言對偶句的方法，後來福建詩社用來練筆競作，稱為折枝，所以詩鍾又名折枝詩，流傳到各地，成為社會上的文字遊戲。根據出題方法，詩鍾分為嵌字體和分詠體兩大類。詩鍾最初都是嵌字體，限嵌二個不同字於上下句不同位置；後來出現分詠體，以上下聯分別詠出毫不相幹的兩個事物，這種異想天開的出題方法來自酒令。各舉一位清代名臣的作品為例。限嵌“窗、夜”二字於上下句第一字位置，福建標為《窗•夜》一唱。林則徐所作為：“窗虛權借月棲榻，夜靜猛聞風打門。”本來“窗”和“夜”是不容易用來直接相對的，組成“窗虛”“夜靜”兩個寫環境的詞，就可以據以成聯了。申報（晚清至民國著名報紙）和涼棚毫不相幹，張之洞所作《申報•涼棚》分詠：“陰陽舒卷長繩裏，歐亞縱橫亂紙中。”
和普通對聯比較，詩鍾有一些特殊要求。第一，句式單一，詩鍾一般隻限於七言，每聯詩鍾僅十四個字，不得增減。第二，對仗工整，不僅僅是從字詞層次的狹義對仗要求，也是從句意境界的廣義對仗層次來要求的。狹義對仗忌同音相犯、同義異字、動靜無別、虛實難稱等毛病，要求字詞實際意義對應整齊，不能出現以一物對兩物的“三腳鍾”，如用 “秋月” 對“風雲”就是一物（月）對兩物（風、雲）。分詠體的上下聯各寫各主題，各有各的獨立意境和概念，但又要求情事相類、文字完整，彼此配合，上下照應。第三，詩鍾的平仄必須嚴格合律，不允許以拗句的形式出現。詩鍾平仄的正格，實際上隻有兩種：平起式“中平中仄平平仄 中仄平平仄仄平”和 仄起式“中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平” ，第五字必論，因為不得孤平拗救，仄起式下句一、三不能同為仄聲。分詠體詩鍾用字講究，扣題嚴格，具體要求不一一贅述。嵌字體詩鍾根據題目選字所嵌位置依次稱為“一唱”……“七唱”，從前也有多半是借用前人討論聲病時所用的名目當作鍾格名稱，把兩個字平列嵌於上下句第一字到第七字，分別稱為鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足。另外還有把兩個字錯開嵌在上下聯中和嵌更多字的，隨字數和嵌用的位置不同，而有蟬聯、魁鬥、鼎峙、鴻爪、碎聯等格名。
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